清 姜埂-李清照/清代女作家陳端生《再生緣》/創造自我不朽的清代女性文人-明清女作家的寫作都在為自己創造「不朽」的可能性。此語源自儒家的三不朽：立德、立言、立功。 @ 姜朝鳳宗族 :: 痞客邦 PIXNET :: - https://goo.gl/yoJ43h

李清照與《漁家傲》
www.epochtimes.com查看原始檔三月 14日, 2017

 
清 姜埂〈李清照小像〉局部。（公有領域）
李清照是婉約詞派的代表人物，被公認為在宋詞的創作上成就不俗，有文集傳世。她早期的作品如《如夢令》，描寫天真爛漫的少女情懷，活發生動，感人心肺。及至成家之後，由於朝廷黨爭之禍延及家庭、乃至政治動蕩的南下漂泊，李清照的詞大多言愁，「這次第，怎一個愁字了得？」（《聲聲慢》）之前的「爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺」的盡興之詞，轉為「只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。」（《武陵春》）既而成為「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」（《一剪梅》）
李清照的一生，一半似為情所愁，一半似為情所誤。李清照南渡思鄉情苦，又悲宋室之不振，慨江山之難守，其《題八詠樓》詩云，「江山留與後人愁」。 李清照大概是寫愁抒情最多的文人，其愁也濃重，其情也深邃。
李清照曾獨自載金石文物南下，以免遭戰火毀壞。歷經國破家亡之舛，李清照詩詞亦有豪傑之情，如「生當做人傑，死亦為鬼雄」（《絕句》）、「欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土」（ 《上樞密韓肖胄詩》）。
宋 趙黻《江山萬里圖》紙本水墨。（公有領域）
一般認為，李清照的早期作品活潑秀麗、清雋明快，而後期則充滿了淒涼、低沉之音。但是，在李清照詞集中卻有一首風格獨特、內容奇特的詞，那就是《漁家傲》。根據陳祖美《李清照簡明年表》，此詞作於公元1130年（建炎四年）。這一年，李清照追隨帝蹤流徒浙東一帶，曾在海上航行 ，歷盡風濤之險。
天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去！
在這首詞中，似現實的場景，又似夢境。詞中記載了李清照來到了天帝的宮宅，聽到了天帝的聲音，天帝殷切熱情地問她：欲歸何處？
李清照回報天帝，人生路途漫長又嘆日暮時不早。學作詩，枉有妙句人稱道，卻是空無用。李清照十分謙遜，雖然有所成仍稱自己是在「學詩」；時局艱難，其對人世路漫，人生苦短也有深刻體會。天帝鼓勵她說：「九萬里風鵬正舉。」此句讓人聯繫到當時抗金保宋名將岳飛，字鵬舉。天帝以岳飛的事跡激勵她。岳飛力保中原，誓雪靖康之恥。李清照與岳飛正是同時代的人，一個身為武將在戰場上保家衛國，一個委身在文學與金石世界裡開創文化、保護文物。
李清照不禁虔誠祈禱：風啊！請千萬別停息，將這一葉蓬舟，載著我直送往蓬萊三仙島。史傳渤海中有蓬萊、方丈、瀛洲三座仙山，蓬萊是仙山聖境，表明李清照有成仙得道之心志。
清 袁耀〈蓬萊仙境圖〉。（公有領域）
早年蔡京專權趙家蒙難，李清照、趙明誠屏居青州，李清照25歲時，命其室曰「歸來堂」，自號「易安居士」。李清照應是心在道中之人，所以遇到奇妙、超常的景象並不足為怪。此詞中的記載，理當確有其事，也是其心境的真實體現。
其後，李清照又歷劫書畫被盜，所有圖書文物大部散失。紹興四年（1134年），李清照完成了《金石錄後序》的寫作，並於紹興十三年（1143年）前後，將趙明誠遺作《金石錄》校勘整理，表進於朝。
李清照有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。@#

