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《艾瑪/愛瑪/EMMA:上流貴族》改編自珍奧斯汀備受喜愛的喜劇,重新描繪出尋找真愛與幸福結局的故事。漂亮,聰穎,富有的艾瑪伍德豪斯(Emma Woodhouse)在這個無聊平庸的小鎮裡就像一隻靜不下來的女王蜂。 然而,在這充斥著反諷社會階層與青澀的成長故事裡,艾瑪在經歷過一連串亂點鴛鴦和誤判情勢後,發現真愛一直在身邊。艾瑪/EMMA:上流貴族 - Movieffm電影線上看 https://bit.ly/2J7lcB5

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《愛瑪》(英語:Emma),是英國小說家珍·奧斯汀的喜劇小說。1815年12月首次出版。在首頁作者寫到愛瑪「漂亮、聰明、富有」但頗「嬌縱」。奧斯丁自認為這位主人公「只有我自己會很喜歡」。但事實上《愛瑪》是奧斯丁最受歡迎、評價最高的小說之一。

《艾瑪.》:華麗外表之下也有真實感受
《艾瑪.》很英式的貴族藝文愛情電影,我這個商業爽片觀眾總會怕太「文」而難以消化或被悶到。結果並沒有,《艾瑪.》看起來還蠻輕鬆愉快的。
《艾瑪.》是珍奧斯汀的小說改編,很英式的貴族藝文愛情電影,對這類電影,我這個商業爽片觀眾總會怕太「文」而難以消化或被悶到。結果並沒有,《艾瑪.》看起來還蠻輕鬆愉快的。
前提是,我並沒有看過小說,所以發展會如何,誰和誰會在一起、有什麼梗等等,我都不是很清楚,可能會比熟悉小說的觀眾更有新鮮感,且沒有任何對角色設定的既有印象在。
我個人沒有很喜歡英式貴族電影,是因為那太過華麗、做表面禮儀的互動,總讓我這個凡人覺得很有距離(而且我真的不愛大鬢角)。但《艾瑪》中的貴族各有特色,角色鮮明,雖然言談舉止還是很形式,但因為人物夠生動,在形式當中還是可以感受到真實心情。
如果攤開來看,《艾瑪.》的故事就是生活互相有交集的幾個家族之間的互動,彼此拜訪、參加舞會…這不是「看事件」的電影,他們的生活會發生的事件說不上有什麼戲劇性,有趣的地方是人物跟人物之間的關係,可以說是看人的電影。
我還蠻喜歡整部片子對女主角艾瑪的刻劃,先呈現出她聰明伶俐但顯得有些優越感,慢慢在她與大家相處之中遇到的反應,從一些失策跟未預期的結果開始有不同的感受而有所改變。
艾瑪身邊的幾個主要角色也不會有純功能性的感覺,雖然因為時間跟重點分配的關係,這些角色只會呈現主要特色來配合艾瑪的轉變,但這些主要特色的呈現都很精準,帶著些趣味,不見得都討喜至少還挺耐看的。特別是飾演艾瑪爸爸的比爾奈伊〔Bill Nighy〕沒什麼台詞但一舉一動反而搶了好多風頭。
《艾瑪.》不錯的地方在於轉變的堆疊是真的有在堆疊,觀眾可以感受到這些過程,不是電影說了就算數的,能有感受就會有說服力,即使不是複雜的故事,跟角色的連結帶來關心,也會讓劇情的吸引力增加。
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《艾瑪.》(英語:Emma.,中國大陸譯《愛瑪。》,香港譯《EMMA:上流貴族》)是一部2020年英國喜劇劇情片,由奧特姆·德魏爾德執導,埃莉諾·卡頓撰寫劇本,改編自珍·奧斯汀的1815年小說《艾瑪》。其主演包括安雅·泰勒-喬伊、強尼·佛林、喬許·歐康納、卡倫·透納、米亞·高斯、米蘭達·哈特和比爾·奈伊。
該片於2020年2月14日在英國上映,美國於同年2月21日上映,由焦點影業發行。
劇情艾瑪. - 維基百科,自由的百科全書 https://bit.ly/2QBJTtN
