1:1元 謝楚芳 乾坤生意圖卷 真跡復制品27.8x452cm大英博物館收藏/書法掛畫 | 露天拍賣
在大英博物館中，有一件我國元朝的繪畫，雖然繪畫作者很不知名，但這幅畫卻是鎮館之寶——元代畫家謝楚芳唯一的傳世畫作《乾坤生意圖》。自然的秘密——《乾坤生意圖》_昆蟲_動物_謝楚芳 https://bit.ly/3zeue9l
這是一幅註明署名和日期的珍貴畫作。繪畫主題為動物和昆蟲捕食：一隻蟾蜍埋伏等待著正在肢解蝴蝶的螞蟻，一隻蜻蜓襲擊蜥蜴捕獲的一隻小昆蟲，一隻在捕蟬的螳螂正……
畫作的每一部分都有昆蟲，而且都還是互相敵對的昆蟲。或許《乾坤生意圖》想表達的不是祥和的春意，而是作者當時所處的時代背景，充滿了殺戮和不安，也是對元朝統治者的批判。這是它成為名畫的原因，或許也是它成為大英博物館“鎮館之寶”的原因。
（建議橫屏欣賞） 蟲蟲界的相愛搏殺——元 謝楚芳《乾坤生意圖》高清賞析 - 每日頭條
元謝楚芳《乾坤生意圖卷》 絹本設色大英博物館藏
一、畫家與畫作
畫家謝楚芳，畫史對其記載並不多，迄今未有發現他的其他作品，此卷是其孤本作品。但據推測，他應該是元代詩人謝應芳的兄弟，謝應芳也曾寫詩《答謝楚芳》，其中一句“無聲詩與有聲畫，彼此贏得虛名傳”( 謝應芳《龜巢稿》卷四，四部叢刊三編景鈔本)，說明他當時還是有些名氣的，也可能是位地方小名家，應該屬於毗陵畫派，也可能屬於藝匠類畫家。
《乾坤生意圖》創作時間為公元1321年，此時元朝的第九位皇帝元英宗剛剛從父親元仁宗手中接過皇位，但又面臨著新的挑戰：他的祖母為人強勢，一心想通過掌控年輕的皇帝來穩定自己的權勢，因此元英宗登基整整一年，卻一直不能徹底控制朝局。
至治二年（1322 年），權臣鐵木迭兒和太皇太后去世，元英宗隨即將大權收歸自己手中，效仿父親仁宗的做法，大量啟用漢族官員，並減輕農民的賦稅。至治三年（1323 年）八月初四，元英宗被自己的義子鐵失殺害，年僅20 歲。昔日的獵手，一年後最終還是成了獵物。元朝混亂的朝局，使老百姓的命運撲朔迷離。從這一點上看，百姓一直都是被動物捕食的小昆蟲，命運只能掌控在他人手中。
兩宋是工筆花鳥畫的黃金時代，前期花鳥畫受“黃家富貴”華麗風格的影響極深，此時的畫作造型寫實，勾勒精細，設色濃麗，不露墨線。宋代後期，仍然以寫實為主，亦逐漸開始表達意境及主觀情趣。元代的《乾坤生意圖》仍是這一畫風的體現，刻畫細緻，雖顏色艷麗，畫風卻清新脫俗，正是這一趨勢的延續。
《乾坤生意圖》是元代花鳥畫承宋代工筆重彩遺風的典型代表，甚至比宋畫更加細微精確。其設色之精能，描繪之入微，動植物的大小比例幾乎與實物相近，更具真實感。畫家通過細緻入微的觀察體會，目識心記後將花鳥寫生再現，表現了植物花朵葉子的向背、體現了昆蟲對植物的蠶食及相互的獵殺，且把最富戲劇性、最精彩的一幕表現出來，這種再現非完全照搬，達到了以形寫神的境界，更達到了以客觀物像傳達畫家主觀想法的目的。
《乾坤生意圖》分段介紹
第一組：
以車前草為中心，畫面最右側半空中，一隻蜻蜓在俯衝，翅膀撞得一隻蒼蠅翻滾起來; 車前草下方是一群螞蟻正在肢解蝴蝶，沿著既定軌道將肢解的部分運回巢穴; 而一隻蟾蜍正伏在最大的一片葉子下注視這一切，伺機捕獵; 植物上方還有一隻蝴蝶翩飛，這一切乍一看祥和寧靜。植物左側有兩隻蝗蟲，一隻俯臥進食，一隻正振翅飛翔，畫家以此常見的田園之景將畫面引導至第二組植物。
第二組：
植物是以白綠相間波浪形大葉子的芸薹為中心，並有帶淺黃色花朵及花骨朵的蒲公英和低矮的三葉草長在其周圍。仔細觀察發現，芸薹大葉子中隱藏著一隻蜥蜴，其做好了捕獵正在進食的蝗蟲的準備; 還有一隻蝸牛在順著葉子背後慢慢爬上去; 芸薹上面有蛺蝶一隻，車前草葉子中的蟲洞就是它蠶食所致;蒲公英上方還有一隻鳳蝶。
第三組：
以柳梢下螳螂捕蟬之景為中心展開。一組隱匿在柳梢中，螳螂在擒獲一隻蟬，趁其不備將其牢牢抓住。然而，一隻樹蛙隱藏在不遠處，正盯著它們; 另一組則是在柳梢之外，蟬落荒而逃，背部著地，有點束手就擒的意味，捕食者緊隨其後，俯沖向它，這一組昆蟲的色彩與柳梢呼應，也起到了平衡畫面的作用。
第四組：
竹子、牽牛花相交錯中，前幾組均有綠色苔點銜接，而此處沒有，如此處理代表景像是在半空中。竹子細枝上有一個蓮蓬狀蜂巢，一隻黃蜂正在其附近活動，忙於構築巢穴;不遠處，一隻黃蜂襲擊黑蜻蜓，蜻蜓因翅膀受傷倉皇而逃，而黃蜂則高舉戰利品，飛向巢穴位置; 豆娘上方一隻紅蜻蜓立於竹枝上，似注視著這一切。
第五組：
以地面上一株熱烈開放的雞冠花為中心，花頭高挑，呼應上一組植物。仔細看其葉子上有蟲洞，應為花下昂首闊步的螽斯所為，這綠灰色蟈蟈應該為雄性，而它上方有一隻綠色螽斯在俯沖向它準備著陸，這應該是一隻雌性蟈蟈，它們應該是一對；畫面上方有三隻蝴蝶，近處有一隻略大的玉帶蝴蝶，略小的是菜粉蝶，遠處大小遠近不一，在翩翩飛舞。
第六組：
長勢旺盛的黃蜀葵，花朵綻放，骨朵繁多，一隻蜜蜂從右側飛向花叢，一隻紅色金鳳蝶正在一朵綻放的花上採集花粉。
二、題跋與流傳