「儋耳」得名由來：

據《漢書》記載：「儋耳者，大耳種也。」《山海經·海內南經》注：「鎪離其耳，分令下垂以為飾，即儋耳也。」《正德瓊台志》引《異物志》說：「儋耳之曰，鏤其皮，上連耳匡，分為數支，狀似雞腸，累耳下垂。」《儋縣考》說：「其人耳長及肩。」這些人並非天生長耳，而是長期戴著沉重的飾物使然。

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減字木蘭花·賣花擔上 
《減字木蘭花 ·賣花擔上》是宋代女詞人李清照的作品。此詞截取了作者新婚生活的一個側面，通過買花、賞花、戴花、比花，生動地表現了女主人公天真、愛美情和好勝的脾性，顯示了她放縱恣肆的獨特個性。全詞語言生動活潑，富有濃郁的生活氣息。

詞句註釋
⑴減字木蘭花：詞牌名。
⑵一枝春欲放：此指買得一支將要開放的梅花。
⑶淚：指形似眼淚的晶瑩露珠。
⑷奴：作者自稱。
⑸雲鬢：形容鬢髮多而美。
⑹“徒要”一句：意謂自己比花更好看。徒：只、但。郎：在古代既是婦女對丈夫的稱呼，也是對她所愛男子的稱呼。這里當指前者。比並：對比。[3-4]
白話譯文
在賣花人的擔子上，買得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕跡，讓花顯得更楚楚動人。我怕丈夫看了花之後犯猜疑，認為我的容顏不如花的漂亮。我這就將梅花插在雲鬢間，讓花與我的臉龐並列，教他看一看，到底哪個比較漂亮。[5]
創作背景
此詞作於公元1101年（建中靖國元年），其時詞人與夫君趙明誠新婚燕爾，心中充滿對愛情的熱情執著。陳祖美《李清照簡明年表》：“公元1101年，（李清照）18歲，適趙明誠。是年，李格非（李清照父）為禮部員外郎，趙挺之（趙明誠父）為吏部侍郎。趙李兩家均居汴京。《減字木蘭花》《慶清朝》諸闋當作於是年前後。” [2] [6]
作品鑑賞
文學賞析
這首詞上片主旨是買花。宋朝都市常有賣花擔子，一肩春色，串街走巷，把盎然生趣送進千家萬戶，詞人買下一枝最滿意的鮮花。整個上片便是截取了買花過程中最後一個畫面，所寫的便是女主人公手執鮮花，滿懷深情地進行欣賞。一開頭寫在賣花擔上買得一枝花，但不說買得一枝花，卻說“買得一枝春欲放”，就寫得有含意。“春欲放”三字，表達了她對花兒的由衷喜愛，其中“春”字用得特別好，既可以指春色、春光、春意和春天，也可以藉指花兒本身。“春”字境大，能給人以無窮的美感和聯想。用個“欲”字，有將要的意思，說明春意還沒有蓬勃。從沒有蓬勃中看到春意的將要蓬勃，這正是詞人的敏感。接下來筆鋒一轉，轉到另一方面。下面“淚染輕勻”二句，寫花的容態。這花兒被人折下，似乎為自己命運的不幸而哭泣，直到此時還淚痕點點，愁容滿面。著一“淚”字，就把花擬人化了，再綴以“輕勻”二字，便顯得哀而不傷，嬌而不艷，其中似乎滲透著女主人對它的同情與愛撫。前一句為虛，出自詞人的想像；後一句屬實，摹寫了花上的露珠。“猶帶彤霞曉露痕”，花朵上披著彤紅的朝霞，帶著晶瑩的露珠，露水像珠，正好同美好的花朵結合。不僅顯出了花之色彩新鮮，而且點明時間是清晨，整個背景寫得清新絢麗，透露了詞人的愛花感情，恰到好處地烘託了新婚的歡樂與甜蜜。