姜朝鳳宗族

 1950 年，台灣美術界曾爆發「正統國畫之爭」，指的是國民政府來台後，中國來的畫家指責台灣畫家的膠彩畫，是日本畫而不是國畫。林玉山曾經在公開場合為此辯駁：在日治時期有個名詞就做「灣製畫」，意思是台灣製造的繪畫，「灣製畫」是用來區別與日本畫的不同。林玉山以此證明台灣「灣製畫」不是日本畫，從這點可看出來，林玉山對於「灣製畫」之在意。「灣製畫」是一種表現南國色彩的畫、表現地域特色的畫。同時也是日本人用來區別日本風格的一種繪畫，表示台灣畫家有著自己的風格，當然也不會是所謂的「正統國畫」。 https://bit.ly/3vgDFEH
林玉山〈獻馬圖〉 https://bit.ly/3If8UDI

大稻埕最經典風景「南街殷賑」 畫家郭雪湖傳記《望鄉》回味老台灣
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〔記者凌美雪／台北報導〕已故台灣前輩畫家郭雪湖，1908年生於台北大稻埕，是日治時期台灣重要的畫家之一，其繪於1930年代的膠彩畫作品〈南街殷賑〉，描寫大稻埕迪化街霞海城隍廟口節慶熱鬧景象，不僅是許多老台北人的回憶，也是現在文青咀嚼回味的文化地景，畫作則是台北市立美術館的鎮館寶之一。
甫獲行政院文化獎的謝里法以台灣美術史架構撰寫小說《紫色大稻埕》，即以郭雪湖的一生為軸改編成同名電視劇。此外，郭雪湖的次子郭松年也耗時4年整理撰寫了《望鄉：父親郭雪湖的藝術生涯》，於上週發表，收錄了大量且珍貴的歷史照片、寫生稿、手稿、報導剪報、書信等相關文獻資料，共計13萬字、350張圖，堪稱當今最完整的郭雪湖傳記。
《望鄉》從日治時期、戰後在台時期、旅日、旅美時期，依時間序安排，將郭雪湖藝術創作與生命歷程重新探索，郭松年表示，這本書真實展現了父親生平原貌，從早年的努力、壯年的意氣風發，到晚年對於台灣美術缺席的遺憾，可以感受到畫家身處異國的鄉愁。其實不只大稻埕，郭雪湖早期為台南、淡水等所做的畫作也深藏對故鄉的愛與關懷，透過《望鄉》，也為台灣歷史留下寶貴的人文風景。

西貢故事館: 郭雪湖---「南街殷賑」---一位日本人不一樣的繪畫鑑賞 - https://goo.gl/EDfJzw

郭雪湖「南街殷賑」

另一幅「南街殷賑」 （1930），則展現出強烈的生命力。 場景為孕育郭雪湖的迪化街，以「霞海城隍廟」的祭典 ，描繪出色彩豐富熱鬧的景緻。 直式的畫作下方描繪往來行人的千姿百態，強調熱鬧街景。左右則為迪化街現代化的西式建築。精心設計的「蕃産内地みやげ」「蓬莱名産　竹細工」「新高バナナキャラメル」等色彩鮮艷的文字招牌，更充滿了南國熱情的迷人畫卷精心設計的招牌。右下角的本土寺廟， 則與異國文化互相交融。

根據後來看到的解說，這幅畫是加入了作畫家的想像力所產生的作品。實際上，街屋原是兩層樓高的建築 ，三層樓的部份是畫家在作畫時增建出來的。牆壁上畫有原住民傳統藝匠的招牌設計， 則是參考資料及商業名鑑所描繪而成。 這幅作品， 彷彿是滿溢著郭雪湖對大稻埕感情的萬花筒。