謝楚芳在畫後有一則款識，此款非常重要，不僅交待了此作的創作時間，還特地說明此畫為達善所作。達善，應該是蜀儒張須，字達善，4歲時從其外舅出蜀入寓浙，承朱熹衣缽，曾“特命為孔孟顏三氏教授鄒魯之人服頌遺訓”（明·馮從吾《元儒考略》卷二）。張須喜好書畫收藏、鑑賞，因為清李佐賢在其《書畫鑑影》中載，其在《王叔明天香深處圖短卷》上就有其收藏印（《書畫鑑影》卷五《卷類》）。另據《墨緣匯觀錄》載，張氏還曾在《索靖出師頌卷》後題跋（清·安歧《墨緣匯觀錄》卷一《法書》）。
《乾坤生意圖》( 局部) 謝楚芳款印
《乾坤生意圖》後面的跋尾更是耐人尋味，跋尾者多以題詩展示了作品的更深含義：花香草色中一派春之美景。然而，小動物們因為營食而潛窺巧伺，有著各自的私利，它們在捕獵的同時也有捕食者在盯著它們。據此，有人感慨“得失紛紛何日了”；也有人說雖然變化莫測，其實都是大自然的規律，即“皆出於機入於機”；也有人說“鄙夫謀利不以義”，人和小蟲有什麼區別？也有人作詩借圖像觀世味，體會畫中真意。跋尾借物喻人、暗諷世事，亦體現了異族統治下文人的複雜心情，並把自己的不滿通過作畫寫詩等方式含蓄地表達出來。
引首題跋是明人程洛用篆書寫的頗具道教意味的題目“乾坤生意”。程洛，明宣德年間中書程南雲之子，先以尚寶司丞在內閣司誥敕，明成化乙酉年取入文華殿東耳房書辦，以至今官則中書（明·沈德符《萬曆野獲編》卷九）。題此卷時，他還是尚寶司丞。
卷首處題“乾坤生意”，款為“尚寶司卿程洛篆”
畫上有五位同代詩人的捲尾題詩。
第一位就是元代的“松華道人”, 後又有“嗣漢”二字，表明其與道教有關。
“松华道人”题诗：“花香草色竞春晖，蝡动翩飞各有私。得失纷纷何日了，寸心天地更谁知。松华道人嗣汉。”
鈐印：“昭庵”( 白文方印)、“松華道人”( 白文方印 )
接下來是宋末元初學者陳深的題詩。陳深（1259—1329）字子微，號寧極，吳中（今江蘇蘇州）人。宋亡年，才弱冠篤志古舉，閉門著書，元天歷間奎章閣臣，以能書薦潛匿不出。本卷跋尾詩應為陳氏典型書風，點畫簡約、凝重、含蓄，多隸意，字字獨立內斂，章法筆劃高古，受《急就章》及“二王”書風影響較深。
宋末元初學者陳深題詩：“小蟲營食各自私，潛窺巧伺相苦噬。鄙夫謀利不以義，其智亦猶爾之類。陳深”
鈐印：“陳深”( 朱文方印)、“寧極齋徒”( 白文方印 )
陳植，字叔方，自號慎獨痴叟，平江路（蘇州）人，陳深之子，元代書法家。文獻載其“畫樹石甚有意趣”（元·夏文彥《圖繪寶鑑》卷五）。
陳植題詩：“唯蟲能天固，爾性亦各自纖微。紛然變化孰可測，皆出於機入於機。”
鈐印：“陳氏叔方”（朱文方印）
馮勉，字彥思，建德（今浙江建德）人。馮勉鈐印“馮勉私印”（素文方印），馮氏此方印未用紅色，一般來說不用紅色用素色和喪事有關，即鈐印時正處於服喪期間。
馮勉題詩：“九野圍花神，百蟲媚幽好。衝抱長一如，誰言古春老。”
鈐印“馮勉私印”（素文方印）。
上述題跋皆元人，此作從完成到馮勉這裡，一直都在江南一帶流傳。
本卷僅最後一位是清代人袁誠所書，袁氏為江南人，清康熙四年（1665）任提標右栛（清·阮元修、陳昌齊纂《（道光）廣東通志334卷》廣東通志卷五十九）。袁誠所寫詩跋並不完整，前面有所缺失。袁氏雖為寧波人，但其後來在廣東一帶做官，應該是他把此作由江南帶去廣東的。
清代人袁誠題詩
此圖卷不僅在中國流傳有序，在國外的流傳痕跡也很清晰。18世紀末，它已出現在英國，關於《乾坤生意圖》的“流傳史”有過兩種說法，一種認為它很可能是通過中國與東印度公司的貿易，或作為禮物送給外交使者而流傳到英國；另外一種說法則認為，該畫是由英國第一位駐華公使馬爾戛尼所率的使團帶回英國。
畫卷絲質封套內有款“W.Butler”和1797年，表明威廉·巴特勒是最早擁有該畫的英國人。19世紀，托馬斯·菲利普斯爵士收藏此作，1964年倫敦古文物的圖書經銷商萊昂內爾·羅賓森和菲利普·羅賓森從菲利浦斯爵士手中購買了這幅畫，兩人共同擁有。1998年，大英博物館在國家藝術收藏品基金會和布魯克史威爾永久基金的讚助下花巨資從私人收藏家手中購得這幅作品。2007年3月10日-6月10日，《英國與世界——1714-1830》在故宮展覽，首幅遠“嫁”英國的國畫《乾坤生意圖》便在歸國省親的隊伍中。自然的秘密——《乾坤生意圖》_昆蟲_動物_謝楚芳 https://bit.ly/3zeue9l
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讀畫賞析｜謝楚芳《乾坤生意圖卷》_嗶哩嗶哩_bilibili
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解密元代謝楚芳《乾坤生意圖》
這是元朝（1279-1368年）一幅註明署名和日期的珍貴畫作。繪畫主題為動物和昆蟲捕食。一隻蟾蜍埋伏等待著正在肢解蝴蝶的螞蟻，一隻蜻蜓襲擊蜥蜴捕獲的一隻小昆蟲，以及螳螂捕蟬。卷尾為我們展示了作品更深層的含義：自然界的美好和光明掩蓋了昆蟲求生引起的混亂無序。有人認為這幅畫卷反映了當時許多中國人面臨的兩難境地：是為蒙古政權效力以求生存，還是誓死效忠沒落王朝而被餓死？