“淚染”的“染”，四印齋本《漱玉詞》作“點”，“點”不如“染”。因為“猶帶彤霞曉露痕”，把露水寫成帶著紅霞的痕跡，好像帶著紅色，所以稱“染”。作“點”，就把這個含意忽略了。露水是無色的，看作有紅霞色，染在花上，又染得輕勻，說明這枝花是紅的是輕勻的，所以說成“淚染輕勻”了。把“曉露”同“彤霞”聯繫，顯出詞人的富有想像力。這個想像，不是空想，是跟花的紅色相結合的。由花的紅色想到淚染，由淚染想到淚帶紅色，想到給紅霞染紅，這個想像就這樣自然形成了。
下片主旨寫戴花。首先，作者從自己一方說起，側重於內心刻畫。“怕郎猜道，奴面不如花面好”，這樣說，好像與上文無關，其實是暗中相關的。上面已經用擬人化手法把花說成有淚，這裡用花面比奴面，正是擬人化寫法的自然發展。此句活活畫出一位新嫁娘自矜、好勝甚至帶有幾分妒忌的心理。她在青年婦女中，本已感到美貌超群，但同“猶帶彤霞曉露痕”的鮮花相比，似乎還不夠嬌美，因此懷疑新郎是否愛她。這裡表面上是說郎猜疑，實際上是她揣度郎心，曲筆表達，輕靈有致。同上片相比，前面是以花擬人，這裡是以人比花，角度雖不同，但所描寫的焦點都是新娘自己。如此寫的原因是要在平淡的作品中引起一個波瀾。這樣設想，就引起一個微波，產生比美的想法。通過這個想法，引出她和郎心靈的美好，透露出兩人的愛美，透露出兩人相愛的感情來。藉這個插花的事，來寫出兩人的愛情來，這首詞就有了意義了。接著二句，是從人物的思想寫到人物的行動。為了爭取新郎的歡愛，詞人就把花兒簪鬢髮上，讓新郎看看哪一個更美。然卻終未說出誰強，含蓄蘊藉，留有餘味。“雲髻斜簪”，豐神如畫。這裡李清照，寫出了一點閨房的樂趣。
全篇通過買花、賞花、戴花、比花，生動地表現了年輕詞人天真、愛美的心情和好勝的脾性。可謂達到了“樂而不淫”的藝術境界，全詞語言生動活潑，富有濃郁的生活氣息，是一首獨特的閨情詞。[2] [4] [7]
名家評價
趙萬里輯《漱玉詞》：“案汲古閣未刻本《漱玉詞》收之，'染'作'點'，詞意淺顯，亦不似他作。”
《李清照集》附錄案：“此詞汲古閣未刻本《漱玉詞》及《花草粹編》收之，然詞意淺顯，疑非易安作。”（中華書局上海編輯所1962年9月出版）
王學初《李清照集校注》卷一：“按以詞意判斷真偽，恐不甚妥，茲仍作清照詞，不列入存疑詞內。”（人民文學出版社1979年10月出版）
劉長賀《宋代詩詞典選》：“語言活潑生動，並不是李清照大部分作品的特點，但情感仍十分動人，是一首很好的閨房詞。” [3]
作者簡介
李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優裕，與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對以詩文之法作詞。並能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人輯有《李清照集校注》。[4] [8]

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李清照的故事24-減字木蘭花-賣花擔上
2008/08/26 13:25瀏覽4,115迴響3推薦63引用0