故事敘述「漂亮、聰明、富有」的女孩艾瑪·伍德豪斯與她的朋友及親人的浪漫事務交織在一起。
製作
2018年10月,安雅·泰勒-喬伊加入珍·奧斯汀小說《艾瑪》的改編電影,由奧特姆·德魏爾德執導,這也是她執導的首部長片作品[2]。2018年12月,強尼·佛林加入演出陣容[3]。2019年3月,其他確認參演的演員包括比爾·奈伊、米亞·高斯、喬許·歐康納、卡倫·透納、米蘭達·哈特、魯珀特·格雷夫斯、潔瑪·韋倫、安柏·安德森與譚雅·雷諾斯[4]。亞莉珊卓·柏恩被聘來擔任該片的服裝設計[5]。
拍攝
主要拍攝於2019年3月18日開始進行[6][7]。
發行
《艾瑪.》定於2020年2月14日在英國上映。該片在美國於2020年2月21日上映,由焦點影業發行[8]。
受新冠肺炎疫情影響,NBC環球宣布《艾瑪》與另外兩部正在上映的電影(《隱形人》和《惡獵遊戲》)一起,將從3月20日開始進行視頻點播,每部電影48小時點播租賃價格為19.9美元[9]。
迴響
評價
匯總網站爛番茄根據38條評論而持有89%的新鮮度,平均得分7.07/10[10]。而在Metacritic上則獲得67分(滿分100),代表「普遍好評」[11]。艾瑪. - 維基百科,自由的百科全書 https://bit.ly/2QBJTtN


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瘋電影/艾瑪 別為你的沒教養辯解成說話直
文/賴賴
瘋電影/艾瑪 別為你的沒教養辯解成說話直 | ETtoday名家 | ETtoday新聞雲 https://bit.ly/33N2lF1
瘋言瘋語:
典型的西方貴族電影,富麗堂皇以及炫雅高貴的服裝造型,用金錢堆出來的視覺饗宴,上流社會的虛偽刻薄自以為是低道德素養,形成強烈對比,劇本非常厲害,艾瑪就是個小女孩,劇本細膩地將上流社會的生活起居和主僕身分,強而有力的在幾場基本起居帶出來,室內陳設道具,美術無敵。
腳色間的性格立體,對白犀利生動,這位目中無人的艾瑪,因為長得漂亮所向披靡,沒有人不喜歡她的青春美麗,而善良的好友也把她當偶像崇拜,就這樣撕開偶像外衣她的內在醜陋不堪,還有頗有內涵的男主,總能當頭棒喝的澆熄她自戀的心情,整部電影流暢好看,看完電影像是讀了一本小說。
整部電影到最後,個人最喜歡的一場戲:當大家都善良的稱讚艾瑪,艾瑪卻不小心說出內心刻薄的想法,別為你的沒教養辯解成說話直超正面的一場戲,很厲害。
片  名:艾瑪
英文名稱:Emma
類  型:劇情、喜劇
上映日期:2020-03-06
片  長:02時05分
導  演:奧特姆德魏爾德(Autumn de Wilde)
演  員:安雅泰勒喬伊(Anya Taylor-Joy) 、 強尼佛林(Johnny Flynn) 、 比爾奈伊(Bill Nighy) 、 米亞高絲(Mia Goth) 、 米蘭達哈特(Miranda Hart) 、 喬許歐康納(Josh O'Connor) 、 卡倫透納(Callum Turner) 、 魯伯特葛瑞夫(Rupert Graves) 、 潔瑪韋倫(Gemma Whelan)
國  家:英國
語  言:英語
發行公司:環球影業
劇情大綱
改編自珍奧斯汀備受喜愛的喜劇,《艾瑪.》重新描繪出尋找真愛與幸福結局的故事。漂亮,聰穎,富有的艾瑪伍德豪斯(Emma Woodhouse)在這個無聊平庸的小鎮裡就像一隻靜不下來的女王蜂。 然而,在這充斥著反諷社會階層與青澀的成長故事裡,艾瑪在經歷過一連串亂點鴛鴦和誤判情勢後,發現真愛一直在身邊。
