火人祭（英語：Burning Man，又名火人節）是一年一度在美國內華達州的黑石沙漠（Black Rock Desert）舉辦的活動，九天的活動開始於美國勞動節前一個星期六，結束於美國勞工節（九月第一個星期一）當天。火人祭這名字始於週六晚上焚燒巨大人形木像的儀式。這個活動被許多參與者描述為是對社區意識、藝術、激進的自我表達，以及徹底自力更生的實驗。
歷史 The Disaster That Wasn’t | Burning Man Journal
火人祭起源於1986年拉里·哈維（Larry Harvey）、傑里·詹姆斯（Jerry James）和幾個朋友在舊金山的貝克海灘開始的夏至營火儀式[1]。他們在沙灘上豎起9英尺（2.7公尺）高的木製人像和另一座較小的木狗，然後將之點燃。活動連續進行了幾年，1990年時被警方以無許可證為由中斷，於是他們移往內華達州的黑石沙漠舉辦。活動由非營利組織Burning Man Project主辦，參加人數每年遽增，2019年有七萬人參加了火人祭。2020及2021年，因應COVID-19疫情，這個活動改為在線上舉辦[2]。
特色
由於被稱為「火友」（Burner，又名「火人」）的參與者各自懷有不同目標，因此活動並沒有單一焦點。活動的特色取決於參與者，當中包括社群、藝術、荒誕行為、去商品化和狂歡，無論目標為何，參與至上火人祭活動包含10項原則
極致包容（radical inclusion）
無私餽贈（gifting）
去商品化（decommodification）
自力更生（radical self-reliance）
展現自我（radical self-expression）
社區精神（communal effort）
公民責任（civic responsibility）
不留痕跡（leaving no trace）
積極參與（participation）
活在當下（immediacy）
從1995年以來，拉里·哈維每一年的給予活動不同的主題。2006年主題是希望和恐懼，2007年是綠人，2010年則是大都會。它在一定程度上決定了被燃燒的巨型人像的設計，主題對參與者在使用藝術品、服裝、營地和車輛的設計上也有很大的影響。
火人祭主要以外來藝術和富於想像力的藝術作為號召，然而活動期間更出現多樣的藝術形式。火人祭鼓勵通過藝術創作表達和互動藝術。眾多向主辦單位註冊的主題營，是由龐大的參與者子社群建立的活動和居住中心，使用大量的設計和藝術元素，是為了吸引更大的社群和滿足主辦單位的互動性要求。音樂、表演和流動街頭戲劇，是在營地及城市建設區裡常見的藝術形式。緊連著城市，拉洪唐湖乾燥的湖床則樹立著數以百計的藝術品，從小到非常大型的藝術裝置都有，通常是動力學，電子和火的元素的雕塑。
黑石城
2011年由TerraSAR-X拍攝的黑石城衛星圖片
黑石城（Black Rock City，簡稱BRC）是火人祭參與者所創設的臨時城市，活動幾乎全數義務參與。大部分的佈局和一般城市基礎設施，是志願者居住在活動之前和之後幾個星期所建設。其餘的城市包括主題營地，村莊，藝術裝置和個人露營是由與會者創造。除了城市的中心營由主辦單位建造外，城市的各式各樣的大型主題營區，往往由一群擁有共同身分或特質的人所建造，村莊則由規模較小的營地聯合而成，他們創造的那種氛圍就是他們對黑石城的憧憬設想。由於火人祭的參與者每年增長，吸引到更多不同的族群，那些創造主題營區的次文化，就如同在其他城市也找得到類似的特質。火人祭活動仰賴群眾自發性的參與，以及大量的志願者無私地奉獻時間和精力。
區域性活動
近年來，火人祭甚至不受限於每年一次的活動，他們在其他各地也創造出區域性的火人祭活動，世界各地也有出現官方授權的火人活動。美國的俄勒岡州、西雅圖、密蘇里州、密西根、猶他州、聖地亞哥、科羅拉多州、德拉瓦州、新英格蘭、德薩斯州、印第安納州，北卡羅來納州、亞利桑那州，以及加拿大不列顛哥倫比亞省、紐西蘭、澳大利亞新南威爾斯與西澳、南非和西班牙都開始建立區域性的火人祭活動。 The Disaster That Wasn’t | Burning Man Journal