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郭雪湖（1908年4月10日－2012年1月23日[1][2]），本名郭金火，是台灣日治時期中重要的畫家之一，也是台灣膠彩畫的先鋒。曾與陳進、林玉山並列為「台展三少年」[3]。
郭氏〈原名郭金火〉出生於台北市大稻埕，二歲時就喪父，由母親陳氏獨立撫養長大，1917年進入台北日新公學校就讀，被導師發現具有繪畫方面的才華，而開始指導他學習藝術。在校期間郭雪湖的美術、工藝才華出眾。1923年公學校畢業後，至台北州立工業學校就讀土木科。
後來郭氏發現與志趣不合，就讀一年後中輟退學，在家自修畫。1925年，當時十六歲的他，由母親帶引至蔡雪溪之「雪溪畫館」門下學畫習藝。蔡師多才多藝，是當時有名的職業畫師。「雪湖」之名即為蔡雪溪所命。他並為郭氏教授其描繪觀音、帝君等神像及裱褙的技藝，開啟了郭雪湖走向藝術之路的大門。
藉著自己的才華、努力與機運，1927年，第一屆台灣美術展覽會舉辦，原本沒沒無名的三個年輕人：郭雪湖、陳進、林玉山入選為東洋畫部的三位台灣人畫家，有「台展三少年」之稱，一時聲名大噪。
影響郭雪湖一生重要的人物還有日籍畫家鄉原古統。郭氏欣賞鄉原的作品，後來相識並建立了亦師亦友的親密關係。鄉原曾力勸郭雪湖要做一位職業畫家，郭氏也記取此話，一生獻身藝術，連師大系主任教職都加以辭退[4]。郭雪湖是一位勤跑圖書館及自學成功的畫家，他曾說：「我的繪畫求精，不求多。」
曾創辦全臺第一所經由教育局正式立案通過的「雪湖美術教室」，培育兒童繪畫創作。其間提倡培植美術人才，激發孩童對創作之熱忱，並意在建立優良美術環境及形塑社會審美之共感，發揮積極作用。
曾加入東洋畫會「栴檀社」、「麗光會」，對於推展臺灣美術運動之貢獻為結合畫友成立東、西洋繪畫兼容的「六硯會」。「臺陽美展」成立後，曾擔任多年東洋畫部評委。戰後初期，受聘為長官公署諮議，與楊三郎等人籌組「臺灣省全省美術展覽會」。擔任「台灣全省學生美術展覽會」審查委員及「台灣全省教員美術展覽會」顧問等，1952年由教育部派遣至菲律賓馬尼拉參加國際博覽會。1964年郭雪湖離臺赴日，研究考察，期間亦演變個人創作，並曾赴泰國、菲律賓、印度、中國大陸、美國完成多項系列大作，與國際接軌交流，多次海外展覽，可謂極具國際觀的藝術家。[5]
其夫人林阿琴女士亦為畫家，曾為鄉原古統的學生，畢生支持並成就郭雪湖創作。其子女在藝術教育及文學領域各有成就及影響；其長子郭松棻為文學家，長女郭禎祥深耕國內外藝術教育，三女香美、次男松年均長畫藝。
2007年郭雪湖以九十九歲高齡獲得第二十七屆行政院文化獎[6]。由於郭雪湖長年旅居美國，因此由四位兒女回台代表出席。同年的「郭雪湖百歲回顧展」，展出郭雪湖的重要作品。2010年，台北至善藝文中心策畫「台展三少年──陳進．林玉山．郭雪湖」展[7]。
作品
松壑飛泉　1927　紙‧水墨　162 x 70 公分
圓山附近　1928　絹‧膠彩　91 x 182公分
南街殷賑（大稻埕）　1930　絹‧膠彩　134 x 195 公分
萊園春色（霧峰）　1939　紙‧膠彩　223 x 149 公分
農家朝（八斗里）　1940　紙‧膠彩　56 x 85 公分
大城遺跡（泰國）　1955　紙‧膠彩　67 x 89公分
塔山煙雲（阿里山）　1956　紙‧膠彩　73.5 x 96 公分
燒岳初秋　1959　紙‧膠彩　81 x 100 公分
燈台濤聲（日本千葉縣犬吠崎）　1960　紙‧膠彩　54 x 70 公分
峽谷溪聲（太魯閣）　1978　紙‧膠彩　51 x 45 公分
江山晨霧（桂林）　1978　紙‧膠彩　46 x 50.7公分
古廟秋月（潮州）　1979　紙‧膠彩　59 x 73 公分
群山煙雲（優勝美地）　1981　紙‧水墨　63 x 72 公分
古都秋月（台南）　1982　絹‧膠彩　60.5 x 72 公分
林間積雪（匹茲堡）　1982　紙‧膠彩　45 x 52 公分
霜朝（舊金山）　1982　紙‧膠彩　45 x 53 公分
橋畔城市（金山大橋）　1983　紙‧膠彩　74 x 93 公分
月照大峽谷（鳳凰城）　1984　紙‧膠彩　114 x 74 公分
三彩船　1986　絹‧膠彩　47 x 52.5 公分
雪村（匹茲堡）　1986　紙‧膠紙　64 x 78 公分
灕江月夜　2002　紙‧水墨　44.5 x 50 公分
影視作品
2016年 電視劇《紫色大稻埕》，由李辰翔、楊烈飾演。

閱讀－咬筆撕衣郭雪湖作畫壓力大
By 許文貞, www.chinatimes.com查看原始檔一月 25日, 2018
郭雪湖之子郭松年，在《望鄉》書中分享他對於父親的印象和生活點滴。（趙雙傑攝）
2012年過世的台灣膠彩畫大師郭雪湖，1930年創作《南街殷賑》，把全台北的熱鬧都畫進大稻埕，也為大稻埕的發展留下歷史見證。他的小兒子郭松年近日為父親立傳，以家人角度寫下當年甘苦，「很多人以為他是大畫家，日子過得應該很不錯，其實他曾經一幅畫都賣不出去，仍然堅持創作，用畫筆養活一家人。」
賣不出畫 脾氣很暴躁
郭松年在《望鄉：父親郭雪湖的藝術生涯》中回憶父親，「他是日式嚴父，小時候我們都會怕。父親的畫室在閣樓，當時他的畫在台灣愈來愈難賣，脾氣很暴躁。我們只要聽到畫室裡有劈哩啪拉的聲音，就知道他在撕東西，甚至會撕內衣，最好不要去打擾他。」
郭松年高中時，決定赴日求學，和當時在日本畫畫的父親同住，「6年相依為命，和父親很親近，才知道他的辛苦。他過世後，家人們整理他的東西，發現他的畫筆筆桿都被他咬爛，可見他壓力多大。」
創雪湖派 奠藝術地位
郭雪湖生於1908年，童年家境清苦。他在畫壇成名早，19歲就和林玉山、陳進入選首屆「台灣美術展覽會」，被稱為「台展三少年」，之後更連年獲得首獎。他的特色是用膠彩畫細密畫，帶起一陣眾人仿效的「雪湖派」風潮，在日治時期獨樹一格，奠定了藝術地位，更是台灣畫派的先驅。
然而好景不常，隨著國民政府來台、二二八事件和白色恐怖時期，台灣畫壇掀起「正統國畫論戰」，日治時期被歸類為「東洋畫」的水墨、膠彩畫畫家備受打擊。郭松年表示，後來看父親的日記才知道，當時他十分鬱悶，如果遇到不如意的事，就坐上公車四處晃蕩，到心情平復了再回家。
顏料未乾 急著找買主
郭雪湖於是決定歸零，赴日遠走他鄉，郭松年隔年也到日本讀高中，與父親兩人同住，「父親沒在日本念過書，其實很難打進日本藝文圈，多虧親戚牽線，甚至經濟壓力大到連顏料都還沒乾就急著要賣畫。」
郭松年回憶，那6年多虧父親每天教他、為他講解日本生活要注意的事，「假日的時候，他會準備好便當，一早就找我去上野公園的美術館。雖然我記得的不多，卻非常珍惜那些回憶。」

