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北宋李成《白猿獻壽圖》白猿身背壽桃花卉松枝,手拿靈芝仙草《馬
北宋李成|《馬嘍獻壽圖》
李成,字咸熙,號營丘,京兆長安人。五代宋初畫家,與董源、范寬并稱“北宋三大家”,蘇州刺史李鼎的孫子。
這幅《白猿獻壽圖》據傳也是李成的作品,亦有說為明代畫家所繪,有待考證,圖中白猿身背壽桃花卉松枝,手拿靈芝仙草,不知是在給誰獻壽的路上,被畫家來了一張“特寫”。
弗利爾美術館藏
 清人《靈猴祝壽圖》,絹本設色,41.8x32.9厘米
清代猴畫中,自然也不乏佚名之作,《靈猴祝壽圖》(美國弗利爾和賽克勒美術館藏)和《羅漢猿羊圖》(美國弗利爾和賽克勒美術館藏)便是其例。前者所繪一隻白猿肩背壽桃、菊花、松針,手持靈芝,如人行般前進。猴子的形態,幾乎與人無異。壽桃和靈芝,都是祝壽的祥瑞之物,故此圖的用意在於祝壽。而白猿的形象,也似為百年老猴,蒼老而神采奕奕。以此表達祝壽之意,可謂別出心裁。畫中襯景之山石、雲彩、瀑布等,其畫法則為清代中後期風格;後者分別描繪山羊和猿猴向羅漢獻花,“羊”代表吉祥,“猴”則為“封侯”,故此圖也是一件具有吉祥寓意的人物畫。羅漢的畫法,承繼了宋元以來的人物畫範式,而襯景之松樹,則為清代中後期畫風。此圖並無作者署款鎢印,裱邊右下角有朱文方印「石雲山人」和朱白文相間印「吳榮光」。兩印為清代鑑藏家吳榮光(1773—1843)常用。按,吳榮光,字伯榮,一字殿垣,號荷屋、可庵,晚號石雲山人,別署拜經老人,廣東南海人,清嘉慶四年(1799年)進士,歷任禦史、湖南巡撫兼湖廣總督、福建布政使等,富藏金石、書畫,擅藏之書、《筠清館帖》、帖鏡》、《石雲山人文集》、《綠枷楠館錄》、《吾學錄》等。據此可知,此圖流傳有序。明清繪畫中的靈猴 https://bit.ly/41yvpOH

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宋代男士吊帶裙-陶淵明/南宋《柳蔭高士圖》描繪的是柳蔭之下,
宋人 柳陰高士圖
柳蔭下,高士袒胸露背,跣足坐於豹皮上,兩眼有醺醺然之貌,瀟灑超脫。陶淵明(365-427)曾以〈五柳先生傳〉自況,加上器皿及服飾的特徵,可推斷此人為陶潛。人物線條剛勁如鐵絲,轉折犀利。樹幹蒼老,柳葉繁複,筆力穩健挺拔,多層皴染,使得畫面蘊藉厚潤。論布局,論筆法、設色,均臻上乘,是一幅人物畫佳作人物畫-筆歌墨舞—故宮繪畫導賞 III https://bit.ly/3Fc2s3O

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仇英《獨樂園圖》/釣魚庵/司馬光一人,則在畫面中反復出現,體
獨樂園圖 | 開放博物館            文徵明89岁给仇英绘制《独乐园图》题跋书法,局部欣赏更精彩!_百科TA说

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夫齊棄姜太公之法,而觀民於社/《國語.魯語上》:「夫齊棄太公
莊公-春秋正傳全文原文-識典古籍