臺灣自2006年起舉辦火人祭相關活動，為中文世界裡火人祭區域活動的先河。並於2019年以「龜焰」為名正式登記區域性的火人祭組織[6]。
火人祭 - 維基百科，自由的百科全書 https://bit.ly/3F0Fauq
每年狂吸 7 萬人、富豪們競相參與的「火人祭」，面臨怎樣的「中年危機」？
每年狂吸 7 萬人、富豪們競相參與的「火人祭」，面臨怎樣的「中年危機」？｜LIN TSAI LIN／文旅觀察｜換日線 https://bit.ly/48HieOw
2023/10/04
每年狂吸 7 萬人、富豪們競相參與的「火人祭」，面臨怎樣的「中年危機」？
火人祭的藝術裝置，由參與者花費心血製作，並且想盡辦法搬運到沙漠之中。
Photo Credit：burningman@Instagram
從 1986 年活動雛型問世，到如今走過 30 多個年頭，遠在美國內華達州舉辦的「火人祭」，以獨樹一幟的信念與出格不羈的藝術與氛圍，吸引著全球人們的目光與足跡。
一年一度的「火人祭」（Burning Man，又名火人節），是個很難被定義的活動。有人說它是沙漠中的藝術祭典，有人說是文化實驗，但也有人認為它就是個讓人盡情打扮、盡情狂歡、展現人性底色的派對。
一年一度的「火人祭」，是個很難被定義的活動。圖／burningman@Instagram
與常見的藝術節、音樂節不同，火人祭不會有特邀明星嘉賓，你買得到門票就來；為期 9 天的活動，也不會有節目流程，想怎麼玩就怎麼玩，一切沒有腳本與計畫。唯一凝聚參與者的，是精神層面的共識，也就是創辦人 Larry Harvey 在 2004 年歸納出的 10 項原則，例如：
展現自我（radical self-expression）與極致包容（radical inclusion）
火人祭鼓勵參與者從服裝造型到交通工具，從帳篷到搭建的裝置藝術，毫不保留地彰顯個人特色，巨大的、張狂的、怪誕的、唯美的⋯⋯這裡都歡迎。
自力更生（radical self-reliance）與去商品化（decommodification）
在會場，只有冰與咖啡是商品，只有廁所是主辦方提供。其他所有物資，如床鋪、一週所需的食物與水，都必須自己準備。由於不能用金錢交易，你可以用表演、用一個好故事換取物資，也開啟與他人交流的契機。
從 1986 年活動雛型問世，到如今走過 30 多個年頭，遠在美國內華達州舉辦的「火人祭」，以獨樹一幟的信念與出格不羈的藝術與氛圍，吸引著全球人們的目光與足跡。
在偌大的沙漠，參與者通常借助單車移動，這讓大家的服裝與交通工具也成為一大看點。圖／burningman@Instagram
今年（2023）火人祭又上了新聞頭版，原因是乾燥的沙漠竟然下起了暴雨，不到 24 小時的降雨量約莫把整整 2 到 3 個月的雨量一次下完，這時間點還偏偏是在 9 天活動後半，參與者物資即將用盡的時刻。
為了避免泥巴地反覆被車輪輾壓，無法乾燥硬化而更難以通行，主辦方一度關閉進出會場的道路。而火人祭的高潮儀式──燃燒火人，由於道路泥濘，重型消防車輛無法抵達，也兩度延後。
火人大撤退的同時，正反輿論也如大雨傾盆而至。有火人分享現場第一手的見聞，認為大家仍能苦中作樂，展現十條信念中「社區精神」（communal effort）與「公民責任」（civic responsibility）。有協助疏散的警方，則投書媒體抱怨現場遺留了一堆拋棄的物資，完全與信念中的「不留痕跡」（leaving no trace）背道而馳。
火人祭成為「落湯雞」，對聲譽與之後的活動號召力，影響有多大？在拋出答案前，讓我們從火人祭 30 多年的變與不變談起。
量變產生質變：規模化之後是商業化的考驗