減字木蘭花
賣花擔上，買得一隻春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。
語譯：
晚春三月在賣花擔上，買得一含苞欲放的鮮花。似清淚均勻洗染過，如紅霞般艷麗的花瓣上還帶著曉露的痕跡。
生怕郎君說道，奴家之面容不如鮮花那般嬌好。故在濃黑柔美的秀髮上將鮮花斜插，只是要郎君將鮮花與奴家相比誰更好看。
賞析：
此乃一首洋溢著青春氣息之詞，反映了李清照新婚後之歡欣、愉悅心情。
詞的上片描寫買花情景。宋朝都市春天常有賣花擔子，串街走巷，叫賣各色春花，將春的生機帶給千家萬戶。宋代蔣捷的＜昭君怨＞詞云：「擔子桃春雖小，白白紅紅都好。賣過巷東家，巷西家。　簾外一聲聲叫，窗裡ㄚ環入報。問道買梅花，買杏花？」「賣花擔上，買得一枝春欲放」，正反映了當時這一習俗。你看那一枝含苞欲放的鮮花，生意盎然。「春欲放」三字，表現出詞人對花之喜愛，也寫出了春光明媚的季節，給人一派生氣勃勃的印象。「淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕」，將鮮花擬人化，那帶著晶瑩晨露的鮮花，如含淚的美人，越發顯得嬌媚，讓人憐愛。
下片寫戴花。詞人從內心的感受著筆，活靈活現地寫出了一個新婚不久的少婦自衿、自得而又頗帶幾分嫉妒的心理。「怕郎猜道，奴面不如花面好」，本來，詞人對自己的容貌是非常自信的，但與「猶帶彤霞曉露痕」的鮮花相比，又有些不自信，生怕郎君嫌她不及鮮花美艷。「雲鬢斜簪，徒要教郎比並看」，經過一番精心打扮，她將鮮花斜插在鬢角，緩緩走來，要新郎做個評比：究竟是花美還是我美？她相信，愛她的丈夫一定會說她比花美。寥寥幾句，真切地刻劃出一個秀美而略帶嬌嗔的少婦形象。
這首詞，通過買花、賞花、戴花、比花，生動刻畫了詞人天真、充滿生命活力的形象與愛美、自信的性格。用語生動活潑，富有濃郁的生活氣息。
注釋：
1. 減字木蘭花：此詞曾有爭議，以為非李清照作。但多數認為是李清照詞，反映的是她於宋徽宗建中靖國元年（西元1101年）新婚時的生活。
2. 賣花擔上：宋代在春季有挑擔賣花的風俗。宋孟元老《東京孟華露》卷七：「是月季春，萬花爛熳，牡丹芍藥，種種上市。賣花者以馬頭竹籃鋪排，歌叫之聲，清奇可聽。」
3. 一枝春：即一枝花。南朝宋陸凱＜贈范曄詩＞：「折花逢驛使，寄與攏頭人。江南無所有，聊贈一枝春」
4. 彤霞：紅色的朝霞。
5. 雲鬢：形容女子濃黑而柔美的鬢髮。
6. 簪：插；戴。南朝宋鮑照＜代白紵舞歌詞＞之四：「命逢福世丁溢恩，簪金藉綺昇曲筵。」
7. 比並：唐宋時俗語，猶相比。敦煌詞＜蘇幕遮＞：「莫把潘安，才貌相比並。」
註:本文參考新編”李清照集”，三民書局
註音樂來源: 純屬欣賞 如有侵權 敬請告知

重要參考資料:

