畫竹藝術在我國傳統繪畫藝術中具有相當的地位，中唐時期，竹已形成專門的繪畫題材；北宋文同開創了「湖州竹派」，被後世人尊為墨竹繪畫的鼻祖；元代的柯九思、高克恭、倪瓚，明代的王紱、夏昶、徐謂，清代的石濤、鄭板橋、蒲華、吳昌碩，都是樹一代畫竹新風的畫竹大量，促進了畫竹藝術的發展，對畫竹技法和理論的發展以及完善作出了重要的貢獻。時至今日，中國的畫竹藝術仍保持長盛不衰的勢頭，當是中國特有的文化現象。

雪竹文禽圖 黃 筌 絹本 設色 縱23.6厘米 橫45.7厘米 中國台北故宮博物院藏

黃筌，生年不詳，卒於公元965年，五代後蜀畫叔，成都(今屬四川)人。歷仕前蜀、後蜀，官至檢校兼御史大夫；入宋任太子左贊善大夫。集各家之善贍，遂成一家法。作品多描繪宮廷中的異卉珍禽，豐滿，畫花濃麗工緻，勾勒精細，幾乎不見筆跡，幣成，謂之「寫生」。後人把他與江南徐熙並稱「黃徐代、宋初花鳥畫的兩大流派。此圖的筆法十分工細，先作淡墨而後用色彩渲暈，並分許多層次，完全符合畫史所記黃筌的藝術形式。黃筌所畫，不妄下筆，花竹師滕昌祜，山水師李異，鶴師薛稷，然其所學，筆意豪瞻，脫去格律，過諸公為多。所以筌畫兼有眾體之妙，凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕。

雪竹圖 徐熙 立軸 絹本 縱151.1厘米 上海博物館藏

徐熙，生卒年不詳，五代南唐畫家。金陵(今江蘇南京)人，一作鍾陵(今江西進賢西北)人。擅畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果。與後蜀黃筌的花鳥畫為五代兩大流派。獨創「落墨」法，一變黃筌細筆鉤勒，填彩暈染之法。傳世真跡甚少，《雪竹圖》傳為其所作。 此圖描寫江南雪後嚴寒中的枯木竹石。構圖新穎，層次豐富。作者用烘暈皴擦等法，描繪竹石覆雪的景象。石後三竿粗竹挺拔蒼勁。其旁有彎曲和折斷了的竹竿，又有一些細嫩叢雜的小竹參差其間，更覺情趣盎然、生機勃勃。竹節用墨皴擦，結構清楚。竹葉用細筆勾描，正反向背，各逞其勢。地面秀石不勾輪廓，只用暈染方法襯出，以示其雪。此圖無款識。畫中大石右側的竹竿上，有篆書體倒寫「此竹價重黃金百兩」八字。此畫以線條墨色為主，工整精微而寫實，為五代的佳作。

竹石錦鳩圖 黃居宋 卷絹本設色 縱23.6厘米 橫45.7厘米 中國台北故宮博物院藏

此圖畫寫秋天櫟樹凋零，幾隻鳩雀或停棲在枝頭，或在山石、水旁覓食啄飲。畫面淡雅空瀠。山石略加勾點，以皴筆擦出。竹叢櫟葉皆以勾填法繪出。幾隻鳩鳥姿態各異，刻畫細緻，質感豐厚，此畫顯示了黃氏風格。

竹蟲圖 趙昌 立軸 絹本 設色 縱99.4厘米 橫54.2厘米 (日)東京國立博物館藏

此圖畫幽篁疏影，雙鉤填彩，以色之而飛，又繪天牛、螽蜥，無不刻畫入微，瓜贊，相阿彌題簽，天室和尚題跋。濃淡來顯葉之向背、竿之盤曲。枝葉飽滿， 葉果實又仿效徐崇嗣的「沒骨」畫法。設姿態多樣。另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓縈繞 色濃麗而又不隱墨骨。

墨竹圖 文同 立軸 絹本 墨筆 縱131.6厘米 橫105.4厘米 中國台北故宮博物院藏

文同(1018—1079)，字與可，自號石室先生，又號笑笑先生，四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱「文湖州」。傳派即為湖州竹派，影響深遠。傳世作品有《墨竹圖》。此圖用水墨畫倒垂竹枝，以獨創深墨為面、淡墨為背之法寫竹葉，濃淡相宜，靈氣頓顯。筆法謹嚴有致，又現瀟洒之態。

六祖斫竹圖 梁楷 立軸紙本墨筆 縱73厘米 橫31.8厘米 (日)東京國立博物館藏

圖描繪六祖慧能斫竹的故事。慧能，俗姓盧，世居范陽，曾為樵夫。為禪宗南宗的開創者。圖中的六祖在古樹襯托下，一手拿刀，一手持竹竿，正砍伐枯竹。畫面以寥寥幾筆，就勾畫出六祖的生動神態，充分表現了慧能有著豐富生活閱歷的這一身世特徵。用筆剛勁老辣而又簡括，氣勢非凡，是作者的「簡筆」佳作。

