姜朝鳳宗族

橫山大觀

橫山大觀(1868~1958)跨越近世日本明治、大正、昭和的三朝元老畫家，具有宏觀的繪畫思想，強調畫面視覺恢弘氣勢，作品往往具有東方浪漫文人氣質。是岡倉天心(明治維新的先覺者)的得意門生， 1889年曾參予創辦日本美術院。他重新研究日本畫傳統技法，和菱田春草一起發展了一種新風格，排除線條而集中於色彩組合，畫風被貶稱為＜朦朧派＞。 然而實質的意義卻是打破了長期以來中國筆墨法則的神話，在取材與氣勢上自成一格，在日本畫上賦予了新的詮釋與生命，是一個創作傳奇，開展了嶄新的路途與無限的可能， 影響近代日本畫畫法甚巨，也把日本畫推向了世界舞台，確立了在明治之後不墜的大師地位。
圖錄精選了大觀代表作品75件，包含了波士頓博物館里歸作品，大觀愛用畫具、着物及旅行資料等貼身用品；並特別出品＜五龍圖卷＞＜遠浦歸帆圖＞及琳派＜槙楓圖屏風＞比較展示。 大觀的藝術變遷與波瀾萬丈的人生，正是日本近代美術史的一個縮圖。

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橫山大觀(1868年~1958年)

跨越近代日本明治、大正、昭和三朝的元老畫家，日本美術院創辦人之一，對日本畫壇影響甚大。

橫山在學習日本狩野派的繪畫之外，也吸收中國水墨畫與西畫精髓，兼之曾到歐洲旅遊，成為綜合日、西、中的「日本畫」大力推動者。他的作品被歸為「朦朧派」，將外光派的畫法引進日本畫，拋棄日本習用的線條，畫面上有時出現色彩混濁的局面，故有此稱。以心寫畫的原則，使得畫中處處充滿生機。

在技法上，不求工整，強調畫面視覺的寬宏氣勢，作品中往往具有東方浪漫文人氣質，取材上也多借用中國古詩詞典故，力圖打造東方古典精神的現代新義。

所創沒骨朦朧畫法，打破長期以來中國筆墨法則，在取材與氣勢的經營上自成一格，確立他在明治之後不墜的大師地位。曾於昭和6年受日本政府聘為帝室技藝員，並於昭和10年起歷任帝國美術院會員、帝國藝術院、日本美術院会員。昭和12年榮獲文化勲章的最高榮譽。

橫山大觀(Yokoyama Taikan，よこやま たいかん)對近代日本後來畫家影響巨大、被稱為日本畫壇最高峰，生於茨城縣水戶一位名叫酒井舍彥的藩士家中，後到母系親戚家當養子，遂改姓橫山，大觀是他的雅號。
橫山大觀(Yokoyama Taikan，よこやま たいかん)對

在創新方面不停地探索，創造出了無線條主彩畫風，可惜當時被稱為“朦朧體”，評價很低。這樣一來，革新運動停滯不前，他的生計也受到了影響，他的革新畫風得到畫界承認，同時他也就聲名鵲起。他的畫風給日本畫指明了應該走的道路。岡倉天心去世後，橫山大觀成了美術院的台柱，也成了近代日本畫的代表人物。他的代表作有水彩畫《屈原》《李白觀泉》《流燈》，水墨畫有《生生流轉》等。橫山大觀的畫1923年獲日本第一次文化勳章，他本人被授予茨城縣榮譽縣民的稱號。他的畫氣勢磅礴，明暗有致，師古而不泥古，再現造化之絕妙，的確別具風格。
橫山大觀(Yokoyama Taikan，よこやま たいかん)對 橫山大觀(Yokoyama Taikan，よこやま たいかん)對 橫山大觀(Yokoyama Taikan，よこやま たいかん)對 橫山大觀(Yokoyama Taikan，よこやま たいかん)對

橫山大觀為日本精神的原點富士山的魅力所打動，終生連續不停地用自己的畫筆加以描繪，據說橫山大觀其能量的來源是酒，故而有“酒仙大觀”的稱號。他年輕時，每天2升（3.6立升），往往一飲而盡；過了80歲，每天也不少於1升（1.8立升），他早晨2合，中午3合，剩下的晚上喝，但根本就沒有喝夠。橫山大觀光喝酒，飯是不吃的，不僅如此，大魚大肉也一概不吃。那麼，他究竟吃些什麼呢？他的下酒菜就是些海膽、幹魚、水果之類，難怪其夫人說她丈夫“好像黃鶯一樣，只吃菜葉”。因為他不攝取固態食物，所以據說他的胃已經萎縮成普通人胃的一半大小了。但橫山大觀卻振振有詞：“酒是米做的飲料，我喝酒就等於吃了米飯！”

橫山大觀（1868～1958）
　　Yokoyama Taikan
　　日本著名畫家。1868年9月18日生于水戶市，1958年2月26日卒于東京。1889年起受業于東京美術學校日本畫系，並從師橋本雅邦等人。1896年任東京美術學校圖案科副教授，同年，日本繪畫協會創立，成爲中堅畫家，發表《無我》等作品。兩年後他隨校長岡倉天心辭職，創立日本美術院，興起新日本畫運動。至今，日本美術院及其院展仍爲日本畫界的主要勢力。1903—1904年橫山曾出遊印度和歐洲數國，並被接納爲法國沙龍成員，還擔任過駐羅馬的美術使節。1907年，他創建日本畫新派團體“國畫玉成會”與日本畫保守派同盟“正派同志會”抗衡，對新日本畫運動的興起起過重要作用。1937年榮獲日本政府的文化勳章，並被尊稱爲“日本近代繪畫之父”。橫山大觀去世後，其在東京上野池之端的故居作爲紀念館對外開放。
　　橫山大觀的藝術宏大奇絕，始終充滿了激情以闡釋他浪漫主義情懷。1900年起橫山與春草始共同嘗試無線主彩沒線著彩繪畫法，即用西畫技法的色彩，代替日本畫傳統的墨線，注重以暈染和沒骨法烘托畫面。然而其“朦胧體”風格在當時卻受到嚴厲批判。總體來說，他發揚了東方繪畫的優秀傳統，特別在畫面中融入中國和日本的古典哲學理想，使其作品構思獨特，畫面清新。中國著名書畫大家傅抱石也曾受其風格影響。
　　代表作品：《無我》、《屈原》、《老子》、《山路》、《生的流轉》、《飛泉》、《野花》

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