這件作品屬於著名的「草蟲」類畫作，據《宣和畫譜》（北宋時期宮廷所藏畫作目錄）記載，這類畫作可追溯至1120年。作品顏色鮮艷，而畫家的題詞和卷尾獻詞筆墨素雅，達到一種平衡效果。畫卷將12世紀學院風格和傳統文人風格相結合。人們對謝楚芳的生平知之甚少，只知道他可能來自江蘇省毗陵市（草蟲畫的創作中心）。
畫卷絲質封套內寫有「W.Butler」的簽名和1797年，因此這幅畫卷是最早被英國人收藏的中國畫作。它很可能是通過中國與東印度公司的貿易或作為禮物送給外交使者而流傳到英國。19世紀，這幅畫曾為托馬斯·菲利普斯爵士（Sir Thomas Phillipps）（1792-1872年）所有，1964年著名的愛書人士從菲利普斯手中買下了它。
元｜乾坤生意圖 - 每日頭條 https://bit.ly/3OhgArb
摘要：《乾坤生意圖》是一幅有明確紀年且流傳有序的作品，亦是元代花鳥畫承宋代工筆重彩遺風的典型代表，甚至比宋畫更加細微精確。元人繪畫尚意，《乾坤生意圖》雖不是元代最具代表性的工筆劃風，但為我們展現了元代花鳥畫的另一個側面——極致的寫實畫法，畫家在目識心記的寫實基礎上賦予畫作深刻的思想表達。
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解密元代謝楚芳《乾坤生意圖》 https://bit.ly/3zkE5vm
黑蜻蜓代表什麼意思
此《乾坤生意圖》卷由元代謝楚芳繪。畫卷內容主題為動物和昆蟲捕食：畫面中各類花草盛開，一隻蟾蜍埋伏等待著正在肢解蝴蝶的螞蟻，一隻蜻蜓襲擊蜥蜴捕獲的一隻小昆蟲，以及螳螂捕蟬等六部分，每組畫面看似生機勃勃，實則是動物為生存而絞殺捕獵場景。
此卷現藏於大英博物館。
這幅精緻而珍貴的工筆畫是大英博物館於 1998 年在國家藝術收藏品基金會和布魯克史威爾永久基金的贊助下花巨資收購的，在絲質封套內有一枚英國人威廉巴特勒 （ Williambutler） 的入藏章，章上的日期標明為 1797 年，是目前所知英國人最早收藏的中國畫，曾被大英博物館列為 “
最珍貴的十種館藏中國文物
“之一，在英國的中國文物收藏史上佔有特殊的地位。
全卷可分為六個部分
第一組
：以車前草為中心，畫面最右側半空中，一隻蜻蜓在俯衝，翅膀撞得一隻蒼蠅翻滾起來； 車前草下方是一群螞蟻正在肢解蝴蝶，沿著既定軌道將肢解的部分運回巢穴； 而一隻蟾蜍正伏在最大的一片葉子下注視這一切，伺機捕獵； 植物上方還有一隻蝴蝶翩飛，這一切乍一看祥和寧靜。植物左側有兩隻蝗蟲，一隻俯臥進食，一隻正振翅飛翔，畫家以此常見的田園之景將畫面引導至第二組植物。
解密元代謝楚芳《乾坤生意圖》
第二組
：植物是以白綠相間波浪形大葉子的蕓薹為中心，並有帶淺黃色花朵及花骨朵的蒲公英和低矮的三葉草長在其周圍。仔細觀察發現，蕓薹大葉子中隱藏著一隻蜥蜴，其做好了捕獵正在進食的蝗蟲的準備； 還有一隻蝸牛在順著葉子背後慢慢爬上去； 蕓薹上面有蛺蝶一隻，車前草葉子中的蟲洞就是它蠶食所致； 蒲公英上方還有一隻鳳蝶。
解密元代謝楚芳《乾坤生意圖》
第三組
：以柳梢下螳螂捕蟬之景為中心展開。一組隱匿在柳梢中，螳螂在擒獲一隻蟬，趁其不備將其牢牢抓住。然而，一隻樹蛙隱藏在不遠處，正盯著它們； 另一組則是在柳梢之外，蟬落荒而逃，背部著地，有點束手就擒的意味，捕食者緊隨其後，俯衝向它，這一組昆蟲的色彩與柳梢呼應，也起到了平衡畫面的作用。
解密元代謝楚芳《乾坤生意圖》
第四組
：竹子、牽牛花相交錯中，前幾組均有綠色苔點銜接，而此處沒有，如此處理代表的景象是在半空中。竹子細枝上有一個蓮蓬狀蜂巢，一隻黃蜂正在其附近活動，忙於構築巢穴； 不遠處，一隻黃蜂襲擊黑蜻蜓，蜻蜓因翅膀受傷倉皇而逃，而黃蜂則高舉戰利品，飛向巢穴位置； 豆娘上方一隻紅蜻蜓立於竹枝上，似注視著這一切。
解密元代謝楚芳《乾坤生意圖》
第五組
：以地面上一株熱烈開放的雞冠花為中心，花頭高挑，呼應上一組植物。仔細看其葉子上有蟲洞，應為花下昂首闊步的螽斯所為，這綠灰色蟈蟈應該為雄性，而它上方有一隻綠色螽斯在俯衝向它準備著陸，這應該是一隻雌性蟈蟈，它們應該是一對 ［1］；畫面上方有三隻蝴蝶，近處有一隻略大的是玉帶蝴蝶，略小的是菜粉蝶，遠處大小遠近不一，在翩翩飛舞。
解密元代謝楚芳《乾坤生意圖》
第六組
：長勢旺盛的黃蜀葵，花朵綻放，骨朵繁多，一隻蜜蜂從右側飛向花叢，一隻紅色金鳳蝶正在一朵綻放的花上採集花粉。
解密元代謝楚芳《乾坤生意圖》
介紹參考（樊禕雯：解密元代謝楚芳《乾坤生意圖》）
卷後有
跋
五則
嗣漢 跋
花香草色競春暉，蝡動翾飛各有私。得失紛紛何日了，寸心天地更誰知。 松華道人嗣漢。
陳深 跋
小蟲營食各自私，潛窺巧伺相吞噬。鄙夫利不以義，其智亦猶爾之類。陳深
陳植 跋
唯蟲能天固爾性，亦各自利爭纖微。紛然變化孰可測，皆出於機入於機。陳植。
馮勉 跋
九野圍花神，百蟲媚幽好。沖抱長一如，誰言古春老。馮勉。
袁 跋