竹林撥阮圖 佚名 冊頁絹本設色 縱22.7厘米 橫24.5厘米 北京故宮博物院藏

此圖繪溪邊竹林下，三位文士，身著長袍，對坐於獸皮墊上。姿態各異，或撥阮，或凝聽。旁有一童子侍候，一童子跪伏溪邊汲水。圖中人物生動傳神，衣紋細勁流暢。襯景叢竹老樹，疏密、遠近、濃淡相間，錯落有致。全幅構圖豐滿而不擁塞，應為南宋繪畫中的佳作。

竹雀圖 吳炳 冊頁 絹本設色 縱25厘米 橫25厘米 上海博物館藏

此圖寫棘竹叢生，枝椏橫出，枝頭有一雀鳥正在悠閒地啄理羽毛。整幅畫面景物聚於下側，可見南宋構圖新風的影響。圖中竹枝用雙鉤技法，雀鳥在用色彩沒骨畫出後，重點部位再用墨線描出。這是吳炳傳世作品中的代表作。

墨竹譜 吳鎮 冊頁 紙本 墨筆 縱53厘米 橫68.5厘米 中國台北故宮博物院藏

《墨竹譜》共計二十四開，是吳鎮畫竹的代表作。每幅之中竹的姿態、欹正仰俯、陰陽向背皆有所不同，筆法簡潔蒼勁。在此選其中兩幅，其一寫新篁始出，旁襯粗竹勁乾和潤秀竹筍，筆墨濃淡有致，富有情致；其二為雪竹，不以墨彩渲染烘托，而直接以淡墨草寫雪意，枝葉在雪中的掩映露藏、彎曲而又暗含張力的形態都表現得淋漓盡致。

竹西草堂圖 張渥 卷 紙本 墨筆 縱27.4厘米 橫81.2厘米 遼寧省博物館藏

張渥，生年不詳，卒於1356年，元代畫家。字叔厚，號貞期生、江海客，祖籍淮南，後為杭(今浙江杭州)人。博學多藝，累考科舉不中，遂致力於詩畫，善繪人物，學李公麟白描，也有人說他學南宋梁楷。筆法細勁，形象生動。傳世作品有《九歌圖》、《雪夜訪戴圖》等。 圖繪竹林蔥鬱，遠山盤亘，江水如鏡。依山傍水處有一草堂，蒼松雅樹環繞，環境清幽。一人獨坐堂內，兩臂依榻上，目視前方。畫幅左上角有草堂主人楊踽題詩一首，拖尾有楊維楨撰寫「竹西草堂記」及元張雨、邵衷、馬琬、趙瀟、錢維善、陶宗儀諸名家詩題，並有明楊循吉、黃雲、項元汴，清高士奇題詩或題記。

雪竹文禽圖 黃筌 絹本 設色 縱23.6厘米 橫45.7厘米 中國台北故宮博物院藏

黃筌，生年不詳，卒於公元965年，五代後蜀畫叔，成都(今屬四川)人。歷仕前蜀、後蜀，官至檢校兼御史大夫；入宋任太子左贊善大夫。集各家之善贍，遂成一家法。作品多描繪宮廷中的異卉珍禽，豐滿，畫花濃麗工緻，勾勒精細，幾乎不見筆跡，幣成，謂之「寫生」。後人把他與江南徐熙並稱「黃徐代、宋初花鳥畫的兩大流派。此圖的筆法十分工細，先作淡墨而後用色彩渲暈，並分許多層次，完全符合畫史所記黃筌的藝術形式。黃筌所畫，不妄下筆，花竹師滕昌祜，山水師李異，鶴師薛稷，然其所學，筆意豪瞻，脫去格律，過諸公為多。所以筌畫兼有眾體之妙，凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕。

青影紅心圖 趙雍 立軸 絹本設色 縱74.6厘米 橫46.4厘米

趙雍(1289—1361)，字仲穆，浙江湖州人。趙孟煩次子。官至集賢待制、同知湖州路總管府事。書畫繼承家學，山水、花鳥、鞍馬、人物、界畫無所不能，尤以山水、鞍馬畫最為出色。亦能詩文，並精鑑賞。傳世作品有《青影紅心圖》《駿馬圖》《溪山漁隱圖》等。 此幅以淡彩汁綠寫蘭竹，為元人蘭竹畫中所罕見。圖中危石聳立，以中鋒淡墨勾畫輪廓，略加皴擦，石間生出一枝修竹，枝條如彎弓曲弧，竹葉紛披多姿。坡地叢生蕙蘭，莖葉青翠穿插交錯，一荑盛開五六朵白花，蕊心淺紅點綴，清幽含芳。畫家將書法筆意融入畫里，反映出文人畫的藝術趣味。竹干行筆如寫篆書，竹葉如八字，而蘭莖則蘊含行草筆意。