火人祭的緣起，追溯到 36 年前，創辦人 Larry Harvey 與 Jerry James 在舊金山的貝克海灘（Baker Beach），搭起了一個高 2 公尺多的木製人偶，並以慶祝夏至與哀悼一段逝去戀情的名義，將之燒毀。這個原本只是讓人好奇圍觀的活動，彷佛打開了人們共情能力的開關，一年年傳承了下去，並且越來越多人參與。
出於安全顧慮，自 1990 年開始，火人祭移地到內華達州的黑石沙漠（Black Rock Desert）舉行。而根據火人祭官方統計，近 10 年每年的參與人數高達 65,000 人到 70,000 人。
「火人祭」頗受歡迎，每年有許多人奔赴參與。圖／burningman@Instagram
多年來，主辦方始終努力堅守著「去商品化」（decommodification）的信念：這裡依舊禁止出現企業的 LOGO，禁止販賣咖啡與冰以外的物品。但如果眼尖，還是可以看到有些企業以免費提供食品的方式，藉此展示出商標。
並且，看不見不代表不存在，從火人祭的官方統計可以看出，2018 年到 2022 年（其中 2020 與 2021 年因疫情改為線上舉行），年收入超過 10 萬美金的人群逐年增加，占總參與者的比重由 30.3% 上升到 41.2%。這與越來越貴的門票相關，從早期一張 50 或 65 美金的門票，如今一般門票的費用已高達 575 美金（約新台幣 18,000 元），並且還要再加上 150 美金的車輛通行證。參與火人節的費用已超越通膨，但仍是一票難求。
火人祭參與者的收入統計。圖／Burning Man Project 官方網站
政商名流、影藝明星、企業巨亨、矽谷工程師對火人祭趨之若鶩，也已是公開的秘密。早在 2012 年時，《紐約時報》的報導就指出，過去兩年來，有越來越多的名人富豪成為座上賓，如 Google 創辦人 Larry Page 及 Sergey Brin、亞馬遜 CEO Jeff Bezos、臉書 CEO Mark Zuckerberg、特斯拉創始人 Elon Musk。
並且，越來越多富人高調且張狂地展現財力，搭建豪華帳篷只給自己人脈圈中的好萊塢明星與矽谷創業家，儼然自己玩自己的。更誇張的是，一家專門做禮賓服務的瑞士廠商 The Key Group 還曾直接打出為火人祭制定的服務配套，方案包含在沙漠中建立一個包辦水電的帳篷，確保有衛星網路，安排每一餐都是現煮的美饌，甚至還可以每天接收來自沙漠外的外送包裹⋯⋯這個廣告被火人們大加撻伐與抗議後，終於下架。
2016 年時，則發生一起豪華帳棚被搶劫的事件：一群矽谷創業家聚集的 White Ocean 營地，被其他火人祭的參與者洗劫。這樣的行徑雖然有些人指責，但也有不少人認為大快人心，是給這群不尊重活動精神的有錢人一次「華麗的報復」。
藝術作品如何移地外展不受限？
當然，這些改變不全是負面。火人祭的門票收入、具名與不具名的科技公司，也挹注了資金給「黑石城謝禮」（Black Rock City Honoraria），這個基金將用以補助提出申請的藝術創作者。
隨著每年活動總參與人數達飽和，要如何接觸比 7 萬人更多、比沙漠現場更遠的其他場域，成為主辦方思考的問題。
2018 年，位在華盛頓的史密森尼美國藝術博物館（Smithsonian American Art Museum）與火人祭聯手舉辦了名為 No Spectators: The Art of Burning Man 的特展，除了透過文獻蒐集的方式，回顧火人祭如何從小眾活動變成萬人盛事，還邀請曾經參與火人祭的藝術家，將他們的作品移植到博物館內或博物館外的鄰近街坊──是的，不是所有參加火人祭的藝術家最後都會焚毀自己的作品。
為了讓原本充滿野性與個性的作品，不要成為傳統上正襟危坐的博物館，所收編的美學，展覽特別強調互動性，讓參觀者自由碰觸展品，並且還找來了許多火人擔任解說員，首要任務就是拋棄「正常」的導覽、捨棄資料的堆砌，改而著重分享參與火人祭獲得的觸動與體驗。