1. 台北三民書局之「李清照集」

2. 中華古籍-李清照全集

3. 歷代名家新編輯評價篇 李清照詞 新編輯

4. 李清照集校注 《北京:人民文學出版社》

5. 本李清照之故事乃集合各家學說與網路資訊，共賞之，非本部落格主之創作，惟共賞之

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減字木蘭花，詞牌名。亦稱《減蘭》等。雙調四十四字，上下闋各兩仄韻，兩平韻。
異名
《梅苑》李子正詞，名《減蘭》；徐介軒詞，名《木蘭香》；《高麗史·樂志》，名《天下樂令》。
詞牌格式
雙調四十四字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻。換韻方式「甲乙丙丁」。 註：平表示平聲，仄表示仄聲，仄表示本仄可平，平表示本平可仄，粗體表示韻腳。
平平仄仄，平仄平平平仄仄。平仄平平，仄仄平平仄仄平。
平平仄仄，平仄平平平仄仄。平仄平平，仄仄平平仄仄平。
例詞：
歐陽修
歌檀斂袂，繚繞雕樑塵暗起。柔潤清圓，百琲明珠一線穿。
櫻唇玉齒，天上仙音心下事。留住行雲，滿座迷魂酒半醺。
周邦彥
風鬟霧鬢。便覺蓬萊三島近。水秀山明。縹緲仙姿畫不成。
廣寒丹桂。豈是夭桃塵俗世。只恐乘風。飛上瓊樓玉宇中。
蘇東坡
神閑意定。萬籟收聲天地靜。玉指冰弦。未動宮商意已傳。
悲風流水。寫處寥寥千古意。歸去無眠。一夜餘音在耳邊。
李清照
賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。
秦觀
天涯舊恨，獨自淒涼人不問，欲見迴腸，斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂，任是東風吹不展。困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。

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蘇軾《減字木蘭花》(己卯儋耳春詞)賞析 (山中札記) - https://goo.gl/KBpvPs

蘇軾《減字木蘭花》(己卯儋耳春詞)賞析

【原文】

春牛春杖(1)，無限春風來海上。

便丐春工，染得桃紅似肉紅。

春幡春勝(2)，一陣春風吹酒醒。

不似天涯，卷(捲)起楊花似雪花。

Picture
蘇軾天際烏雲帖(局部)

【詞牌簡介】

《木蘭花令》，始於韋莊，五十五字，全用韻。 《減字木蘭花》，唐教坊曲，後用為詞牌，簡稱《減蘭》。《張子野詞》入「林鍾商」，《樂章集 》入「仙呂調」。 雙調四十四字，與《木蘭花》相比，前後片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。又有《偷聲木蘭花》，入「仙呂調」。五十字，只兩片，並於第三句各減三字，平仄韻互換，與《減字木蘭花》相同。