幽篁秀石圖 顧安 立軸 絹本 墨筆 縱184厘米 橫102厘米 北京故宮博物院藏

顧安(1289—約1365)元代畫家。字定之，號迂訥居士，平江(今江蘇蘇州)人，家崑山(今屬江蘇)，祖籍淮東。父松江府判官，以蔭授蘭溪(今屬浙江)、龍巖(今屬福建)等地巡檢。後任泉州同安縣尉。擅畫墨竹，常作風竹新篁，行筆謹嚴，遒勁挺秀，用墨潤澤煥爛，畫湖石帶勾帶染，得皺透之姿，在李衍、柯九思外，自有一股蕭疏清逸之氣，成為一格。亦王行、楷書。傳世作品有《幽篁秀石圖》《竹石圖》《墨竹圖》等。圖中湖石危立，玲瓏剔透；石後叢篁林立，竹竿瘦勁，竹葉上仰，綽約多姿；更有稚筍數雙，穿插叢竹間，一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染，造型雋美，富有立體感和裝飾味。筆法道勁，濃淡相宜，為顧氏墨竹畫之代表作。自識「東淮顧安定之」。

拳石新篁圖 顧安 立軸 紙本 墨筆 縱76厘米 橫40厘米 中國台北故宮博物院藏

此圖寫新篁數竿，瘦削挺拔，立於石旁，竹葉參差錯落，以濃淡顯出不同層次，線條鋒銳有力，筆墨細膩，生意盎然。

風雨竹圖 顧安 捲紙本墨筆 縱25.1厘米 橫183.3厘米 北京故宮博物院藏

此圖為畫家暮年墨竹名作。以濃淡墨筆畫大葉竹兩竿，枝幹斜覆，竹葉下垂，表現了風雨中竹子的枝葉掛滿雨水、縱橫披離、搖曳多姿的自然形態。用筆瀟洒蒼潤，墨氣濃重，嚴謹自然，勁挺有骨，悉盡筆墨之能事，清潤之氣撲人眉睫。

竹石圖 顧安 立軸 絹本 墨筆 縱170.7厘米 橫99.7厘米 中國台北故宮博物院藏

圖中幾竿修竹挺立，地面新篁叢生，磐石蒼翠點點。以淡墨寫出竹竿，以濃墨撇寫出竹葉。布局疏密有致、毫不紊亂，結構緊密嚴謹。幾棵竹筍，頓挫扭旋，生機勃勃。濃淡相宜，層次井然，有李衍的風範。此圖也是顧安作品中少見的晴竹，筆法細膩，清雅趣濃。

清悶閣墨竹圖 柯九思 立軸 紙本 墨筆 縱132.8厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏

柯九思(1290～1343)，字敬仲，號丹丘生、五雲閣吏，台州仙居(今屬浙江)人。博學能文，曾官奎章閣鑒書博士。精鑑賞古物書畫，墨竹師文同。亦擅畫墨花、山水。傳世畫跡有《清悶閣墨竹圖》《晚香高節》《雙竹圖》等。 此圖畫竹兩竿，依岩石挺拔而立，石旁綴以稚竹小草。竹葉以書法之撇筆法寫之，墨色濃潤，濃淡相間，沉著勁挺。畫風從文同中變出，石用披麻長皴，圓勁渾厚，具有空間及體積感。畫面清雅秀美，神足韻高，自有一股勁挺拔俗的清剛之氣，在元代的畫竹大家中自成一派。

橫竿晴翠圖 柯九思 立軸 紙本水墨 縱51.7厘米 橫32.5厘米 (日)大阪市立美術館藏

此圖竹枝一竿，取勢自上傾下，又旋而翻上，用筆蒼勁，除主幹用墨稍淡外，枝葉皆以濃墨為之，表現出堅韌頑強的精神力量，實是作者寄情筆墨的用心之作。其藝術表現手法乃效擬宋人文同，而較之老辣，富有書法筆意。

竹石集禽圖 王淵 立軸 紙本 墨筆 縱137.7厘米 橫59.5厘米 上海博物館藏

王淵，生卒年不詳，元代畫家。字若水，號澹軒，一號虎林逸士，錢塘(今浙江杭州)人。幼習丹青，經趙孟煩指授畫法，山水學郭熙，人物學唐人，尤精繪花鳥和水墨竹石，效黃筌父子鉤勒法，水墨皴染，深淺有致，得寫生之妙；也有設色富麗，但較少見。傳世作品有《竹石集禽圖》《山桃錦雞圖》《良常草堂》。 此圖又名《花竹禽雀圖》。以墨筆表現杜鵑盛開、修竹挺立的園苑中，禽雀棲息、翱翔之情景。圖中繪兩隻角鷹與一塊危石，雄者棲於危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斕。雌鷹半藏於危石後，探出身子，仰頭回眸。幾株盛開的杜鵑和一叢竹枝向上生長，幾隻驚恐不安的臘嘴或騰躍翻飛，或作翹首欲飛之勢。在筆墨處理上，根據物像不同的質感、顏色，以鉤勒和水墨皴染等各種手法，表現了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的輕柔和色彩的濃淡變化，特別是禽鳥的神態、羽毛的層次、質感無不畢肖。