濃艷裡，蜻蜓亂點方塘水。飲露玄蟬自高潔，鈎股螳螂勢雄峙，螳螂之勢何足奇，黃雀在後良未知。橫行妄作奸雄者，回頭視此應三思，花間蝴蝶無足數， 翩翩只任風前舞。顛狂繚亂無定時，好與輕浮少年伍。可愛蜻蜓款款飛，尤愛玄蟬棲一枝。 無求自足兩清潔，不比紅塵汙濁池。良工繪此真有意，觀之亦可觀世味。 世味紛紛似此圖，豈特閑中清玩器？寧波袁
解密元代謝楚芳《乾坤生意圖》 https://bit.ly/3zkE5vm
解密元代謝楚芳《乾坤生意圖》（大英博物館館藏最珍貴10件中國文物之一） - 雪花新闻
解密元代謝楚芳《乾坤生意圖》（大英博物館館藏最珍貴10件中國文物之一）
解密元代謝楚芳《乾坤生意圖》（大英博物館館藏最珍貴10件中國文物之一） - 雪花新闻 https://bit.ly/3yPdEMS
《乾坤生意圖》因其有畫家題款及明確紀年，是迄今爲止英國人收藏的最早的中國繪畫作品真跡，也是大英博物館館藏最珍貴的10件中國文物之一，與東晉顧愷之的《女史箴圖》手卷（摹本）、奧雷爾·斯坦因捐贈的敦煌絹畫相併列。此卷可分6個部分，每一組皆以數叢花草相互交錯爲中心、多種小動物穿梭其中，看似生機勃勃、田園逸趣，實則描繪的是動物爲生存而絞殺捕獵的場景，並藉此比擬世事。後有多人題跋，以元人居多，由此可觀元代文人心境。此圖流傳有序，無論是在中國還是到了英國，都有跡可尋。此幅圖卷繪製精良，代表了元代工筆花鳥寫實畫風的較高水平，也是承襲宋畫寫實畫風的典範之作。
圖1 《乾坤生意圖》全卷
題跋考證
《乾坤生意圖》絹本設色，縱27.8釐米，橫352.9釐米。長卷引首處題“乾坤生意”，款爲“尚寶司卿程洛篆”，後鈐印：“鳳池曉色”（朱文方印）；畫心上有題款“至治元年孟春楚芳爲達善畫”，款上有朱文方印一枚“謝氏楚芳”，包首有題簽“元謝楚芳乾坤生意圖。神品。半古軒珍藏。23017”，數字下方還有鈐印“□□□□”（白文方印），畫心最右下角還有一方印“耿會侯鑑定書畫之章”（朱文方印）。
拖尾有題跋五則，其一爲“花香草色競春暉，蝡動翩飛各有私。得失紛紛何日了，寸心天地更誰知。松華道人嗣漢”。鈐印有二：“昭庵”（白文方印）、“松華道人”（白文方印）。
其二爲“小蟲營食各自私，潛窺巧伺相苦噬。鄙夫謀利不以義，其智亦猶爾之類。陳深”，鈐印“陳深”（朱文方印）、“寧極齋徒”（白文方印）。
其三爲“唯蟲能天固，爾性亦各自纖微。紛然變化孰可測,皆出於機入於機。陳植”鈐印：“陳氏叔方”（朱文方印）。
其四爲“九野圍花神，百蟲媚幽好。衝抱長一如，誰言古春老。馮勉”，鈐印“馮勉私印”（素文方印），馮氏此方印未用紅色，一般來說不用紅色用素色和喪事有關，即鈐印時正處於服喪期間。
其五爲“□□□□濃豔裏（筆者注：疑前面文字有缺失），蜻蜓亂點方塘水。飲露玄蟬自高潔，鉤股螳螂勢雄峙。螳螂之勢何足奇，黃雀在後良未知。橫行妄作奸雄者，回頭視此應三思。花間蝴蝶無足數，翩翩只任風前舞。顛狂繚亂無定時，好與輕浮少年伍。可愛蜻蜓欵欵飛，尤愛玄蟬棲一枝。無求自足兩清潔，不比紅塵污濁兒。良工繪此真有意，觀之亦可觀世味。世味紛紛似此圖，豈特閒中清玩器。寧波袁誠”，鈐印 “袁誠”（朱文方印）。（圖1）
小蟲營食
此卷是元代畫家謝楚芳繪製於元至治元年(1321)，以工筆方式繪製的昆蟲和爬行動物捕食爲主題的畫作。全卷可分爲6個部分，每組畫面看似平靜美好，實卻充滿殺機。
第一組（圖2-1）是以車前草爲中心，畫面最右側半空中，一隻蜻蜓在俯衝，翅膀撞得一隻蒼蠅翻滾起來；車前草下方是一羣螞蟻正在肢解蝴蝶，沿着既定軌道將肢解的部分運回巢穴；而一隻蟾蜍正伏在最大的一片葉子下注視這一切，伺機捕獵；植物上方還有一隻蝴蝶翩飛，這一切乍一看祥和寧靜。植物左側有兩隻蝗蟲，一隻俯臥進食，一隻正振翅飛翔，畫家以此常見的田園之景將畫面引導至第二組植物。
圖2-1 《乾坤生意圖》第一組內容
接下來一組（圖2-2）植物是以白綠相間波浪形大葉子的蕓薹爲中心，並有帶淺黃色花朵及花骨朵的蒲公英和低矮的三葉草長在其周圍。仔細觀察發現，蕓薹大葉子中隱藏着一隻蜥蜴，其做好了捕獵正在進食的蝗蟲的準備；還有一隻蝸牛在順着葉子背後慢慢爬上去；蕓薹上面有蛺蝶一隻，車前草葉子中的蟲洞就是它蠶食所致；蒲公英上方還有一隻鳳蝶。
圖2-2 《乾坤生意圖》第二組內容
地面上的青苔將畫面導入第三組（圖2-3），這組以柳梢下螳螂捕蟬之景爲中心展開。一組隱匿在柳梢中，螳螂在擒獲一隻蟬，趁其不備將其牢牢抓住。然而，一隻樹蛙隱藏在不遠處，正盯着它們；另一組則是在柳梢之外，蟬落荒而逃，背部着地，有點束手就擒的意味，捕食者緊隨其後，俯衝向它，這一組昆蟲的色彩與柳梢呼應，也起到了平衡畫面的作用。
圖2-3 《乾坤生意圖》第三組內容
再接下來一組（圖2-4）是竹子、牽牛花相交錯中，前幾組均有綠色苔點銜接，而此處沒有，如此處理代表的景象是在半空中。竹子細枝上有一個蓮蓬狀蜂巢，一隻黃蜂正在其附近活動，忙於構築巢穴；不遠處，一隻黃蜂襲擊黑蜻蜓，蜻蜓因翅膀受傷倉皇而逃，而黃蜂則高舉戰利品，飛向巢穴位置；豆娘上方一隻紅蜻蜓立於竹枝上，似注視着這一切。
圖2-4 《乾坤生意圖》第四組內容