李清照（1084年3月13日－1155年5月12日），北宋齊州（今山東省濟南市)人，為中國歷史上最著名的女詞人。自號易安居士[1]，與辛幼安並稱「濟南二安」；又因其詞有「新來瘦，非干病酒，不是悲秋」《鳳凰臺上憶吹簫》、「知否？知否？應是綠肥紅瘦」《如夢令》、「莫道不銷魂。簾卷西風，人比黃花瘦」《醉花陰》三句，故人稱「李三瘦」。
生平
1084年，李清照誕生於北宋齊州章丘（今山東省濟南市章丘市）明水鎮（2004年，徐北文教授經過考證，撰文稱：李清照籍貫應該是齊州歷下人，即今濟南市歷城區人，但是其一生並未在濟南定居過）。父親李格非進士出身，官至禮部員外郎，是當時極有名氣的作家，深受當時文壇宗匠蘇軾所賞識，常以文章相往來。母親王氏系出名門，高祖王景圖、曾祖王贊，都榮登進士，外曾祖父王準受封為漢國公，外祖父王珪在宋神宗熙寧時為中書省平章事，元豐時為尚書左僕射，都是執掌國家樞要的丞相，受封為歧國公。善文學（《宋史·李格非傳》誤稱李清照母親王氏為懿恪公王拱辰孫女）。
1101年李清照18歲，與長她三歲的太學生諸城趙明誠結婚。趙是金石家，夫妻二人前期生活安定優裕，詞作多寫閨閣之怨或是對出行丈夫的思念，如《一翦梅》：「此情無計可消除，才下眉頭、卻上心頭」。1107年移居青州。1127年金兵攻陷青州，李清照與丈夫南渡江寧。[2]行至鎮江時，張遇陷鎮江府，鎮江守臣錢伯言棄城逃去。建炎二年（1128年）春，始抵江寧府。
南渡後，詞人的生活困頓。建炎三年，趙明誠獨自前往就任湖州知事。[3]1129年丈夫於農曆八月十八日卒於建康，李清照為文祭之：「白日正中，嘆龐翁之機捷；堅城自墮，憐杞婦之悲深。」[4]紹興元年（1131年）三月，赴越（今浙江紹興），在土民鍾氏之家，一夕書畫被盜。當年與丈夫收集的金石古卷，全部散佚，令她飽受打擊，其寫作轉為對現實的憂患，因此後期經歷了國破家亡、暮年飄零後，感情基調轉為悽愴沉鬱，如《聲聲慢》「尋尋覓覓，冷冷清清，淒悽慘慘戚戚」。[5]
李清照晚景頗為淒涼，一說曾改嫁張汝舟，但不久隨即離婚，甚至因此鬧上公堂。[6]約卒於1155年（此前另有1151年、1156年等不同說法）。陸游《夫人孫氏墓志銘》「夫人幼有淑質。故趙建康明誠之配李氏，以文辭名家，欲以其學傳夫人。時夫人始十餘歲，謝不可，曰：『才藻非女子事也。』孫氏十歲時即紹興二十一年（1151年）。由此可知，李清照當卒於1151年之後。
根據《宋史·藝文志》中說，李清照著有《易安居士文集》七卷、《易安詞》八卷[7]，皆佚散。現有《漱玉詞》的輯本，存其作約五十首。
文學
詞風
李清照像，清代崔錯繪
李清照前後期作品風格迥異。宋室南渡前，李清照生活美滿，作品熱情活潑，明快天真，多寫少女生活的無憂無慮，以及婚後的離別相思，充分表現女性閨閣的感情。宋室南渡之後，丈夫病死，又逢國家破亡，都一一映入詞作之中，李清照多寫顛沛流離之苦，孤獨無依之悲，纏綿淒苦，而入於深沉的傷感。
李清照前期詞風婉約，委婉含蓄。後期因歷經國破家亡、喪夫等之痛，詞風轉為孤寂淒苦。作詞特點為音律和諧，善於白描，刻畫細膩，形象生動，比喻貼切，用典妥貼，善用疊字、疊句和對句，喜以淺白之字和尋常之語入詞，淺近自然。
李清照對詩詞的分界看的很嚴格，她在《詞論》中提出「詞，別是一家」之說。主張詞必須尚文雅，協音律，鋪敘，典重，故實。李清照將婉約詞派推向了新的高峰。同時通過描寫個人的苦難遭遇，反映出兩宋之交整個國家、民族的歷史悲劇，創造了「易安體」風格特點：以尋常語入詞；格調淒婉悲愴；倜儻有丈夫氣。
同為宋代人的朱熹說：「本朝婦人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。」而後世對李清照的成就評價則更進一步，例如楊慎就明確提出：「宋人中填詞李易安亦稱冠絕」[8]。沈曾植將李詞的藝術魅力描述為：「墮情者醉其芳馨，飛想者賞其神駿」[9]。鄭振鐸亦極力稱讚李清照，但將其稱為「詩人」：「李清照是宋代最偉大的一位女詩人，也是中國文學史上最偉大的一位女詩人，……像她那樣的詞，在意境一方面，在風格一方面，都可以說是前無古人後無來者」[10]。因其在文學方面的成就出類拔萃，亦被後世譽為「千古第一才女」。
代表作
詞：《武陵春·風住塵香花已盡》、《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》、《一翦梅·紅藕香殘玉簟秋》、《小重山·春到長門草青青》、《憶秦娥·臨高閣》、《如夢令·昨夜雨疏風驟》、《如夢令·常記溪亭日暮》、《聲聲慢·尋尋覓覓》、《漁家傲・天接雲濤連曉霧》、《清平樂·年年雪裡》、《鳳凰臺上憶吹蕭・香冷金猊》、《減字木蘭花·賣花擔上》、《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》等