竹枝圖 捲紙本墨筆 縱33.4厘米 橫76.2厘米 北京故宮博物院藏

圖繪新竹一枝，疏朗多姿，斜伸貫穿整個畫面，生動可愛。竹葉以禿筆濃墨畫成，筆墨瘦勁蒼健。淡墨寫枝，筆力勁辣，偃仰有致。此畫一改倪瓚畫中貫有的疏冷、零落、靜寂的風格，而具有欣欣向榮、清韻撲面的感覺。

竹石圖 王蒙 立軸 紙本 墨筆 縱77.2厘米 橫27厘米 蘇州博物館藏

王蒙，生年不詳，卒於1385年，字叔明，吳興(今浙江湖州)人，趙孟煩外孫。元末官理問，棄官後隱居臨平(今浙江餘杭)黃鶴山，自號黃鶴山樵。明洪武初年出任泰安知州，因胡惟庸案受牽連，死於獄中。工詩文書畫，尤擅畫山水，師法董巨、趙孟煩而有發展變化，自具風格，為「元四家」之一，其山水畫風對明清山水畫創作具有很大的影響。傳世作品有《林泉清集圖》《春山讀書圖》《丹山瀛海圖》《竹石圖》等。圖繪叢竹和坡石，竹子枝葉疏落，坡石皴筆短促而蒼勁。疏竹布於左上方，坡石居下，中間的空白處以楷書詩題相連，起到了貫穿氣息、參與構圖的作用，體現出元代文人畫所強調的詩書畫相結合的形式。此圖為王蒙傳世作品中較早的一件。

棘竹幽禽圖 張彥輔 紙本 墨 縱63.8厘米 橫50.7厘米 (美)納爾遜·艾京斯藝術博物館藏

張彥輔，生卒年不詳，約活動於元代後期。號六一，蒙古族，道士。擅畫山水、竹石，能用米氏法或商集賢法作山水，惜無山水作品傳於世。 此圖繪秀石旁兩株修竹交柯而立，棘條屈曲上揚，兩隻禽鳥棲於棘條上。構圖疏朗，秀石用筆直皴，以水墨略染，修竹、棘條筆墨清勁，雙禽略加勾染，意在工寫之間，格調疏勁清幽。

雙鉤竹及松石圖 張遜 長捲紙本 墨筆 縱43.4厘米 橫66.8厘米 北京故宮博物院藏

張遜，生卒年不詳，活動於元至正年間。字仲敏，號溪雲，吳縣(今江蘇蘇州人。工詩擅畫，擅畫竹，尤精鉤勒竹，妙絕當世。山水學巨然。 此圖畫陂陀間秀竹數叢，搖曳多姿，老松一株，橫斜虬曲，與湖石相映成趣。竹子的枝、葉均用雙鉤法，嚴謹工整，筆致勁健，如「鐵勾鎖」。古松、陂陀用圓筆勾皴，以水墨略染，外柔內剛，具有董巨的遺風。張遜是元代畫竹名家，但傳世作品罕見。此幀為張氏雙鉤竹孤本，實為可貴。前後隔水有謝希曾跋，後紙有察僅、倪瓚、張坤等十四家題跋。

墨竹圖 王紱 立軸 紙本 墨筆 尺寸不詳 中國台北故宮博物院藏

王紱(1362—1416)，一名芾，又作黻，字孟端，號友石，江蘇無錫人，曾隱居九龍(今惠山)，自號九龍山人。洪武時生員，永樂初以善書被薦，供事文淵閣，宮中書舍人。以墨竹名天下，筆致縱橫洒脫，得文同、吳鎮遺法。山水多學王蒙，風格蒼鬱，平遠之景則近倪瓚。傳世作品有《瀟湘秋意圖》《隱居圖》《墨竹圖》等。 此圖中寫新竹三竿，清韻蕭蕭，含雨帶露，枝葉飄搖，有瀟洒出塵之致。畫家以圓勁之筆法畫竿，以挺秀之筆法寫枝，隨手撇寫竹葉，俯仰向背，皆存書法意韻；又以墨之濃淡、筆觸之大小來表示空間上立體感，使畫面清雅秀逸，不同一般。

淇渭圖 王紱 立軸 紙本 墨筆 縱78.2厘米 橫34.5厘米 中國台北故宮博物院藏

此圖寫倒掛竹一枝，姿態秀妍，頗有臨風弄月的風致。其墨竹畫法，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統，著重表達蕭散清逸的意韻。淡墨寫枝，濃墨捺葉、葉端輕輕彎折，翻轉自如，如神來之筆，盡顯竹葉靜中有動的態勢。此圖用筆在遒勁中出姿媚，縱橫外見洒脫，開元末明初畫竹的新風格。