父親掛念故鄉 立傳了遺願
By 許文貞, www.chinatimes.com查看原始檔一月 25日, 2018
1964年，56歲的郭雪湖為了生計，離開故鄉台灣，到日本尋找創作機會，沒想到這一別就是23年，1987年才因為辦展覽，再次踏上故鄉的土地。小兒子郭松年表示，晚年郭雪湖心裡最掛念的，就是當年沒有留下來，繼續為台灣美術界付出，「父親畫過日本、中國大陸、歐洲和美國，但他最思念的還是故鄉。」
郭松年目前旅居香港，也趁這次傳記出版回台，走訪一家人住過的南京西路故居，如今是一間咖啡店，可惜郭雪湖童年在大稻埕的住處已經找不到，「可能住址重劃過，號碼不見了。」
郭雪湖一家人都在藝文圈，妻子林阿琴也是畫家，大女兒郭禎祥過去長年在台灣投入藝術教育，大兒子是已故小說家郭松棻，三女兒郭香美、小兒子郭松年也是畫家。
然而一家人常年四散各地，70年代時，郭雪湖在日本發展，郭松棻、郭禎祥、郭松年在美國求學和工作，林阿琴和其他女兒們在台灣，聚少離多。直到1971年，郭松棻因投入保釣運動，鑽研左派思想，被政府列為黑名單，全家人才移居美國團聚。
郭松年回憶，面對當年四散的家人，郭雪湖褪去了「嚴父」形象，「那時父親很常寫信給我們，字裡行間充滿關愛之情。他總是鉅細靡遺的描述三餐煮了、吃了什麼，讓我們知道他有照顧好自己，不用擔心他。」
郭雪湖過世後，郭松年整理、研究父親的遺物，發現他的遺願是希望有一本傳記，「於是我綜合自己和父親在日本生活的經驗，加上家人曾經講過、寫過與父親相關的文字，以及父親曾經留下的日記、手稿，寫出外人不知道的郭雪湖。」 郭雪湖 - 維基百科，自由的百科全書

林阿琴（1915年9月29日－2020年10月8日），是台灣日治時期中膠彩畫家之一。丈夫為畫家郭雪湖。2020年10月8日太平洋時區凌晨4點30分逝世於美國舊金山。[2]
林阿琴 - 維基百科，自由的百科全書 https://bit.ly/3pRA09W
生平
1928年就讀台北第三高等女學校，師承鄉原古統學習膠彩畫，即展露繪畫才華。也因為鄉原古統的介紹，林阿琴認識郭雪湖於1935年春天在圓山神社前結婚[3]。為了支持郭雪湖的藝術生涯，千金小姐出身的她，婚後一肩挑起教養子女和家庭經濟重責[4]。 一九六○年代後，林阿琴以家庭為重心暫停創作，一九七○年代移居美國。育有郭禎祥、郭松棻、郭香美、郭松年四名子女。
作品
南國
黃莢花
元宵 台陽獎（1950）
影視作品
2016年 電視劇《紫色大稻埕》，由傅小芸飾演。
林阿琴 - 維基百科，自由的百科全書 https://bit.ly/3pRA09W