第五組（圖2-5）是以地面上一株熱烈開放的雞冠花爲中心，花頭高挑，呼應上一組植物。仔細看其葉子上有蟲洞，應爲花下昂首闊步的螽斯所爲，這綠灰色蟈蟈應該爲雄性，而它上方有一隻綠色螽斯在俯衝向它準備着陸，這應該是一隻雌性蟈蟈，它們應該是一對（參見韋陀著《自然的魅力:元代繪畫和陶瓷中的植物和昆蟲》(1279—1368）；畫面上方有三隻蝴蝶，近處有一隻略大的是玉帶蝴蝶，略小的是菜粉蝶，遠處大小遠近不一，在翩翩飛舞。
圖2-5 《乾坤生意圖》第五組內容
最後一組（圖2-6）是長勢旺盛的黃蜀葵，花朵綻放，骨朵繁多，一隻蜜蜂從右側飛向花叢，一隻紅色金鳳蝶正在一朵綻放的花上採集花粉。
圖2-6 《乾坤生意圖》第六組內容
值得一提的是，有多篇文章提及此作繪製精良，對所繪昆蟲觀察細緻入微，圖中蝴蝶數只，種類皆不盡相同，蜻蜓也是如此。不僅如此，對於動物動作、形態及小動物之間的互動，皆符合它們的生活習性；更難能可貴的是，竟然將昆蟲的捕獵過程刻畫得惟妙惟肖。如螳螂捕蟬的過程，雖描寫兩次，但完全不同。還能通過昆蟲的動作、趨勢體現出其內在的心理狀態，如等待時機的蟾蜍，倉皇而逃的黑蜻蜓，其狀態目的，皆讓觀者一目瞭然。
圖3-1 不同昆蟲的足部處理
圖3-2 不同昆蟲的足部處理
此作對動植物的描繪細緻入微，是長期觀察概括、目識心記的結果；並且用筆恰到好處，對於不同昆蟲足部的處理也很不一樣（圖3-1，3-2）。如繪蜻蜓足部的時候，用實起實收且中間有轉折的線條來畫；而在繪製黃蜂的足部時候，則是實起虛收，且墨色相對較淡；兩種昆蟲的翅膀不同，處理方式也非常不一樣，二者翅膀上也都有透明之處，但渲染勾勒不同，也讓觀者感到了不同的質感。像這樣描繪極佳的小細節，畫中不勝枚舉。
良工繪意
仔細觀察此圖還會發現，上面塑造的植物雖看起來旺盛，但也會有枯萎的枝葉邊緣及蟲洞等，一方面表現了昆蟲對植物的蠶食，另一方面，也是畫家追求自然寫實的畫法體現。畫家採用工筆設色畫法描繪物體，體現主題，毫無疑問是承襲宋畫畫風。兩宋是工筆花鳥畫的黃金時代，前期花鳥畫受“黃家富貴”即黃荃（圖4）開創的華麗風格的影響極深，此時的畫作造型寫實，勾勒精細，設色濃麗，不露墨線。宋代後期，仍然以寫實爲主，亦逐漸開始表達意境及主觀情趣。
圖4 五代 黃荃《寫生珍禽圖》
元代的《乾坤生意圖》仍是這一畫風的體現，本幅刻畫細緻，雖顏色豔麗，畫風卻清新脫俗，正是這一趨勢的延續。畫家通過細緻入微的觀察體會，目識心記後將花鳥寫生再現，體現了植物花朵葉子的向背、體現了昆蟲對植物的蠶食及相互的獵殺，且把最富戲劇性、最精彩的一幕表現出來，這種再現非完全照搬，達到了以形寫神的境界，更達到了以客觀物象傳達畫家主觀想法的目的。工筆花鳥畫不再以審美爲出發點，在追求極致的寫實中表達畫家的觀念，這無疑是元代工筆花鳥畫的又一進步。
畫家謝楚芳，畫史對其記載並不多，迄今未有發現他的其他作品，此卷是其孤本作品。但據推測，他應該是元代詩人謝應芳的兄弟，謝應芳也曾寫詩《答謝楚芳》，其中一句“無聲詩與有聲畫，彼此贏得虛名傳”。（謝應芳《龜巢稿》卷四，四部叢刊三編景鈔本）說明他當時還是有些名氣的，也可能是位地方小名家，應該屬於毗陵畫派，也可能屬於藝匠類畫家。較爲被大家熟知的元代開創性畫風，如元陳琳的《溪鳧圖》（圖5），就崇尚意趣，此作應該是陳琳與趙孟頫合作完成的，動物採取寫實畫法，但遠不如宋院體畫工細，工寫結合，且動物後面的水還是用寫意方法所作。
圖5 元 陳琳《溪鳧圖》
宋元時期，是毗陵（即常州）繪事興盛之時，畫家以蟲草爲能事，細觀迄今留有散件的元明畫家謝楚芳、百里、江濟川和呂敬甫等畫風仍延續前人遺風，雖未以創新載入史冊，但已達到很高水平。
畫家在畫後還有一則款識，此款非常重要，不僅交待了此作的創作時間，還特地說明此畫爲達善所作（圖6）。達善，應該是蜀儒張須，字達善，4歲時從其外舅出蜀入寓浙，承朱熹衣鉢，曾“特命爲孔孟顏三氏教授鄒魯之人服頌遺訓”（明·馮從吾《元儒考略》卷二）。其還喜好書畫收藏、鑑賞，因爲清李佐賢在其《書畫鑑影》中載，其在《王叔明天香深處圖短卷》上就有其收藏印（《書畫鑑影》卷五《卷類》）。另據《墨緣匯觀錄》載，張氏還曾在《索靖出師頌卷》後題跋（清·安歧《墨緣匯觀錄》卷一《法書》）。
圖6 《乾坤生意圖》（局部）謝楚芳款印
流傳有序
《乾坤生意圖》後面的跋尾更是耐人尋味，跋尾者多以題詩展示了作品的更深含義：花香草色中一派春之美景；然而，小動物們因爲營食而潛窺巧伺，有着各自的私利，它們在捕獵的同時也有捕食者在盯着它們。據此，有人感慨“得失紛紛何日了”；也有人說雖然變化莫測，其實都是大自然的規律，即“皆出於機入於機”；也有人說“鄙夫謀利不以義”，人和小蟲有什麼區別？也有人作詩借圖像觀世味，體會畫中真意。跋尾借物喻人、暗諷世事，亦體現了異族統治下文人的複雜心情，並把自己的不滿通過作畫寫詩等方式含蓄地表達出來。引首題跋是明人程洛用篆書寫的頗具道教意味的題目“乾坤生意”。程洛，明宣德年間中書程南雲之子，先以尚寶司丞在內閣司誥敕，明成化乙酉年取入文華殿東耳房書辦，以至今官則中書（明·沈德符《萬曆野獲編》卷九）。題此卷時，他還是尚寶司丞。
跋尾的第一位就是元代的“松華道人”（圖7），後又有“嗣漢”二字，表明其與道教有關。後面題跋皆爲詩，而且還有應和前詩之意。