奇石修篁圖 夏杲 立軸紙本 墨筆 縱275.1厘米橫104.7厘米 中國台北故宮博物院藏

夏杲(1388—1470)，字仲昭，號自在居士、玉峰，江蘇崑山人。原姓朱，名杲。永樂十(1415)進士，正統中官至太常寺少卿。為官四十餘年，天順元年(1457)去職還鄉，以書畫自娛而終其身。擅墨竹，師承王紱而稍變化，煙姿雨色，蒼潤灑落，偃仰濃疏，動合矩度，時推第一而名馳域外，有「夏卿一個竹，西涼十錠金」譽稱。亦工楷書。傳世作品有《湘江風雨圖》《淇水清風圖》《奇石修篁圖》《竹石圖》。此圖之中奇石崢嶸，兩竿新竹並立抽發，枝葉交互縱橫，另有一高竹，由畫外凌空插入，具巍峨之勢。奇石的畫法粗簡寫意，新竹卻以圓勁之法寫干、挺秀之筆寫枝，撇寫竹葉，頗具書法韻味。畫面濃墨淡彩，將修竹之挺拔婆娑、含雨帶露之姿，刻畫得生動鮮明。

修筠拳石圖 夏杲 立軸紙本 墨筆 縱120.5厘米 橫31.8厘米 中國台北故宮博物院藏

此圖用墨筆畫新篁從秀石之後抽出，枝葉繁茂，秀石以折帶皴筆擦出，顯剝落之狀。新篁巧媚而韻致，用筆勁利，細寫小枝，盡顯新篁清嫩之態，蘊含無限生機。畫面清雅秀逸，雋永優美。

清風高節圖 夏杲 立軸紙本墨筆 縱137.3厘米 橫43.3厘米 中國台北故宮博物院藏

此畫寫奇石聳立，風竹數竿。以濃淡二墨寫枝撇葉，繪偃仰起伏、前後穿插之態，有條不紊地刻畫出竹子在清風中飄舉搖曳的情狀，尤其葉梢提筆一轉，如神來之筆將風竹瀟洒婆娑、楚楚動人之韻盡現紙上。

雙鉤竹圖 金浞 立軸 絹本 設色 縱150.5厘米 橫83.2厘米 北京故宮博物院藏

金浞，生卒不詳，明正統間人。字本清，號朽木居士，又號太瘦生，鄞(今浙江寧波)人，任中書舍人。官至太僕。篆、隸、行、草皆佳，綽有漢晉人風度。擅摹印篆，寫竹石甚佳，其鉤勒竹尤妙。此圖繪坡上石畔高挺兩竿修竹，枝幹挺勁，竹葉茂盛，向背俯仰交錯，濃淡相映成趣。石隙、草坡，新篁叢生，呈雨後勃發之勢。雙鉤線條細勁，填染色彩清雅，頗得修竹新篁的秀勁瀟洒之韻。此圖為畫家極少見的存世作品了。

武侯高臥圖 朱瞻基 捲紙本墨筆 縱27.7厘米 橫40.5厘米 北京故宮博物院藏

朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孫，建元宣德，在位十年，朝號宣宗。自號長春真人。雅尚翰墨。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。嘗作畫贈重臣。傳世人物作品有《武侯高臥圖》。此圖繪諸葛亮敞胸露懷，頭枕書匣，仰面躺在竹叢下，舉止疏狂。當是諸葛亮出茅廬輔助劉備之前，隱居南陽躬耕自樂的形象。人物高臥狂放的情態，刻畫得很生動，線條洗鍊。墨竹用筆瀟洒，得元人意韻。朱瞻基三十歲作此畫賜給老臣陳暄，反映了明代前期，皇室對賢才的渴求心情。

秋林聚禽圖 林良 立軸 絹本 沒色 縱153厘米 橫77厘米 廣州美術館藏

林良(約1416—1480)，字以善，南海(今廣州)人。弘治時拜工部營繕所丞，直仁智殿改錦衣衛百戶。與呂紀先後供奉內廷。擅畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法，遒勁飛動，有類草書，墨色靈活，為明代院體花鳥畫的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創者。傳世作品有《山茶白羽圖》《灌木集禽圖》《雙鷹圖》等。此圖是林良寫意花鳥畫中的佳作。構圖周密嚴謹，一群鳥雀棲於烏桕樹和竹叢之間。以粗筆濃墨畫烏桕樹的主幹和一群白頭鴉，筆勢縱橫豪肆，墨色蒼勁淋漓；又以放筆淡墨畫竹子和小雀，畫面的繁簡、濃淡、疏密、虛實，都有獨到之處。淺紅淡綠，著色簡潔，自然生動。此畫表現了林良水墨花鳥畫言簡意駭的藝術特點。

竹石圖 姚綬 軸紙本 墨筆 縱83.9厘米 橫35.1厘米 中國台北故宮博物院藏

姚綬(1422—1495)，字公綬，號丹丘，又號谷庵、雲東逸史，浙江嘉興人。天順八年(1464年)進士，授監察御史，官江西永寧知府。工書畫，兼能詩，山水宗吳鎮，也取法趙孟煩、王蒙，好作沙坳水曲景色，墨色蒼潤，間寫竹石，筆致瀟洒。傳世作品有《桂菊山禽圖》《竹石圖》等。此圖以竹、石入畫，以濕筆直接皴寫山石之向背起伏。兩枝新篁以濃墨寫出，枝葉繁茂，俯仰欹正，筆筆有神，墨韻生動。