詩：《浯溪中興碑詩》、《夏日絕句》、《皇帝閣春帖子》、《釣台》、《八詠樓》、《上樞密韓肖胄詩》[11]等。
文：《金石錄後序》、《詞論》、《打馬圖序》、《投翰林學士綦崇禮啟》等[12]。
名句
《聲聲慢》開首七聯疊字：「尋尋覓覓，冷冷清清，淒悽慘慘戚戚。」此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。後疊又云：「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。」又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字：「守定（編者註：此非筆誤，確是「定」字。）窗兒，獨自怎生得黑。」「黑」字不許第二人押。婦人有此文筆，殆間氣也。（張瑞義《貴耳集》卷上）
宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄於閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得。《聲聲慢》一詞最為婉妙。其詞云……山谷所謂以故為新、以俗為雅者，易安先得之矣。（楊慎《詞品》卷二）
予少時和唐宋詞三百闕，獨不敢次「尋尋覓覓」一篇，恐為婦人所笑。（沈謙《東江集鈔》）
元伊士珍《琅嬛記》有如下一段故事：「易安以重陽《醉花陰》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得十五闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：『只三句絕佳』，明誠詰之，答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。』正易安作也。」
《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》末三句：「一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。」這是一厥悼亡丈夫趙明誠之詞，梅花本是貫穿從戀愛到婚姻的意象，此三句道出了丈夫離世後的茫然與無助。
《如夢令・昨夜雨疏風驟》：「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」清代著名詞學家黃蓼園在《寥園詞選》中說：「『綠肥紅瘦』，無限淒婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數曲折，自是聖於詞者。」
《鳳凰台上憶吹簫・香冷金猊》：「新來瘦，非干病酒，不是悲秋。」清代詞學家陳廷焯評價為：「婉轉曲折，煞是妙絕」;當代詞學大師唐圭璋稱此三句：「申言別苦。較病酒悲秋為尤苦。」
《武陵春・風住塵香花已盡》：「只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。」
《一翦梅・紅藕香殘玉簟秋》：「此情無計可消除，才下眉頭、卻上心頭。」
《漁家傲・天接雲濤連曉霧》：「我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。」
《夏日絕句》：「生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。」
後世紀念
濟南市李清照紀念堂
濟南李清照舊居漱玉堂
山東省濟南市李清照紀念堂
李清照紀念堂在濟南市趵突泉公園內漱玉泉側，1959年建成，2001年擴建，占地四千餘平方米李清照紀念堂擴建工程竣工。紀念堂大門有郭沫若手書「李清照紀念堂」額匾。紀念堂正中立李清照雕像。李清照舊居漱玉堂在紀念堂側，郭沫若手書額匾「易安舊居」。
山東省章丘市明水鎮清照園
位於百脈泉公園內，1997年建成。
山東省青州市李清照紀念館
范公亭公園內，洋溪湖畔，建於1993年。
浙江省金華市李清照紀念堂
位於八詠樓內，紹興四年（1134年）李清照流落到金華，登樓作《題八詠樓》詩。1994年將八詠樓正廳改為李清照紀念堂。
浙江省杭州市清照亭
西湖環湖南線景區柳浪聞鶯公園內，2002年落成。
山東省濟南市清照亭
蟠龍山森林公園內，2004年建成。
因李清照曾被稱為「藕花神」，故在濟南大明湖畔的藕神祠有她的供像。
山東省章丘市明水鎮一條道路名作清照路。
山東省濟南市泉城廣場、河南省開封市濱河路有李清照的全身雕像。
1976年，國際天文聯合會將水星上一座撞擊坑以她的名字命名，稱為李清照撞擊坑，直徑61千米。[13][14]
金星上也有一個環形山以她的名字命名。李清照（英語：Li Qingzhao ）直徑22.8千米。[15]
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