圖7 《乾坤生意圖》（局部）松華道人題詩
接下來是宋末元初學者陳深的題詩，陳深（1259—1329）字子微，號寧極，吳中（今江蘇蘇州）人。其人學古不羣，爲名流所尚，草書步驟急救（元·陶宗儀《書史會要》補遺）。本卷跋尾詩應爲陳氏典型書風（圖8），點畫簡約、凝重、含蓄，多隸意，字字獨立內斂，章法筆畫高古，受《急就章》及“二王”書風影響較深。陳植（圖9），元朝人，字叔方，吳郡（今江蘇蘇州）人，其或許是陳深的後人，文獻載其“畫樹石甚有意趣”（元·夏文彥《圖繪寶鑑》卷五）。馮勉（圖10），字彥思，建德（今浙江建德）人。其幼有文筆，（元朝）天曆中對策《清廟瑟賦》爲時所傳，至順中登進士第，授韶州路僉判。其著有《土苴集》《大清一統志》。其人素性恬淡，爲政簡要，民樂利之。去官之日，貧不能歸。（清·阮元《（道光）廣東通志》卷二四一《宦績錄》）
圖8 《乾坤生意圖》（局部）陳深題跋
圖9 《乾坤生意圖》（局部）陳植題詩
圖10 《乾坤生意圖》（局部）馮勉題詩
上述題跋皆元人，且此作從完成到馮勉這裏，一直都在江南一帶流傳。本卷僅最後一位是清代人袁誠所書（圖10）。袁誠，爲江南人，清康熙四年（1665）任提標右栛。（清·阮元修、陳昌齊纂《（道光）廣東通志334卷》廣東通志卷五十九）袁誠所寫詩跋並不完整，前面有所缺失。袁氏雖爲寧波人，但其後來在廣東一帶做官，應該是他把此作由江南帶去廣東的。
此圖卷不僅在中國流傳有序，事實上其在國外的流傳痕跡亦清晰。18世紀末，它已出現在英國，這應該是當年華夏粵省沿海地區頻繁的商貿活動的結果。它也應是最早被英國人收藏的中國畫作——很可能是通過中國與東印度公司的貿易或作爲禮物送給外交使者而流傳到英國的。
畫卷絲質封套內有款“W.Butler”和1797年（圖11），表明這幅畫卷曾被威廉·巴特勒（William Butler）所有。後來，托馬斯·菲利普斯爵士（Sir Thomas Phillipps，1792—1872）收藏此作，1964年倫敦古文物的圖書經銷商萊昂內爾（Lionel）和菲利普·羅賓遜（Philip Robinson）從菲利普斯手中購買了這幅畫，兩人共同擁有。1998年，此作歸大英博物館所有。
圖11 《乾坤生意圖》（局部）袁誠題跋
結語
《乾坤生意圖》是一幅有明確紀年且流傳有序的作品，亦是元代花鳥畫承宋代工筆重彩遺風的典型代表，甚至比宋畫更加細微精確。元人繪畫尚意，《乾坤生意圖》雖不是元代最具代表性的工筆畫風，但爲我們展現了元代花鳥畫的另一個側面——極致的寫實畫法，畫家在目識心記的寫實基礎上賦予畫作深刻的思想表達。另外，這種畫法也影響承襲到了後世，清代蔣廷錫是這種畫法的傳承者，同是常州畫家的惲壽平又以此爲源頭，創立了沒骨畫風。本卷年代久遠、製作精良、紀元明確，是畫史上一件重要的元代寫實工筆作品。
解密元代謝楚芳《乾坤生意圖》（大英博物館館藏最珍貴10件中國文物之一） - 雪花新闻 https://bit.ly/3yPdEMS
解密元代謝楚芳《乾坤生意圖》（大英博物館館藏最珍貴10件中國文物之一） - 雪花新闻
乾坤生意圖卷
乾坤生意圖– 書格 https://bit.ly/449jLK5
此《乾坤生意圖》卷由元代謝楚芳繪。畫卷內容主題為動物和昆蟲捕食：畫面中各類花草盛開，一隻蟾蜍埋伏等待著正在肢解蝴蝶的螞蟻，一隻蜻蜓襲擊蜥蜴捕獲的一隻小昆蟲，以及螳螂捕蟬等六部分，每組畫面看似生機勃勃，實則是動物為生存而絞殺捕獵場景。此卷現藏於大英博物館。
這幅精緻而珍貴的工筆劃是大英博物館於1998 年在國家藝術收藏品基金會和布魯克史威爾永久基金的讚助下花巨資收購的，在絲質封套內有一枚英國人威廉巴特勒( Williambutler) 的入藏章，章上的日期標明為1797 年，是目前所知英國人最早收藏的中國畫，曾被大英博物館列為“最珍貴的十種館藏中國文物"之一，在英國的中國文物收藏史上佔有特殊的地位。
全卷可分為六個部分
第一組：以車前草為中心，畫面最右側半空中，一隻蜻蜓在俯衝，翅膀撞得一隻蒼蠅翻滾起來; 車前草下方是一群螞蟻正在肢解蝴蝶，沿著既定軌道將肢解的部分運回巢穴; 而一隻蟾蜍正伏在最大的一片葉子下注視這一切，伺機捕獵; 植物上方還有一隻蝴蝶翩飛，這一切乍一看祥和寧靜。植物左側有兩隻蝗蟲，一隻俯臥進食，一隻正振翅飛翔，畫家以此常見的田園之景將畫面引導至第二組植物。
第二組：植物是以白綠相間波浪形大葉子的芸薹為中心，並有帶淺黃色花朵及花骨朵的蒲公英和低矮的三葉草長在其周圍。仔細觀察發現，芸薹大葉子中隱藏著一隻蜥蜴，其做好了捕獵正在進食的蝗蟲的準備; 還有一隻蝸牛在順著葉子背後慢慢爬上去; 芸薹上面有蛺蝶一隻，車前草葉子中的蟲洞就是它蠶食所致; 蒲公英上方還有一隻鳳蝶。
第三組：以柳梢下螳螂捕蟬之景為中心展開。一組隱匿在柳梢中，螳螂在擒獲一隻蟬，趁其不備將其牢牢抓住。然而，一隻樹蛙隱藏在不遠處，正盯著它們; 另一組則是在柳梢之外，蟬落荒而逃，背部著地，有點束手就擒的意味，捕食者緊隨其後，俯沖向它，這一組昆蟲的色彩與柳梢呼應，也起到了平衡畫面的作用。