竹石圖 姚綬 立軸紙本設色 縱150.5厘米 橫56.7厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫山坡上湖石聳立，石後翠竹兩竿迎風挺立，石下蘭草叢生。湖石用筆豪放簡勁，橫皴平點，墨色濃淡相宜。竹以花青色淡寫，筆力勁挺秀拔，有風姿綽約之感，得淡雅清逸之致。

竹石圖 姚綬 立軸紙本 墨筆 縱113.2厘米 橫32厘米 中國台北故宮博物院藏

寫山石之後，數竿新竹在風中枝葉飄搖。濃淡墨色、疾筆勁力將竹子受風飛舞之態刻畫出來，清韻滿紙。

雜畫圖 郭詡 冊頁紙本設色墨筆 縱28.5厘米 橫46.4厘米 上海博物館藏

郭詡(1456～約1529)明代畫家。字仁弘，號清狂道士，泰和(今屬江西)人。擅畫寫意人物，筆勢飛動，形象清古，有時信手拈來，輒有奇趣；兼工點簇花卉、草蟲，亦寫山水。同時期畫家沈周、吳偉、杜堇等，都推重其藝術造諧。傳世作品有《雜畫》《東山游屐圖》等。此圖冊繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、草亭釣艇、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，闡發畫意。《竹石秋菊圖》。作者在花鳥的表現技法上更具創造性，純用色彩繪寫，色澤鮮潔而運筆簡練。在筆法上，勾曳點垛染靈活飛動，毫不板滯，生物的形態栩栩如生；芥菜、竹菊等畫法，也顯見他水墨寫意的嫻熟功力。

竹爐山房圖 沈貞 立軸 紙本 設色 縱115.5厘米 橫35厘米 遼寧省博物館藏

沈貞，生於1400年，卒年不詳，明代畫家。一名貞吉，號南齊、陶然道人，長洲(今江蘇蘇州)人。工唐律，善繪事，山水取法董源，略具煙林清曠、平淡天真之趣。此畫山峰聳立，山岩腳下，叢竹蒼翠，清溪湍流，雜樹、山房、水榭、庭院錯落其間，竹房內有人對坐閒談，頗得清幽之趣。沈貞師法董源，又取元諸家之長，山水精妙，直逼宋人。此圖筆墨工整縝密、清新秀逸。

人物故事圖 仇英 冊頁絹本重設色 縱41.1厘米 橫33.8厘米 北京故宮博物院藏

《竹林品古》寫文人雅士聚於竹庭之中，品評古玩字畫，以細膩的筆觸將情態一一表出，格調清逸。此圖冊用工筆重彩，在絢麗中呈現出精細、粗勁、燦爛、清雅等變化，可見其嫻熟、高超的畫藝。

菊竹圖 徐渭 立軸 紙本 墨筆 縱90.4厘米橫44.4厘米 遼寧省博物館藏

圖寫菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇擁，生機勃勃。菊葉以大筆刷寫，揮灑自如。旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應，饒有趣味。竹葉用筆瀟洒。菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態，淋漓盡致。筆墨乾濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。

竹石圖 徐渭 立軸 紙本 墨筆 縱122厘米 橫38厘米 廣東省博物館藏

此圖畫雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤形態，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上，用嫻熟的草書筆法盡情揮寫，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染面，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作。

仿蘇軾壽星竹圖 項元汴 絹本設色 縱56.8厘米 橫29.2厘米 中國台北故宮博物院藏

圖中斜坡之上，兩竿秀竹挺立於文石之後。文石用筆圓潤瑣碎，風格特異，濃墨點綴，蒼勁秀峭。秀竹濃淡相攜，意境古拙天真。

雪竹圖 陳栝 立軸紙本墨筆 縱59.5厘米 橫30厘米 北京故宮博物院藏

此圖寫雪竹，筆法與眾不同，竹以雙鉤疾筆寫出，點筆寫出灌木，雪是用枯筆隨意點垛，洋洋洒洒，筆法老辣，更見生趣。在歷代雪竹作品中，獨樹一幟。

殊竹圖 孫克弘 立軸紙本設色 縱61.7厘米 橫29.9厘米 中國台北故宮博物院藏

歷代以硃砂寫竹的並不多見，孫克弘這幅殊竹，在色彩對比和構圖上都可說匠心獨運。竹之妍艷與秀石之清冷沉鬱形成對照。殊竹色彩上濃淡、深淺的變化，在空間上產生一種幽深的意境，使畫面在艷麗中又趨向沉靜、穩重。

風竹圖 歸昌世 立軸紙本水墨 縱146.2厘米 橫44.7厘米 廣州美術館藏

歸昌世(1574—1645)，字文休，號假庵，江蘇崑山人。崇禎末年以待詔征，不應。工詩詞、古文辭，擅書畫篆刻。擅寫蘭竹，筆墨松靈沉著，神趣橫溢，在青藤白陽間。亦工山水，取法倪瓚、黃公望。傳世作品有《風竹圖》等。 歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：「枝葉清麗，逗雨舞風，有渭川淇澳之思。」 此圖竹竿剛勁，竹葉隨風，搖盪不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，著意表現竹的堅強氣質，並含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態而自具新意。此畫為其晚年之作。