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求雨-祈雨/漢代董仲舒求雨-舞龍六日,禱於名山以助之/佛教祈
大雩禮           古人求雨漫談 | 法輪大法正見網 https://bit.ly/3FdvHTW
雩,乃吁嗟求雨之祭也。至周朝起直至清朝,大雩禮一直是官方主要的祈雨儀式,也是古代禮制的重要組成部分。在歷代正史中,都對雩禮有詳細的記載。《禮記》載:「大雩,帝用盛樂,乃命百縣雩祀,祀百辟卿士有益於民者,以祈谷實。」雨水的充盈預示著收成的豐歉,所以大雩一直受到帝王的重視,其祭祀的規模也非常之隆重。
上古之時,雩禮就已經是一種規模宏大的祭祀儀式了,「古者大雩之祀,命樂正習盛樂、舞皇舞。蓋假聲容之和,以宣陰陽之氣。請於三獻禮成之後,九奏樂止之時,樂奏《雲門之舞》。仍命儒臣括《雲漢》詩詞,制《雲門》一曲,使文武舞士並舞而歌之。蓋《雲門》者,帝堯之樂,《周官》以祀天神,取雲出天氣,雨出地氣也。且請增鼓吹數番,教舞童百人,青衣執羽,繞壇歌《雲門之曲》而舞,曲凡九成。」 (《明史》)雩禮儀式的場面莊嚴神聖,需要專業的舞蹈者、吹奏者和百名兒童配合盛大的音樂共同完成對天神的祭祀,以祈降雨。
宋朝時,祀天的儀禮有四種,大雩仍然是重要的組成部分,「孟春祈谷,孟夏大雩,皆於圜丘或別立壇。季秋大饗明堂。惟冬至之郊,則三歲一舉,合祭天地焉。」(《宋史》)
明朝時嘉靖帝親自行大雩禮,「乃建崇雩壇於圜丘壇外泰元門之東,為制一成,歲旱則禱,奉太祖配。」(《明史》)
當然,雩禮不只是舉行儀式而已,「四月後旱,則祈雨,行七事:一,理冤獄及失職者;二 ,振鰥寡孤獨者;三,省繇輕賦;四,舉進賢良;五,黜退貪邪;六,命會男女,恤怨曠;七,撤膳羞,弛樂懸而不作。天子又降法服。七日,乃祈社稷;七日,乃祈山林川澤常興雲雨者;七日,乃祈群廟之主於太廟;七日,乃祈古來百辟卿士有益於人者;七日,乃大雩,祈上帝,遍祈所有事者。」(《隋史》)四月過後如果不降雨,天子就應該自省為政的過失,及時處理冤獄和失職的官員、減輕賦稅、招賢納士等七大項事務。古人認為,天災人禍乃是上天對當政者警示,故而皇帝要反躬內省,以安天心。
而清聖祖康熙在位期間,幾乎年年親自祈雨,《清聖祖實錄》曾記載,一次全國發生旱災,康熙在宮中祈禱,長跪了三個晝夜,只吃點清淡的菜,連油和醬都不敢用。第四天康熙徒步到天壇再祈禱,忽然間雲雨大作,步行回來時地上的水都漫過了鞋。後來各省的人來京講述,才知道那一天全國各省都下了雨。相信上天的提醒並反省自己的過失,這大概是古人和今人最大的不同之處。
損陽益陰
眾所周知,漢代董仲舒的「天人感應」之說在儒學上的地位非常之高,但許多人不知道的是,他還是一位求雨「高手」。根據《史記》記載,董仲舒能「以春秋災異之變推陰陽所以錯行,故求雨閉諸陽,縱諸陰,其止雨反是。行之一國,未嘗不得所欲。」他以損陽益陰的方式求雨,竟然沒有一次不成功的,在這樣高的成功率之下,天人感應之說也由此深入了歷代中國人的心中。
那麼董仲舒是如何求雨的呢?在他所著的《春秋繁露》中記載著明確的方法:「春旱求雨,令縣邑以水日禱社稷山川,家人祀戶,無伐名木,無斬山林,暴巫,聚尪,八日於邑東門之外,為四通之壇,方八尺,植蒼繒八,其神共工,祭之以生魚八、玄酒、具清酒、膊脯,擇巫之潔清辯利者以為祝,祝齋三日,服蒼衣,先再拜,乃跪陳,陳已,復再拜,乃起。」這種求雨的方式非常之複雜,縣邑要選擇水日進行,讓民眾向社稷山川祈禱,家裡人要祭戶神,並禁止人們砍伐,而且對築壇的樣式、祝告的禱文、禁忌、供品、儀軌等方方面面都有詳細的規定。
董仲舒所記載的求雨之法,因季節變化而各有不同。對於冬天祈雨,還需要「舞龍六日,禱於名山以助之」。值得一提的是,雖然現代的人們或許已經不再明白舞龍的真實目的,但這種舞龍的傳統如今仍在中國各地流行。
僧人求雨
自從佛教東傳後,有不少高僧大德之士為弘揚佛法、普濟世人,都曾顯示過祈雨的神跡。他們或者結壇念咒,或誦讀經文,或運用神通,祈雨的方式很多且都非常之靈驗。
東晉時潯陽大旱,慧遠法師便曾誦經祈雨。「遠詣池側讀《海龍王經》,忽有巨蛇從池上空,須臾大雨。」(《高僧傳》)
貞觀三年(629),京師連續大半年無雨,唐太宗下詔普令雩祀,但是諸祈不遂。後來太宗敕召高僧明淨入京祈雨。明淨先後兩次祈雨成功,太宗敕令總度三千僧以酬謝明淨法師的功德。
唐代高僧善無畏也懂得如何祈雨,他翻譯的《尊勝佛頂真言修瑜伽儀軌》一書中就詳細記載了祈雨壇的製造規定和要求。一次,善無畏應唐玄宗請求同意祈雨,「乃盛一缽水,以小刀攪之,梵言數百咒之,須臾有物如龍,其大如指,赤色矯首,瞰水面,復潛於缽底。畏且攪且咒,頃之,有白氣自缽而興,逕上數尺,稍稍引去。」(《宋高僧傳》)善無畏可用咒語馭龍降雨,有如《西遊記》中的情節,實在神奇。
而密宗高僧不空,其祈雨事跡也廣為流傳。「大曆七年(772),京師春夏不雨,中使李憲誠奉召,請不空祈雨,不空依法祈請,大雨豐足。」(《大唐故大德贈司空大辨正廣智不空三藏行狀》)
不得不說,佛教傳入中國之時,其僧人顯示的大量神跡也是其在華夏神州紮根發展的重要原因之一。
道人求雨
當然,除了僧人外,道家的修煉者在歷史上也留下了許許多多求雨的神跡。直到中共篡權之前,中國還有道士登壇建醮,焚香設幡,畫符燒符等的方式進行求雨。在《道藏》中,我們也可以看到有許許多多關於求雨的符文和咒語,並有詳細的儀軌和流程。
三國時有一位道家高人葛玄,他是左慈的徒弟,也是晉代煉丹家葛洪的從祖。一次他曾為吳帝畫符求雨,大雨便頃刻而至。「嘗與吳主坐樓上,見作請雨土人,帝曰:『百姓思雨,寧可得乎?』玄曰:『雨易得耳!』乃書符著社中,頃刻間,天地晦冥,大雨流淹。」 (《搜神記》)
東漢末年,孫策因嫉妒于吉信徒眾多,找了個理由便要殺他,孫策「令人縛置地上暴之,使請雨若能感天,日中雨者,當原赦;不爾,行誅。俄而雲氣上蒸,膚寸而合;比至日中,大雨總至,溪澗盈溢。」(《搜神記》)于吉道法高深,常常為人們無償治病,受到吳地人的崇信。可即便於吉準時求得大雨,仍然無法打消孫策的殺心。在殺了于吉後,孫策也遭報早亡,令人唏噓。
前文說到僧人能馭龍降雨,其實修道之人也不例外,據《神仙傳》記載,有一個叫葛起的道人,「天大早時,能至淵中召龍出,催促便升天,即使降雨,數數如此。一旦,乘龍而去,與諸親故辭別,遂不復還矣。」不論是佛家還是道家,甚至是許多民間的求雨方式中,龍一直占據著一個非常重要的地位。
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火神廟/南方之神主火,故曰火德星君,其身分有炎帝、祝融、回祿