第四組：竹子、牽牛花相交錯中，前幾組均有綠色苔點銜接，而此處沒有，如此處理代表的景像是在半空中。竹子細枝上有一個蓮蓬狀蜂巢，一隻黃蜂正在其附近活動，忙於構築巢穴; 不遠處，一隻黃蜂襲擊黑蜻蜓，蜻蜓因翅膀受傷倉皇而逃，而黃蜂則高舉戰利品，飛向巢穴位置; 豆娘上方一隻紅蜻蜓立於竹枝上，似注視著這一切。
第五組：以地面上一株熱烈開放的雞冠花為中心，花頭高挑，呼應上一組植物。仔細看其葉子上有蟲洞，應為花下昂首闊步的螽斯所為，這綠灰色蟈蟈應該為雄性，而它上方有一隻綠色螽斯在俯沖向它準備著陸，這應該是一隻雌性蟈蟈，它們應該是一對[1]；畫面上方有三隻蝴蝶，近處有一隻略大的是玉帶蝴蝶，略小的是菜粉蝶，遠處大小遠近不一，在翩翩飛舞。
第六組：長勢旺盛的黃蜀葵，花朵綻放，骨朵繁多，一隻蜜蜂從右側飛向花叢，一隻紅色金鳳蝶正在一朵綻放的花上採集花粉。
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自然的秘密——《乾坤生意圖》_昆蟲_動物_謝楚芳 https://bit.ly/3zeue9l
在大英博物館中，有一件我國元朝的繪畫，雖然繪畫作者很不知名，但這幅畫卻是鎮館之寶——元代畫家謝楚芳唯一的傳世畫作《乾坤生意圖》。
這是一幅註明署名和日期的珍貴畫作。繪畫主題為動物和昆蟲捕食：一隻蟾蜍埋伏等待著正在肢解蝴蝶的螞蟻，一隻蜻蜓襲擊蜥蜴捕獲的一隻小昆蟲，一隻在捕蟬的螳螂正……
畫作的每一部分都有昆蟲，而且都還是互相敵對的昆蟲。或許《乾坤生意圖》想表達的不是祥和的春意，而是作者當時所處的時代背景，充滿了殺戮和不安，也是對元朝統治者的批判。這是它成為名畫的原因，或許也是它成為大英博物館“鎮館之寶”的原因
畫家謝楚芳，畫史對其記載並不多，迄今未有發現他的其他作品，此卷是其孤本作品。但據推測，他應該是元代詩人謝應芳的兄弟，謝應芳也曾寫詩《答謝楚芳》，其中一句“無聲詩與有聲畫，彼此贏得虛名傳”( 謝應芳《龜巢稿》卷四，四部叢刊三編景鈔本)，說明他當時還是有些名氣的，也可能是位地方小名家，應該屬於毗陵畫派，也可能屬於藝匠類畫家。
《乾坤生意圖》創作時間為公元1321年，此時元朝的第九位皇帝元英宗剛剛從父親元仁宗手中接過皇位，但又面臨著新的挑戰：他的祖母為人強勢，一心想通過掌控年輕的皇帝來穩定自己的權勢，因此元英宗登基整整一年，卻一直不能徹底控制朝局。
至治二年（1322 年），權臣鐵木迭兒和太皇太后去世，元英宗隨即將大權收歸自己手中，效仿父親仁宗的做法，大量啟用漢族官員，並減輕農民的賦稅。至治三年（1323 年）八月初四，元英宗被自己的義子鐵失殺害，年僅20 歲。昔日的獵手，一年後最終還是成了獵物。元朝混亂的朝局，使老百姓的命運撲朔迷離。從這一點上看，百姓一直都是被動物捕食的小昆蟲，命運只能掌控在他人手中。
兩宋是工筆花鳥畫的黃金時代，前期花鳥畫受“黃家富貴”華麗風格的影響極深，此時的畫作造型寫實，勾勒精細，設色濃麗，不露墨線。宋代後期，仍然以寫實為主，亦逐漸開始表達意境及主觀情趣。元代的《乾坤生意圖》仍是這一畫風的體現，刻畫細緻，雖顏色艷麗，畫風卻清新脫俗，正是這一趨勢的延續。
《乾坤生意圖》是元代花鳥畫承宋代工筆重彩遺風的典型代表，甚至比宋畫更加細微精確。其設色之精能，描繪之入微，動植物的大小比例幾乎與實物相近，更具真實感。畫家通過細緻入微的觀察體會，目識心記後將花鳥寫生再現，表現了植物花朵葉子的向背、體現了昆蟲對植物的蠶食及相互的獵殺，且把最富戲劇性、最精彩的一幕表現出來，這種再現非完全照搬，達到了以形寫神的境界，更達到了以客觀物像傳達畫家主觀想法的目的。
《乾坤生意圖》分段介紹
第一組：
以車前草為中心，畫面最右側半空中，一隻蜻蜓在俯衝，翅膀撞得一隻蒼蠅翻滾起來; 車前草下方是一群螞蟻正在肢解蝴蝶，沿著既定軌道將肢解的部分運回巢穴; 而一隻蟾蜍正伏在最大的一片葉子下注視這一切，伺機捕獵; 植物上方還有一隻蝴蝶翩飛，這一切乍一看祥和寧靜。植物左側有兩隻蝗蟲，一隻俯臥進食，一隻正振翅飛翔，畫家以此常見的田園之景將畫面引導至第二組植物。
第二組：
植物是以白綠相間波浪形大葉子的芸薹為中心，並有帶淺黃色花朵及花骨朵的蒲公英和低矮的三葉草長在其周圍。仔細觀察發現，芸薹大葉子中隱藏著一隻蜥蜴，其做好了捕獵正在進食的蝗蟲的準備; 還有一隻蝸牛在順著葉子背後慢慢爬上去; 芸薹上面有蛺蝶一隻，車前草葉子中的蟲洞就是它蠶食所致;蒲公英上方還有一隻鳳蝶。
第三組：
以柳梢下螳螂捕蟬之景為中心展開。一組隱匿在柳梢中，螳螂在擒獲一隻蟬，趁其不備將其牢牢抓住。然而，一隻樹蛙隱藏在不遠處，正盯著它們; 另一組則是在柳梢之外，蟬落荒而逃，背部著地，有點束手就擒的意味，捕食者緊隨其後，俯沖向它，這一組昆蟲的色彩與柳梢呼應，也起到了平衡畫面的作用。
第四組：
竹子、牽牛花相交錯中，前幾組均有綠色苔點銜接，而此處沒有，如此處理代表景像是在半空中。竹子細枝上有一個蓮蓬狀蜂巢，一隻黃蜂正在其附近活動，忙於構築巢穴;不遠處，一隻黃蜂襲擊黑蜻蜓，蜻蜓因翅膀受傷倉皇而逃，而黃蜂則高舉戰利品，飛向巢穴位置; 豆娘上方一隻紅蜻蜓立於竹枝上，似注視著這一切。