104歲的時光旅人 郭雪湖的心靈風景 | 文化+ | 中央社 CNA

104歲的時光旅人 郭雪湖的心靈風景 | 文化+ | 中央社 CNA

104歲的時光旅人 郭雪湖的心靈風景
郭雪湖住過台、日、美，去過中、菲。他的流離成了台灣的流離；他的眼淚也成了時代的眼淚。104歲的時光旅人 郭雪湖的心靈風景 | 文化+ | 中央社 CNA https://bit.ly/3aSoDKG
文：趙靜瑜／攝影：裴禛／圖片提供：台南市美術館、郭雪湖基金會、台北市立美術館
2017年1月，總統蔡英文出訪中南美洲，濃濃台灣味的伴手禮中，前輩畫家郭雪湖的〈南街殷賑〉黃金複製畫，贈給了瓜地馬拉總統莫拉雷斯（Jimmy Morales）。
描繪郭雪湖少年傳奇的動畫〈三彩船之夢〉獲得2020年伊斯坦堡國際影展5月份最佳動畫獎，將有資格角逐年度動畫大獎，只有在南美館才能看見全片。（南美館提供）
市井小民如我，想要看到〈南街殷賑〉，或許義美食品的大稻埕禮盒外包裝是個可能選項。郭雪湖以戲劇化手法描繪1930年代迪化街霞海城隍廟口的中元普渡，飛舞的旗幟與林立的招牌動靜相映，搭配著洋樓與擁擠人群，敏銳地以畫筆勾勒歷史日常，構圖嚴謹，繁中有序，一幅畫繪出近百年前的繁華。
現在的迪化街與南京西路交接附近，地名叫做「鴨寮仔」，日治時代1922年台北市街改正，定名為永樂町，約莫以霞海城隍廟為中心的迪化街範疇就是當時的南街，亦是永樂町最精華地段。
郭雪湖1930年〈南街殷賑〉底稿，與最終完成的畫作相較，完成度極高。（台灣創價學會典藏，南美館提供）
郭雪湖〈南街殷賑〉（1930），目前由台北市立美術館典藏。（北美館提供）
南街殷賑 百年前的繁華台灣
昔時基隆河與淡水河交界處叫做「河合町」，是大稻埕的邊緣，郭雪湖在此出生，在此習畫，開展了他的繪畫生涯，這裡是他的原鄉，也是他多年離鄉背井，後長住舊金山安養天年之時最常錯認，也最懷念的家鄉。
「南街」是今日的迪化街，「殷賑」則是取日語中「熱鬧繁榮」之意。〈南街殷賑〉中，霞海城隍廟就在右下方，作品右邊的「乾元」中藥行，至今招牌依舊雪亮，持續營業；「乾元」中藥之後就是知名的「寶香齋商行」。
根據郭雪湖描述，寶香齋是當時台北城最高級的糕餅店，因著與寶香齋二代的同學關係，郭雪湖經常到寶香齋2樓玩，他墊著腳尖從寶香齋2樓的窗戶望出去，畫家之眼看到整條南街又是不同景象，「萬生商行」、「大甲帽子」、「黃裕源布」、「高砂木瓜糖店」、「体天宜計時店」等等招牌，都像是美好的召喚；附近霞海城隍廟香火鼎盛，「中元大賣出」誘人的折扣彷彿甜蜜呼喊，成為〈南街殷賑〉裡迷人的有聲有色。
拍攝電影「大稻埕」的導演葉天倫說，第一次看到時，「感覺到一股魔幻寫實的力量，勾起我們的想像。」
〈南街殷賑〉以台灣人視角出發，描繪生活節慶日常，1930年在「台展」中得獎，這幅國寶級畫作目前收藏在台北市立美術館，已是鎮館之寶。
「心內的所在—郭雪湖望鄉特展」10分鐘的動畫影片，帶觀眾了解郭雪湖傳奇的一生。（南美館提供）
台展三少年之一  自學自律才情洋溢
早在1908年，原名郭金火的郭雪湖出生台北大稻埕，童年家境清苦，2歲喪父，由母親陳順帶大，當時陳順隻身帶著3個小孩謀生，生活不易，郭雪湖又是家中唯一男丁，自然備受重視。
1917年就讀日新公學校，小學3年級因導師陳英聲啟蒙而開始練習水墨及水彩技法。日新公學校畢業後，成績優異的郭雪湖考入台北州立工業學校（台北工專，後改制為台北科技大學），因興趣不合，休學在家。
郭雪湖12歲繪畫作品〈後苑雞立〉，造型立體完整，可見其繪畫天份。（郭雪湖基金會典藏，南美館提供）
98公分乘以44公分的長卷，上頭有著一隻高壯挺立的公雞，尾巴黑色如柳枝，彷彿能動：雞身筆觸結實，胸前金黃色羽毛閃著光，眼神銳利往回頭看，炯炯如有神；畫作上方則有花葉棚架，紫色牽牛花錯落蔓延，生意盎然。望右上方一看，淡淡童稚的鉛筆筆觸寫著「12歲郭金火繪」，左側還落了印。
12歲就有如此造型能力，整幅畫作意境外還有些雅趣，讓人眼睛一亮。
陳順私下拿郭雪湖畫作給蔡雪溪看，促成郭雪湖與蔡雪溪的師生緣。1924年，郭雪湖進入蔡雪溪畫館拜師，給了畫名為雪湖，先從國畫開始。郭雪湖從未進入美術科班，但他在畫館學到許多理論與實務的結合經驗，他也與同拜蔡雪溪門下的任瑞堯（雪涯）相當投緣，二人經常相約寫生，到圖書館讀書，分析古代畫論，郭雪湖也更了解一幅精彩作品的構圖分析、比例配比與作畫意境，補上了他從不曾在美術學校學習繪畫理論的空白。
郭雪湖的美術才華被挖掘之後，陳順能不受當時一般觀念影響，全力支持兒子的美術之路，除了撿菜葉、幫人織毛線之外，也為郭雪湖找尋良師。當時繪畫顏料都須進口，價格極貴，據說買顏料的錢攢起來都可以買樓，但是陳順卻願意去借貸，無條件支持郭雪湖尋找資料，沉澱畫思，隨蔡雪溪學裱畫，學繪圖，朝創作之路前進。