地安門火神廟,全稱敕建火德真君廟,又俗稱什剎海火神廟,位於北京市西城區地安門外大街萬寧橋西北側,什剎海東岸,是一座道教正一派宮觀。火神廟主要供奉南方火德真君(火神)。在北京眾多火神廟中規模最大、歷史最悠久。火神廟原是道教全真派祖庭白雲觀的下院,21世紀初修復重開後直屬中國道教協會管轄。[1]
歷史
地安門火神廟始建於唐朝貞觀六年(632年),元朝時,元順帝至正六年(1346年)重修。明朝萬曆年間,由於宮廷連年遭遇火災,故於明朝萬曆三十三年(1605年)下令擴建該火神廟,並賜琉璃碧瓦以壓火。清朝乾隆二十四年(1759年)再度重修,「門及後閣俱加黃瓦」。[1]
清朝末年,太監和道教界來往密切。太監四子(許子才、張子漁、田子久、魏子丹)之一的田子久,曾任地安門火神廟住持,並曾任北京道教協會會長,另一位太監信修明曾任副會長。[2]
常人春《清代火神廟的中元法會》記載,近代張天師兩次駐蹕地安門火神廟。一次是清朝光緒二十幾年(約為光緒二十五年,1899年),朝廷為了「息災弭亂,永延清祚」,請第62代天師張元旭進京,在地安門火神廟主持由地安門火神廟、正陽門外關帝廟、朝陽門外東嶽廟共同祈建的中元法會。另一次是民國五年(1916年),張天師進京住地安門火神廟,在新華宮建醮設壇。[2]
中華人民共和國成立後,該廟被部隊占用,廟內住滿居民,宗教活動停止。1981年,北京市人民政府將該廟定為北京市文物保護單位。後來,北京市又決定將廟內全部居民遷走,由中國道教協會籌資修復廟宇,作為道教活動場所對外開放。2002年6月,火神廟騰退修繕工程啟動。此項目二期工程納入北京市「人文奧運」工程,從2002年起,文物部門撥出1000萬元專用修繕資金;中國道教協會出資2000萬元、西城區人民政府出資400餘萬元,專用於部隊招待所及將近50戶居民的騰退以及改善火神廟周邊環境。修繕工程將火神廟內地平面降低1米多,拆除了非文物建築800多平方米,中路各殿、東西配殿等建築獲得修繕,電線全部入地,60%的彩繪保留原貌,僅做除塵處理。該項工程於2008年3月6日竣工。[1]2010年12月12日,中國道教協會在地安門火神廟舉行修復竣工開放暨神像開光慶典
地安門火神廟 - 維基百科,自由的百科全書 https://bit.ly/43td0W7
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明《蓬山遇輦圖》台灣故宮博物院藏/張翀《蓬山遇輦圖》
https://www.facebook.com/share/p/1627nk4vZ4/               明《蓬山遇辇图》台北故宫博物院藏