竹雀圖 呂瑞俊 立軸絹本墨筆 縱153.2厘米 橫84厘米 北京故宮博物院藏

呂端俊，無生平記述。圖中畫湖石、叢竹。竹竿粗壯挺拔，竹葉茂密成蔭，一群麻雀，或飛，或棲，或鳴，或食，活動於叢竹中，為竹林靜中增喧。畫法嚴謹，形象生動。以墨色的濃淡變化，突出空間上的幽深感，意韻空朦。

竹石萱草圖 陳洪綬 立軸絹本設色 縱113.3厘米 橫48厘米 南京博物院藏

陳洪綬(1598—1652)，字章侯，號老蓮，甲申(1644年)後自稱老遲，又稱悔遲、弗遲、雲門僧、九品蓮台主者，浙江諸暨人。書法遒逸，擅山水，尤工人物，與崔子忠齊名，號「南陳北崔」。所畫人物，軀幹偉岸，衣紋清圓、細勁，兼有李公麟、趙孟煩之妙，設色學吳道子法。其力量氣局超拔磊落，在仇、唐之上，間作花鳥、草蟲，無不精妙。傳世花鳥作品有《拳石山茶圖》《蓮石圖》《籠鵝圖》《玉蘭倚石圖》。此圖採用不同的畫法繪出湖石、萱草及秀竹。畫家以枯筆勾石，加橫皴豎苔，筆法寫意凝重。萱草用雙鉤填色法繪寫，設色妍麗，勾線細緻精確。秀竹則純以白描手法寫出，線條流暢，圓潤飽滿，刻畫入微，盡顯挺拔之姿。三種畫法相輔相成，天衣無縫，可見畫家深厚的功力。

筍竹圖 原濟 立軸紙本 墨筆 縱51.9厘米 橫32.4厘米 天津藝術博物館藏

此畫寫二枝竹筍破土而出，而一旁的新篁已開始枝葉叢生。原濟作畫擅用墨法，此畫之中枯濕濃淡兼施並用，將地被的潮濕起伏、竹筍的新鮮蓬勃以及新篁的翠葉、細枝刻畫得十分傳神，寫意手法高妙。

竹石菊圖 原濟 立軸紙本墨筆 縱114.3厘米 橫46.8厘米 北京故宮博物院藏

此畫寫奇石、秀菊、細竹，手法奇絕。奇石以粗線折帶筆法鉤斫，少用皴點，卻以變化的線條勾畫紋理，形成獨特的效果。菊、竹以濃淡墨色的變化，隨意寫出，酣暢流利，運筆靈活，極富縱橫宕逸的意韻。

瀟湘風竹圖 李方膺 立軸紙本水墨 縱168.3厘米 橫67.7厘米 南京博物院藏

李方膺常喜歡描繪以風雨為背景的竹石。風是抽象的東西，沒有具體的形象，頗難以表現出來的。此畫中畫家大膽創造，寫竹子數根，依於石旁，挺拔修直。禿筆直掃，畫竹葉扁方狀成傾斜方向，有力地表現了疾風的狂肆，作者不但在描繪技法上顯得「因難見巧」，而且顯示出竹子不畏強風的精神，筆筆枝葉呈現出堅貞不屈的力量。下筆如風馳雨驟，正象是抒發畫家胸中的怒氣。李方膺由於仕途生活中得罪權貴，先後下獄罷官，但從不屈服苟且，這幅畫可說是他心境的折射。

荊棘叢蘭圖 鄭燮 長捲紙本 墨筆 縱31.5厘米 橫508厘米 南京博物院藏

此圖卷以蘭、竹為題，間以山石。畫法豪縱，以草書中豎長撇之筆繪寫蘭叢，高低側欹，各不相同，花姿花色也各有千秋。竹叢空靈潤秀，神韻俱全。畫卷末是一叢生長於荊棘之中的蘭花，開花遠盛於 平常蘭叢，正中作者自題之中所說「無小人不能成君子，故棘中之蘭更碩茂矣」的詞意，反映了畫家卓立不群、堅貞高潔的品格。

竹圖 孫楷 扇面 紙本墨筆 設色 縱17.5厘米 橫52.3厘米 徐悲鴻紀念館藏

孫楷，生平不詳，清代中後期畫家。此扇面以淡墨寫竹竿、山石，濃墨撇葉，雖寥寥幾筆，清韻之風卻已滿紙。畫面布局雋永沉穩又不失空靈幽深之意。只可惜此扇面有部分缺損。

竹林聽泉圖 沈宗騫 立軸 紙本 設色 縱90.6厘米 橫35.1厘米 上海博物館藏

沈宗騫，生卒年不詳，清代畫家。字熙遠、號芥舟，又號研灣老圃，烏程(今浙江湖州)人。工書，善畫山水、人物。筆法精妙，人物生動傳神。活動於乾隆至嘉慶時期。近處溪畔泉邊，竹林茂密蔥鬱。竹叢中茅屋掩映，竹梢間煙靄縹緲。峰巒突起，高瀑曲折奔流直下，使寧靜山居帶來悅耳之聲。屋內有人臨窗側首，似在聽泉。畫風受「四王」一脈影響，山石用披麻皴，密集苔點，蒼茫秀潤。筆墨滋潤，氣韻清新。