斑駁的寫生本，紙質幾乎快要碎裂，上面的溫潤筆觸與淡雅用色，正是郭雪湖的日常。（攝影：裴禛）
掀起雪湖派風潮
也因為得來不易，郭雪湖對於藝術生涯兢兢業業，1927年以〈松壑飛泉〉與陳進、林玉山等人以20歲青年才俊之姿入選首屆「台灣美術展覽會」，日後被稱為「台展三少年」。隔年郭雪湖再以〈圓山附近〉入選第二屆台展「特選」，之後連續10年入選，直接被列為「免審查」的最高榮譽。整個日治時期共16屆的台、府展，郭雪湖不曾缺席，屢獲特選、台展賞等，資歷極為完整。他的特色是用現在被稱為膠彩畫的岩彩畫、細密畫，帶起「雪湖派」風潮，在日治時期獨樹一格，奠定藝術地位，堪稱台灣畫派先驅。
之後，郭雪湖除擔任多年東洋畫部評委之外，戰後初期，受聘為長官公署諮議，與楊三郎等人籌組「臺灣省全省美術展覽會」，擔任「台灣全省學生美術展覽會」審查委員及「台灣全省教員美術展覽會」顧問等，乍看順遂。
不過至今，一般人對郭雪湖的理解不外「台展三少年」的英氣煥發，再不然就是外交重要伴手禮的〈南街殷賑〉，但這都是郭雪湖30歲左右的英雄出少年。
照理說，郭雪湖應該早就廣為人知，但事實上並沒有。
南美館董事長黃光男表示，南美館要做與台灣本土緊密連結，可以讓大眾都可以親近的展覽，郭雪湖正是台灣人不可不知的名字。（攝影：裴禛）
台南市美術館董事長黃光男表示，年少時研究美術史，根本沒有提到「三少年」；後來本土化研究興起，史料陸續出土，台灣本土藝術家才開始被大家了解。黃光男說，大家熟知林玉山與陳進，對於郭雪湖並不算熟悉，這與郭雪湖有一段時間不在台灣，旅居日本，最後定居美國有關。黃光男講的，正是郭雪湖離開台灣到日本發展的1964年。
赴日本美國定居 闊別台灣23年
1964年，56歲的郭雪湖為了生計離開故鄉台灣，到日本尋找機會，沒想到這一別就是23年，直到1987年才因為辦展，再次踏上故鄉。
要讓一個矢志創作的人離開母土，離鄉背井，若非重大原因，郭雪湖不可能、也不會選擇飛往日本，重新開始。究竟為何郭雪湖有了人生這一段超過20載「不在台灣」的時光？
回到1945年，日本在第二次世界大戰中戰敗，當時任台灣省行政長官公署諮議的畫家楊三郎與郭雪湖，有鑒於日治時期台灣大型美術展覽會「府展」因戰事蔓延到台灣而中斷，如今戰爭結束，擬恢復美術展覽會的設置，於是向當局建議籌辦「台灣省全省美術展覽會」獲准。
1946年10月22日，第一屆全省美展於台北市中山堂舉行，分為國畫、西畫、雕塑三部，據說當時代理總統蔣介石與宋美齡來台，也盛讚郭雪湖的畫作。然而1949年國民政府遷台，開始了正統國畫論戰，郭雪湖的膠彩畫被國民政府官員視為日本畫，藝術地位大降，可說是對本土派台灣畫家的壓抑。
藝術地位低落「被邊緣」，這代表著郭雪湖畫作乏人問津，家中經濟逐漸拮据。
小兒子郭松年在「望鄉：父親郭雪湖的藝術生涯」寫道，父親是「日式嚴父，小時候都會怕。父親的畫室在閣樓，當時他的畫在台灣愈來愈難賣，脾氣很暴躁。我們只要聽到畫室裡有劈哩啪拉的聲音，就知道他在撕東西，甚至會撕內衣，最好不要去打擾他。」
1955年，郭雪湖決定放棄省展諮議這份收入穩定的工作，主要是因為辦省展時一直受到外力介入，曾有自稱國民黨康樂部隊美術部門的人，掏槍威脅要求入選；也有官員私相授受，安插關說讓不夠格的人來擔任評委，這都讓郭雪湖內心難平。
生活艱辛 畫作顏料未乾就得拿出去賣
郭雪湖不為困境低頭，也不迎合潮流作畫。1964年，郭雪湖藉赴日考察之名，決定留在日本。由於「台展」名聲在日人眼中不如「帝展」，在日本發展的郭雪湖一開始也非順遂。郭松年說，父親沒在日本念過書，其實很難打進日本藝文圈，經濟壓力大到晚上畫完畫之後，到早上連顏料都還沒乾，就急著拿畫出去賣。郭雪湖後來受到親戚與華僑協助，生計逐漸穩定。
郭雪湖的日本富士山素描超過10幅，每次細節都有不同，可見奔放的想像力。（攝影：裴禛）
郭雪湖一家人都投身藝術，妻子林阿琴是畫家，大女兒郭禎祥長年在台投入藝術教育，大兒子郭松棻是小說家，三女兒郭香美、小兒子郭松年也是畫家。1971年，郭松棻因在美參與保釣，被點名為共匪特務列入黑名單，
郭雪湖思考，當時他在日本發展，郭禎祥、郭松棻、郭松年在美國求學工作，林阿琴和其他女兒們在台灣，聚少離多。郭雪湖回憶起228及白色恐怖時期好友畫家陳澄波、作家呂赫若死後，全家仍遭監控，決定舉家赴美，直到1987年解嚴後才因辦展返台。
從1987的「郭雪湖近20年作品展」，1989由臺北市立美術館主辦的「郭雪湖──浸淫丹青70年作品展」、1992的「臺灣風物系列個展」，還有與結識超過一甲子、情同手足的陳進與林玉山，在1987年到1997年間共同辦的3次「台展三少年」聯展，一直到1998年父親口中的「阿進姐」離世為止，郭雪湖透過畫作應答故鄉人們對他的好奇，讓大家重新認識從「少年」之後飄泊海外，一路走來的藝術軌跡。