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左史倚相/觀射父-春秋末期楚昭王時代楚國宗教思想家,被楚國奉
观射父_百度百科

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精舍殺人案王薀及藝人李威等13人起訴,同步移審在押的王薀及3
台北地方法院審理作家王薀涉教唆信眾打死蔡姓女會計「精舍命案」,25日傳喚藝人李威和妻子簡瑀家作證。李威作證時,稱見證過王薀的神蹟,同時表示聽聞死者被責罰,卻並未親身參與,但也認了受王薀指示與信眾討論案情;同時透露入教原因,是因演藝圈五光十色的生活,讓他找不到平靜,沒想到,如今竟捲入案件,讓他不禁感嘆「諷刺」。
李威在庭上被問到入團4年時間,是否曾看過王薀顯露神蹟?他稱,妻子曾身體感到不舒服,雖他們從未向外人提起,結果王薀在某天竟主動提醒妻子注意婦科問題,之後太太去檢查竟證實真出現病徵,加上他也未說過父親的投資出現財務危機,王薀卻知情,還要他多念經文,讓他深信在王薀身上真有神蹟。
李威強調,案發當天,自己並未參與針對蔡女舉辦的「研討會」,僅因當時剛好需要在精舍裡處理法務工作,包括道場的裝修、管理等,如果王薀沒交代,就不能參與研討會。此外,對於蔡女當天受罰的情形,他僅是聽聞,沒有參與也沒特別詢問,但坦言案發後,確實聽從王薀指示,研究如何因應檢警調查。
對於入團原因,李威則稱,「我做那麼久的演藝工作,就是因為這些五光十色的事情,讓我一直找不到平靜,所以當遇到老師(王薀)之後,覺得好像是一條修行的路,也曾在過程中找到過平靜。」如今卻捲入命案,坐在法庭上面對這起不幸案件,即便感到實在很諷刺,「但我還是承諾,不管之前做的什麼事情是不正確的,希望現在能做一些正確的事情。」
王薀降2神蹟信了…李威曝入教原因:演藝圈找不到平靜「如今感諷刺」 | 社會 | 三立新聞網 SETN.COM https://bit.ly/4pv7gD0

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憑几/康熙書桌;康熙憑几
魏晋风流岂无“凭”——关于文物艺术中的“曲凭几”_古代艺术_澎湃新闻-The Paper

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走馬章臺-比喻涉足於風月場所/刀把扇便面扇九華扇/在街上遇見

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打虎亭漢墓-在漢朝之前,就有了相撲運動,日本相撲源自中國」?

1995年,日本人到打虎亭參觀,看到相撲圖時驚嘆不已:'這就是我們日本相撲的源頭啊'。 1980年代初,美國博士包華石和夫人探墓打虎亭,一待三天,專門研究中國拱券技術。全國漢畫學會主席馮其庸參觀後,寫下:“草澤起英雄,乾坤百戰同。漢家功業在,指點畫圖中。”
在東墓的天頂上還發現了一幅《相撲圖》,非常逼真,兩個大力士頭頂都扎著朝天辮,通身除了一件小短褲和束腰帶外,幾乎一絲不掛,瞠目相對,擺出進攻的姿勢,眼見一場較量一觸即發。
大家都知道,相撲一直被日本視為國技,當1995年,日本遊客來到打虎亭漢墓看到這幅《相撲圖》時,驚詬不已:「這簡直就是日本相撲的源頭啊!」之後這個消息在日本炸了鍋,來到打虎亭漢墓的日本遊客繹不絕,全是衝著《相撲》都是沖著的。 https://bit.ly/41CV5Lr

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