當然，換個座位還是得換個腦袋，「蠻諷刺的，為了展覽安全起見，這次展出的作品都噴上了 Nochar（一種防火漆）。但通常我做的作品都是越容易燃燒越好。」藝術家 Michael Garlington 在報導中提到。
除此之外，火人祭的影響力也從美國一路延燒到亞洲，2019 年香港太古廣場就展出了舊金山藝術團體 FoldHaus 的作品《LUMENous GARDEN》。
《LUMENous GARDEN》在沙漠中展出。圖／burningman@Instagram
30 年來的「不變」：道德與環保爭議
還有一些議題，則是 30 多年來不變，與火人祭始終形影相隨。
舉例來說，火人祭中設有 Orgy Dome（群交圓頂屋），從沒少過的嗑藥派對。若是持有非法藥物，也有被警方取締帶走的實例。還有些防不勝防的違法行為，像是曾有一家名為 Voyeur Video 的廠商，將火人在私人帳篷內的更衣畫面，未經同意翻拍成錄影帶，放至色情網站販賣獲利。此行為被主辦方於 2002 年檢舉控告，最終訴訟成立，錄影帶被勒令停止販售。
除了情色與藥物，環保也是一大攻防點。多災多難的 2023 年火人祭，一開始就遇到環保團體的抗議，要求火人們不要搭乘私人飛機、不要使用塑膠製品。他們在前往火人祭會場必經的公路上設置路障，有人甚至將自己綁在拖車上，造成公路嚴重回堵，最後警方駕車衝破路障，並逮捕抗議人士。
跨國環保團體 Extinction Rebellion 與 Seven Circles 用封路方式抗議火人祭造成的環保問題。圖／Seven Circles
「落湯雞」火人祭，其實並非公關危機？
再回到一開始的問題，火人祭成「落湯雞」的事件，影響有多大？
有些人會把這次火人祭遇暴雨、狂歡變逃亡的事件，跟歷史上惡名昭彰的 1999 年胡士托音樂節與 2017 年 Fyre 音樂節相提並論──但這樣比較其實並不正確，因為忽略了本質上的差異。
1999 年胡士托音樂節的失控，主辦方的貪婪要負大半責任：為了要讓參與者購買會場內貴得驚人的食物與水，參與者在進場時身上的食物與水都被沒收。現場的飲水設備不只陽春，還因為貪便宜找來的承辦商偷工減料，讓飲用水還被流動廁所的污水所污染，偏偏大會場地又是在如鐵板般炙熱的空軍基地，直射的陽光毫無遮蔽，積累的怨氣與不滿一觸即發。
至於 2017 年的 Fyre 音樂節，則更為「魔幻」──創辦人 Billy McFarland 利用高明的宣傳技巧，比如找名模到島上拍攝宣傳片，以及近百位知名網紅、名模、饒舌歌手接連在各自的社群專頁上欲擒故縱地發文宣傳，果然讓意者上鉤，門票開賣後 48 小時內就售罄。
但等活動真正開始後，眾人才發現現場還在施工，原本主打豪華陣容的明星大咖，根本不會現身。粗糙的飲食、欠缺的物資，參與者開始瘋狂爭搶有限的資源，甚至打鬥。開幕當天即取消的 Fyre 音樂節，成為新聞笑柄，創辦人 Billy McFarland 最終因為虛假宣傳、詐欺被判 6 年徒刑，去年因假釋提早出獄。
所以，1999 年胡士托音樂節、2017 年 Fyre 音樂節，與今年的火人祭，看似都是混亂收尾的活動，本質上其實大不相同。筆者認為，火人祭如今面臨的，與其說是「公關危機」，更像是「中年危機」：「洪水」考驗凸顯出十條信念中的「自力更生」（radical self-reliance）正快速消失；從發酵的輿論中，許多網友對火人祭中倉皇逃生的明星藝人，並未投以同情，反而是冷嘲熱諷，折射出「劫富」的快感心理。
上述種種也驗證了越來越「商業化」的火人祭，已成為少數人的派對，失去真正的文化影響力。這對邁入中年的火人祭來說，殘酷且真實地揭示了，要實行理念已越來越「力有未逮」。每年狂吸 7 萬人、富豪們競相參與的「火人祭」，面臨怎樣的「中年危機」？｜LIN TSAI LIN／文旅觀察｜換日線 https://bit.ly/48HieOw
千人奔逃！狂歡天堂變殺戮煉獄 以色列音樂節驚見260遺體 - 國際 - 自由時報電子報
千人奔逃！狂歡天堂變殺戮煉獄 以色列音樂節驚見260遺體 - 國際 - 自由時報電子報
留言列表