竹石圖 羅聘 立軸 紙本 墨筆 縱121.8厘米 橫58.8厘米 南京博物院藏

羅聘(1733—1799)，清代畫家。字遁夫，號兩峰、花之寺僧、衣雲和尚，安徽歙縣人，僑居江蘇揚州。金農弟子。擅畫人物、佛像、花果、梅竹、山水，筆情古逸，思致淵雅， 自成風格。為揚州八怪之一。傳世作品有《群仙拱祝圖》《竹石圖》《葫蘆圖》和《劍閣圖》等。此畫中以濃淡二墨寫竹竿枝葉，水墨撇脫，隨意揮灑，以濃淡枯潤的變化，盡現竹之風致意態，有雲霧迷瀠之感。畫意空靈濕潤。小溪之畔，怪石嶙峋，以干筆濕墨勾染點皴，色澤凝重，富有體積感。此畫反映了作者駕御筆墨的高超水平，是不可多得的一幅寫竹佳作。

蓮塘納涼圖 金廷標 軸絹本設色 縱56.9厘米 橫65.1厘米 上海博物館藏

此圖寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩中有「竹深留客處，荷凈納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲」兩聯句，圖中景物與詩意相吻合。筆墨工細，人物動態悠閒自在，衣褶用濃墨鉤勒，略似折蘆描法，筆勢流暢；布景簡潔，設色雅淡。山石用小斧劈皴，鋒楞多姿，墨色富有層次，別具一格。

雙鉤竹石圖 趙之琛 立軸 紙本設色 縱128.2厘米 橫61.5厘米 浙江省博物館藏

趙之琛(1781—1860)字次閒，號獻父，錢塘(今杭州)人，工書，擅畫山水、花卉，喜寫佛像。山水師法元代倪瓚和黃公望，用筆蕭疏、幽澹。花卉用筆瀟洒，著色淡雅。傳世作品有《梅花幽篁圖》《松芝圖》《雙鉤竹石圖》等。此圖寫坡上修篁三竿，皆以雙鉤繪出，竹葉淡染汁綠。湖石玲瓏瘦立，筆法峭勁。敷色清雅，布置奇險。是晚年用意之作。自識：「心培三兄屬寫於補羅迦室，時為癸卯十月之朔。次閒。」

蘭竹石圖 羅清 立軸絹本水墨 縱132厘米 橫66.5厘米 廣州美術館藏

羅清(182l—1899)，字雪谷，廣東番禺人。擅指畫，晚年時雙眼失明，仍能指頭畫蘭竹。作指畫常於指甲內藏棉絮少許以蓄水墨，無異於毛筆作畫。其作品筆墨變化，濃淡交融，別有意趣。 此圖以指畫作奇石屹立，氣概軒昂，竹依石生，勁直挺拔。唯克勤郡王補畫的蘭花，東西開放，不相協調，略感不足。指頭畫一般多以簡見勝，而此畫卻密葉如雲，濃淡相宜；向背欹斜，各顯其姿，發揮盡致。運墨揮動自如，無板滯流滑之弊，右邊有其友鍾岱題識。

春枝棲禽 張大千 1937年紙本設色 107cmx 46cm 楊柳青書畫藏

張大千(1899一l985)，原名權，後改名爰，字季爰，號大千，齋名大風堂。生於四川內江，祖籍廣東番禺。1917年與二哥善孖留學日本，在京都學染織。1919年回國後從曾熙、李瑞清學書畫。1941年赴敦煌石窟臨摹壁畫。1949年赴香港暫居。1952年移居阿根廷，1954年移居巴西聖保羅。1956年游歐洲，在尼斯會晤畢卡索，1958年作品《秋海棠》被美國紐約「國際藝術學會」贈予金質獎章，1968年台北中國文化大學授贈榮譽博士學位。l977年返台籌建「摩耶精舍」，1978年定居台北。

從1950年以來，在世界各國舉辦個人展覽60餘次，出版有《張大千書畫集》等多種選集和著述。張大幹畢生的創作，達到了「包眾體之長，兼南北二宋之富麗」的境地。他集文人畫與作家畫，宮廷藝術與民間藝術為一爐，達到了雅俗共賞，勁健飄逸，外柔內剛，獨具風釆的藝術高度。《春枝棲禽》中的枝幹，蒼老挺拔，皴擦利落，與之相伴的一青翠風竹，細勁有力，用筆洒脫，別有韻致。一長尾鳥傲立枝頭，不畏風霜，獨行獨往，英姿奕奕，頗見傳神。可見畫家舉凡人物山水、花鳥、工筆、寫意，無一不能，無一不精。與作者交流加微信：www19720413