第五組：
以地面上一株熱烈開放的雞冠花為中心，花頭高挑，呼應上一組植物。仔細看其葉子上有蟲洞，應為花下昂首闊步的螽斯所為，這綠灰色蟈蟈應該為雄性，而它上方有一隻綠色螽斯在俯沖向它準備著陸，這應該是一隻雌性蟈蟈，它們應該是一對；畫面上方有三隻蝴蝶，近處有一隻略大的玉帶蝴蝶，略小的是菜粉蝶，遠處大小遠近不一，在翩翩飛舞。
第六組：
長勢旺盛的黃蜀葵，花朵綻放，骨朵繁多，一隻蜜蜂從右側飛向花叢，一隻紅色金鳳蝶正在一朵綻放的花上採集花粉。
二、題跋與流傳
謝楚芳在畫後有一則款識，此款非常重要，不僅交待了此作的創作時間，還特地說明此畫為達善所作。達善，應該是蜀儒張須，字達善，4歲時從其外舅出蜀入寓浙，承朱熹衣缽，曾“特命為孔孟顏三氏教授鄒魯之人服頌遺訓”（明·馮從吾《元儒考略》卷二）。張須喜好書畫收藏、鑑賞，因為清李佐賢在其《書畫鑑影》中載，其在《王叔明天香深處圖短卷》上就有其收藏印（《書畫鑑影》卷五《卷類》）。另據《墨緣匯觀錄》載，張氏還曾在《索靖出師頌卷》後題跋（清·安歧《墨緣匯觀錄》卷一《法書》）。
《乾坤生意圖》( 局部) 謝楚芳款印
《乾坤生意圖》後面的跋尾更是耐人尋味，跋尾者多以題詩展示了作品的更深含義：花香草色中一派春之美景。然而，小動物們因為營食而潛窺巧伺，有著各自的私利，它們在捕獵的同時也有捕食者在盯著它們。據此，有人感慨“得失紛紛何日了”；也有人說雖然變化莫測，其實都是大自然的規律，即“皆出於機入於機”；也有人說“鄙夫謀利不以義”，人和小蟲有什麼區別？也有人作詩借圖像觀世味，體會畫中真意。跋尾借物喻人、暗諷世事，亦體現了異族統治下文人的複雜心情，並把自己的不滿通過作畫寫詩等方式含蓄地表達出來。
引首題跋是明人程洛用篆書寫的頗具道教意味的題目“乾坤生意”。程洛，明宣德年間中書程南雲之子，先以尚寶司丞在內閣司誥敕，明成化乙酉年取入文華殿東耳房書辦，以至今官則中書（明·沈德符《萬曆野獲編》卷九）。題此卷時，他還是尚寶司丞。
卷首處題“乾坤生意”，款為“尚寶司卿程洛篆”
畫上有五位同代詩人的捲尾題詩。
第一位就是元代的“松華道人”, 後又有“嗣漢”二字，表明其與道教有關。
“松华道人”题诗：“花香草色竞春晖，蝡动翩飞各有私。得失纷纷何日了，寸心天地更谁知。松华道人嗣汉。”
鈐印：“昭庵”( 白文方印)、“松華道人”( 白文方印 )
接下來是宋末元初學者陳深的題詩。陳深（1259—1329）字子微，號寧極，吳中（今江蘇蘇州）人。宋亡年，才弱冠篤志古舉，閉門著書，元天歷間奎章閣臣，以能書薦潛匿不出。本卷跋尾詩應為陳氏典型書風，點畫簡約、凝重、含蓄，多隸意，字字獨立內斂，章法筆劃高古，受《急就章》及“二王”書風影響較深。
宋末元初學者陳深題詩：“小蟲營食各自私，潛窺巧伺相苦噬。鄙夫謀利不以義，其智亦猶爾之類。陳深”
鈐印：“陳深”( 朱文方印)、“寧極齋徒”( 白文方印 )
陳植，字叔方，自號慎獨痴叟，平江路（蘇州）人，陳深之子，元代書法家。文獻載其“畫樹石甚有意趣”（元·夏文彥《圖繪寶鑑》卷五）。
陳植題詩：“唯蟲能天固，爾性亦各自纖微。紛然變化孰可測，皆出於機入於機。”
鈐印：“陳氏叔方”（朱文方印）
馮勉，字彥思，建德（今浙江建德）人。馮勉鈐印“馮勉私印”（素文方印），馮氏此方印未用紅色，一般來說不用紅色用素色和喪事有關，即鈐印時正處於服喪期間。
馮勉題詩：“九野圍花神，百蟲媚幽好。衝抱長一如，誰言古春老。”
鈐印“馮勉私印”（素文方印）。
上述題跋皆元人，此作從完成到馮勉這裡，一直都在江南一帶流傳。
本卷僅最後一位是清代人袁誠所書，袁氏為江南人，清康熙四年（1665）任提標右栛（清·阮元修、陳昌齊纂《（道光）廣東通志334卷》廣東通志卷五十九）。袁誠所寫詩跋並不完整，前面有所缺失。袁氏雖為寧波人，但其後來在廣東一帶做官，應該是他把此作由江南帶去廣東的。
清代人袁誠題詩
此圖卷不僅在中國流傳有序，在國外的流傳痕跡也很清晰。18世紀末，它已出現在英國，關於《乾坤生意圖》的“流傳史”有過兩種說法，一種認為它很可能是通過中國與東印度公司的貿易，或作為禮物送給外交使者而流傳到英國；另外一種說法則認為，該畫是由英國第一位駐華公使馬爾戛尼所率的使團帶回英國。
畫卷絲質封套內有款“W.Butler”和1797年，表明威廉·巴特勒是最早擁有該畫的英國人。19世紀，托馬斯·菲利普斯爵士收藏此作，1964年倫敦古文物的圖書經銷商萊昂內爾·羅賓森和菲利普·羅賓森從菲利浦斯爵士手中購買了這幅畫，兩人共同擁有。1998年，大英博物館在國家藝術收藏品基金會和布魯克史威爾永久基金的讚助下花巨資從私人收藏家手中購得這幅作品。2007年3月10日-6月10日，《英國與世界——1714-1830》在故宮展覽，首幅遠“嫁”英國的國畫《乾坤生意圖》便在歸國省親的隊伍中。
自然的秘密——《乾坤生意圖》_昆蟲_動物_謝楚芳 https://bit.ly/3zeue9l
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