透過回憶，郭雪湖1979年完成了＜淡水港所見＞，畫中的戎客船色彩斑斕，船頭兩側的魚眼有神，守護漁民不在大海中迷失方向。（攝影：裴禛）
畫遍全世界 思念仍是故鄉
為郭雪湖寫自傳「望鄉」的郭松年表示，晚年郭雪湖心裡最掛念的，就是當年沒有留下來繼續為台灣美術界付出，「父親畫過日本、中國大陸、歐洲和美國，但他最思念的還是故鄉。」
郭松年說，「旅居海外卻總是惦念故里的父親，常常夢見觀音山下淡水河畔七彩的戎克船、繁盛的大稻埕，還有風景蔥蘢的圓山。此次久違重逢的歸台，打飛機落地那一刻，讓他第一次從澎湃鼓動的心跳聲中感受到自己的鄉愁。」
郭松年表示，「去國20載，父親彷若離開龍宮的浦島太郎，再歸來已是將屆80的白髮老年。可以用來訴說其履痕的，僅行囊裡多年來不斷精進累積的畫作。」
2008年，99歲的郭雪湖獲得行政院文化獎肯定，史博館與國美館相繼為他舉辦百歲回顧展；2012年1月23日，104歲的郭雪湖在美國舊金山過世。郭松年回想父親臨終前的那段日子，「他總是囈語呼喚著『阿娘』，不斷把窗外的青山看成是故鄉的觀音山，心心念念著要下山，要回到童年淡水河畔的蕃仔溝。」
「望鄉」也成了南美館「心內的所在—郭雪湖望鄉特展」的主軸。為台南市美術館策展的南美館總監，也是台灣美術史專家林育淳表示，「心內的所在—郭雪湖望鄉特展」一共動用了台南市美術館4間展室，除作品之外，還有郭雪湖的手稿、繪畫原作、文獻資料，最特別的則是動畫與視覺藝術家黃心健及其團隊所製作的VR。
透過VR虛擬實境，郭雪湖的〈南街殷賑〉在眼前魔幻開展，彷彿掉進時光隧道，回到了百年前純樸歡樂的節慶台灣。（攝影：裴禛）
南美館引入VR科技 讓新生代認識前輩畫家
林育淳不諱言，「南美館空間有限，再加上一起合作的郭雪湖基金會，希望可以用動畫跟VR呈現，讓展覽後便於移動，所以展覽嘗試以多元展示手法，探索郭雪湖內心的真實『所在』，儘可能重建當年的歷史現場。」
林育淳說，過去很多單位都辦過郭雪湖回顧展，南美館這次從「望鄉」出發，希望透過展覽爬梳郭雪湖在美術史上的定位，以及他在台灣或是台南的意義，「展覽無論是生平回顧般的大菜，或有主題的精巧小宴，都是郭雪湖的人生面向。」
南美館總監林育淳也是台灣美術史專家，她以科技輔助，加上底稿與畫作對照的策展巧思，讓「心內的所在—郭雪湖望鄉特展」與觀者距離拉近。（攝影：裴禛）
與郭雪湖基金會共同討論，林育淳先確定了要做動畫與畫作＜南街殷賑＞的VR主題，「原圖在北美館，但基金會給了完成度極高的色稿，可以完成VR。」透過作品真跡與數位動畫間的相互搭配，林育淳表示希望為不同世代的觀眾群，創造別具意義的互動閱覽途徑。
南美館館長潘襎認為，對於西方畫家與畫作琅琅上口，而對台灣本土畫家記憶付之闕如，是這一代美術館必須承擔的社會教育責任。（攝影：裴禛）
南美館館長潘襎說，這次展覽作品有許多是郭雪湖與台南府城密切相關的過往影像，「那是他對於過去記憶進行記錄的同時，有些是印象，有些是寫生，有些是自己創作中，過往追索的想像。」潘襎說，希望透過這次展覽，讓參觀者更容易走進郭雪湖的「心內」，探索一個經歷政權交替，時空變異下的台灣前輩畫家的心靈歸趨。
林育淳說，畫家都要面對一個題材重複性的問題，「但作為一個成功的職業畫家，郭雪湖跟自己學習，持續更新自己，這是很特別的。」林育淳說，同樣的「昔日西門情景＜台北西門＞」，一張是速寫，一張是完成圖，可以比較畫家的內心狀態：同樣的＜水車清音＞，郭雪湖如何在細節上更精進，岩彩畫、水墨構圖又有何不同，這也正是郭雪湖持續帶給後世的啟發。」
從大量草稿可以看見郭雪湖是如何讓畫思在紙上成形，活躍，然後成為動人畫作。（攝影：裴禛）
林育淳說，大稻埕是郭雪湖故鄉，畫自己的「所在」，這空間就不只是一個空間（space)，而是一個地點（place），這地點不一定是故鄉，但會是有感情的地方。
對林育淳來說，郭雪湖宛如104歲的時光旅人，他住過台灣、日本與美國，去過中國、菲律賓等地，畫作裡飄飄移移，都有著郭雪湖的激盪小宇宙。於是，他的流離也成了台灣的流離，他的眼淚也成了時代的眼淚。
跟著郭雪湖，一起回到那個百年前熙攘鬧熱的南街吧，回到圓山附近那個純樸寧謐的場景，前輩畫家早已遠去杳杳，但他們孤單卻始終溫和堅定的身影，他們所創造的心靈之鄉，會一直帶給後代台灣的人們更多的勇氣與啟發。
郭雪湖〈圓山附近〉（1928）是第二回台展東洋畫特選之作，內容繁複，構圖嚴謹，用筆縝密，目前由台北市立美術館典藏。（圖片提供：北美館）104歲的時光旅人 郭雪湖的心靈風景 | 文化+ | 中央社 CNA https://bit.ly/3aSoDKG

104歲的時光旅人 郭雪湖的心靈風景 | 文化+ | 中央社 CNA

85年前的一場臺北世紀婚禮，大稻埕富家千金林阿琴與帥氣畫家郭雪湖結婚，轟動程度完全不輸現代的林志玲跟AKIRA。當年郭雪湖只是一個窮小子，但才氣傲人，19歲就以「松壑飛泉」水墨畫作入選日治時期的「第一屆台灣美術展覽會」。郭雪湖90年前的作品「南街殷賑」讓大稻埕紅到國際也紅到現在。而林阿琴在美西時間10月8日過世，高壽105歲，與郭雪湖從此在天堂永恆相守。
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 ▲ 郭雪湖與林阿琴的愛情故事動人。（圖／郭雪湖基金會提供）
富家千金愛上窮畫家  浪漫故事傳唱近百年
林阿琴是千金更是一位厲害的畫家，17歲就以「花-美人蕉」膠彩畫作入選「台灣美術展覽會」，才華完全不輸郭雪湖。他們兩人都是日本畫家「鄉原古統」的學生。有才氣的兩人，以現代語言來說，都擁有超高顏值，男的帥女的美，藝術圈享有超高知名度。當年在日治時期的氛圍下，在臺灣神社前（圓山大飯店前身）結婚報紙還特別介紹。
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 ▲ 林阿琴年輕時畫畫瞬間，她是大稻埕千金也是知名畫家。（圖／郭雪湖基金會提供）
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 ▲1935年郭雪湖與林阿琴結婚，當年轟動臺灣與日本藝術圈。 （圖／郭雪湖基金會提供）
90年前郭雪湖「南街殷賑」  讓大稻埕登藝術殿堂
年輕人一定要知道的臺灣名字-郭雪湖，他就是那幅知名的大稻埕殿堂級藝術作品「南街殷賑」的畫家，畫作呈現大稻埕城隍廟附近的熱鬧場景。郭雪湖長子郭松棻這樣形容-「父親這幅作品借用照相擬似法，預示了後現代的嘉年華精神，把人間世事提升到繁華，再把繁華提升而永駐在節日的歡欣鼓舞裡。」。這幅畫給人無與倫比的深邃感動。
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 ▲ 郭雪湖作品-南街殷賑(1930年)。（圖／郭雪湖基金會提供）
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 ▲郭雪湖作品-圓山附近(1928年)。（圖／郭雪湖基金會提供）
讓苦難隨風成祝福  超脫政權變幻的奮鬥畫家
人在美國舊金山的郭雪湖次子郭松年說，父親一生很傳奇，年幼失怙，由母親陳順扶養長⼤，單純憑著⼀股對繪畫的狂愛，走向藝術的這條路。在那個時代學習藝術，是只有富家⼦弟才可能的事。從《松壑飛泉》、《圓山附近》、《南街殷赈》與之後的《朝霧》、《南瓜》、《寂境》、《南國邨情》、《野塘秋意》展現東方特有線條描繪的韻味，畫出獨創的新風格。母親與父親的相互扶持與愛，身為人子一路看來，更有無盡的低吟與感動。
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 ▲郭雪湖與作品-南國邨情(1934年)。（圖／郭雪湖基金會提供）
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 ▲郭雪湖作品-薰苑色稿(1932年)。（圖／郭雪湖基金會提供）
日治時期，台灣雖處殖民地位，卻是台灣前輩畫家的風華年代，他們攜手推動著重視寫⽣的「台灣新美術運動」，卻面對1945年國民黨遷台後的二二八事件影響與官僚作風與國畫論戰等事。郭雪湖人雖然選擇離開臺灣，但一顆心日日夜夜思思念念從不曾離過臺灣。
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 ▲郭雪湖作品-古廟秋月(潮州) 。（圖／郭雪湖基金會提供）
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 ▲郭雪湖作品-古寺早春(揚州金山寺)。（圖／郭雪湖基金會提供）
政治紛擾終將止息  唯愛情與藝術永垂不朽
1987年郭雪湖返鄉在台北市立美術館舉辦了回顧展，知名的美學專家蔣勳老師曾經這麼寫著，「此次畫展記錄了一位歷經政治變遷，一生在不同美學流派中奮鬥不懈的畫家軌跡，更重要的是呈現台灣歷史脈絡、反應台灣美術坎坷顛沛的滄桑歷史」。郭松年說這或許是父親所代表的時代意義。
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 ▲郭雪湖與林阿琴的愛情故事動人。（圖／郭雪湖基金會提供） 老照片故事／85年前臺北世紀婚禮　郭雪湖的愛情轟動世人 | 生活 | 三立新聞網 SETN.COM
臺灣、美術、大稻埕、愛情，郭雪湖在2012年1月23日104歲高壽過世。而林阿琴在美西時間2020年10月8日過世，亦為高壽105歲。兩人的相知相惜與相守，永遠令人心醉與深深想望著…老照片故事／85年前臺北世紀婚禮　郭雪湖的愛情轟動世人 | 生活 | 三立新聞網 SETN.COM https://bit.ly/2O1V8Nm

郭雪湖與林阿琴兩人攜手77年，晚年定居於舊金山（圖/郭雪湖基金會提供）
台灣第一國寶畫家背後的溫柔力量：結婚77年來她放棄夢想，一生守護丈夫藝術夢-風傳媒 https://bit.ly/2ZM2Hue
離舊金山Richmond「望海山莊」不遠的一處墓園，郭雪湖長眠於此。遠眺太平洋的山坡，綠草如茵，明亮的陽光下，海鷗在天上盤旋啼叫。滿頭白髮的林阿琴坐在輪椅上，對著雪湖的墓碑輕聲細語，娓娓稟報：從台灣來的統籌和編劇來採訪，要做一齣關於郭雪湖、關於大稻埕、關於台灣前輩畫家的電視劇《紫色大稻埕》。
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也許接著還說了別後總總，阿琴靜靜落淚，是那麼不捨，那麼深情。從1935年春天在圓山神社前結婚，到2012年初郭雪湖離世，這對夫妻已經攜手77年。
問阿琴為什麼當初會喜歡郭雪湖這個「窮畫家」？她說，因為他「緣投」（英俊）啊，臉上帶著笑意，彷彿初戀的光芒還未退去。他說話風趣，很紳士，為人正直忠厚，對長輩很有禮貌。
以前在樓上住家看過他來樓下店裡買東西，雪湖也曾在路上看到阿琴坐著人力車匆匆而過，因為晚睡晚起，每天上學都幾乎要遲到。家裡有女傭服侍，雙手除了捧水洗臉，沒做過任何家事。在鄉原老師家的初寫會遇上後，兩人越走越近。據謝里法說，後來有人介紹宜蘭才子郭雨新跟阿琴相親，鄉原老師問阿琴喜歡「雪」還是「雨」？阿琴說，當然是「雪」。
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《紫色大稻埕》遠赴美國舊金山取景拍攝，重現晚年時期的郭雪湖(楊烈 飾)、林阿琴(嚴藝文 飾)旅居美國的生活情景。（圖/ 紫色大稻埕粉絲專頁）
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郭家人陪同本尊林阿琴到墓園探望長眠於此的摯愛郭雪湖。（圖/青睞影視提供）
千金小姐從此洗手做羹湯，在孩子長大前沒再拿過畫筆。戰爭末期，雪湖滯留香港音訊全無，阿琴帶著四個孩子和婆婆「疏開」到北投生父母出家的寺廟，一個人要照顧兩家十幾口老小，物資缺乏、生活費也沒著落，阿琴拎著自己做的糕餅去市場換些米糧，路上看到有軍車開過便衝出去攔車，拜託日本兵載她一程，嬌小的身影「像蚱蜢一般，一躍就跳上了徐徐駛開的卡車」。日後成為長子郭松棻的小說〈奔跑的母親〉中，重要的意象。
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《紫色大稻埕》年輕時期的郭雪湖(李辰翔 飾)、林阿琴(傅小芸 飾)在大稻埕街道上偶然巧遇。（圖/紫色大稻埕粉絲專頁）
阿琴是個嚴格的母親，非常重視孩子的成績，但也會彈著風琴和小孩一起唱歌，做孩子喜歡吃的料理，幫孩子剪髮，親手裁剪縫製衣裳。戰後，省展的畫友們來郭家，「雪湖嫂」就要想方設法的張羅吃食備酒招待大家。一直到小兒子松年可以離手了，才重拾畫筆，以學姊陳進為師，學習人物畫。1952年入選台陽展的《元宵》，畫的就是最小的兩個孩子珠美和松年，身上穿著阿琴自己設計縫製的衣服。
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林阿琴畫作《元宵》，1952年入選台陽展，畫的是最小的兩個孩子珠美和松年，孩子身上穿著阿琴自己設計縫製的衣服。（圖/郭雪湖基金會提供）
六個孩子有三個是畫家，和父母開過五人聯展。三女香美回憶小時候，只要家裡曇花開了，母親會把大家叫來圍著花寫生，一夜不得安睡。但長女禎祥考上師大藝術系（後來才改為美術系）時，郭雪湖卻希望他們去讀建築系；等到次女惠美考上台大外文系，又說希望四個女兒都讀藝術系。因為太了解創造這條路上的艱辛和快樂，郭雪湖對兒女是否走上同一條路才會充滿矛盾吧。
長子松棻是知名作家，台大外文系畢業後，在加州柏克萊大學修讀比較文學，參加保釣運動，成為無法回台的「黑名單」。1974年郭雪湖與松棻、媳婦李渝同訪中國，寫生作畫，也因此受到牽連，直到1987年才回到久違的故鄉。
2005年，住在紐約的松棻二度中風，數日後辭世。當時阿琴已經90歲，雪湖和兒女們不敢讓她知道，只能一路隱瞞到底。阿琴叨唸著怎麼松棻都不打電話來，兒女哄著說打來時阿琴正在睡覺；實在瞞不過了，讓松年假冒松棻的聲音打給阿琴說上幾句。久了，阿琴應該也隱約知情，只是不想面對。
松棻從小長得可愛，一生下來阿琴就說是「藝術品」。帶他去澡堂洗澡，先幫他洗好，然後在地上畫個圈圈，叫他站在裡面，松棻就真的乖乖站著等阿琴洗完出來。有人經過看到，讚嘆這孩子怎麼這麼「古錐」！
因為郭雪湖長年不在家，松棻和父親不親，甚至無法理解他的藝術；直到五十歲，才能和父親說上幾句知心話。
郭雪湖辭世後，詩人李敏勇寫了一首詩〈月印離散──悼雪湖老人兼懷松棻〉：
雪融了
湖水冷澈
你睡在歷史的卷軸
隱沒於夕陽
大稻埕膠彩
倒映舊金山的餘生
模糊的國度
交織著離散
只印記在天邊
暗淡的月
被切割的鄉愁
橫越太平洋兩岸
父與子
聚首不在人間而在天上
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《紫色大稻埕》很榮幸能獲得郭雪湖家族的全力支持，同意劇組於郭雪湖晚年旅居美國舊金山的住處與畫室「望海山莊」實地取景拍攝，在真實與虛構間，綜橫交織出時代面貌與歷史光影。（圖/ 紫色大稻埕粉絲專頁）
加州的陽光下，林阿琴瘦小卻優雅堅毅的身影如此耀眼。我們去採訪時，她才剛因摔倒開刀復原沒多久。從樓上下來，堅持不要人幫忙，自己扶著欄杆一步一步下樓。到餐館吃飯，胃口極好，肥膩不忌，還評論菜色味道沒以前好。從年輕到老，每晚睡前都以日文寫日記，數十年不曾中斷。雖然視力和聽力大不如前，但說起往事，歷歷在目，和雪湖一樣，都記憶力極好。
長女禎祥前幾年中風，九十幾歲的母親照顧七十幾歲的女兒，竟然還堅持要幫她洗腳。兩老來美國後，兒女們輪流陪伴，松年的兒子尚恩，是最年輕力壯的「苦力」，有空就來幫忙開車跑腿。尚恩從小住在香港，不諳台語，久了也能聽懂雪湖的台語單詞，雪湖起床，喊著「淺拖！」尚恩趕忙擺好拖鞋，「拐仔！」尚恩立刻遞上拐杖，雪湖還會摸摸他的頭，說「乖」。
阿琴堅強的毅力和韌性，成就雪湖一生只當畫家的理想，還給了他溫暖的家，兒孫滿堂。這樣的犧牲值得嗎？阿琴的背影已經告訴我們：這不是犧牲，這是幸福。
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《紫色大稻埕》導演葉天倫，於舊金山拍攝時，與林阿琴及郭松年、郭香美談天互動。（圖/青睞影視提供）
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《紫色大稻埕》演員在舊金山，與郭雪湖夫人林阿琴一家合影，左起：前排郭禎祥、林阿琴；第二排郭香美、郭珠美夫婦、楊烈、嚴藝文、施易男；後排郭松年夫婦。（圖/青睞影視提供）
延伸欣賞│紫色大稻埕  大河劇篇
撰文｜高妙慧
本文作者為《紫色大稻埕》編劇，國立台北藝術大學戲劇研究所戲劇創作組藝術碩士。
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