▲▼艾瑪。(圖/IMDB)
▲艾瑪充滿上流社會低級氣息的完整塑造。
▲▼艾瑪。(圖/IMDB)
▲想要追求艾瑪的黑男,討好不成直接給艾瑪難看。
▲▼艾瑪。(圖/IMDB)
▲艾瑪的老爸,充分展現上流社會男主人的無所事事。
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《愛瑪》(英語:Emma),是英國小說家珍·奧斯汀的喜劇小說。1815年12月首次出版。在首頁作者寫到愛瑪「漂亮、聰明、富有」但頗「嬌縱」。奧斯丁自認為這位主人公「只有我自己會很喜歡」。但事實上《愛瑪》是奧斯丁最受歡迎、評價最高的小說之一。
愛瑪 - 維基百科,自由的百科全書 https://bit.ly/3acY0xd
內容簡介
故事發生在英國攝政時期,愛瑪·伍德豪斯與體弱的父親住在鄉間大宅,她年輕、漂亮、富有,甚麼也不缺。愛瑪的姐夫的兄弟奈特利先生是她的鄰居,是位十足的紳士,愛瑪視他亦兄亦友。
由於不愁經濟,愛瑪完全不急於結婚,倒是更有興趣做紅娘。她的老朋友、家教老師泰勒小姐結婚後,愛瑪若有所失,但很快找到了新的朋友──哈麗葉·史密斯,一位漂亮溫柔、但不怎麼理性的女孩,她完全聽愛瑪指揮。於是愛瑪便充分發揮自己對哈麗葉的影響力,首先勸她拒絕愛人農夫馬丁的求婚、繼而慫恿她親近殷勤的牧師埃爾頓先生。然而事情的發展出乎愛瑪意外,埃爾頓先生的目標其實是她本人。愛瑪氣憤地拒絕了埃爾頓先生的求婚,而哈麗葉則白白傷心了一場。
青年紳士弗蘭克·邱吉爾的到來使愛瑪的社交圈又增色不少。弗蘭克與愛瑪門當戶對,愛瑪似乎也對他另眼相看。埃爾頓先生結婚了,新婚夫婦雙雙歸來,愛瑪非常討厭粗俗自大的埃爾頓太太。弗蘭克救了哈麗葉一次之後,愛瑪覺得可以把他跟哈麗葉湊作一對。然而這一次愛瑪又失算了:弗蘭克原來早已與孤女簡·菲爾費克斯定下終身,而哈麗葉暗中戀慕的紳士竟然是始終守護在愛瑪身邊的好友奈特利先生。大吃一驚的愛瑪發現自己早已愛上了奈特利先生,好在奈特利先生對愛瑪也鍾情已久,兩人終成眷屬,而哈麗葉也終於回到了最初的戀人身邊。
主要角色
愛瑪·伍德豪斯(Emma Woodhouse),小說的主人公,21歲的富家小姐,漂亮聰明生機勃勃,稍稍有些嬌縱。她立誓不嫁,只想著為別人牽紅線。不過在故事的最後,她意識到自己已經愛上了一直以來默默守護她的好友奈特利先生。
奈特利先生(Mr George Knightley)。37歲的單身紳士,嚴肅而充滿理性。他是少數能看到愛瑪的缺點的人。愛瑪會以他為標準來衡量其他男子,而他也一直默默愛著愛瑪。
弗蘭克·邱吉爾(Mr Frank Churchill),人見人愛的青年紳士,喜愛音樂和舞會,個性和家境都很好,與愛瑪門當戶對。只有奈特利先生不太喜歡他,認為他不夠成熟。奧斯丁其他小說中也有類似的角色,如《傲慢與偏見》中的韋翰和《理性與感性》中的威洛比。
簡·菲爾費克斯(Jane Fairfax),貝茨小姐的侄女。是個孤兒,但優雅有禮,很有音樂才華,甚至讓愛瑪覺得有點嫉妒。
哈麗葉·史密斯(Harriet Smith),年輕漂亮但是沒什麼頭腦的姑娘。她是私生子,在附近的寄宿學校畢業後留職,愛瑪自充是她的保護人,鼓動她拒絕了青年農民馬丁,而寄希望於埃爾頓先生的垂青。然而事實證明那只是一廂情願。最後,哈麗葉還是與馬丁結婚了。
菲利浦·埃爾頓(Philip Elton),外表和善實則野心勃勃的年輕牧師。愛瑪原本想撮合他與哈麗葉,發現結果埃爾頓的目標是她本人。而遭到愛瑪的拒絕後,埃爾頓很快又找到了另一位有錢的結婚人選。
奧古斯塔·埃爾頓(Augusta Elton),菲利浦的妻子。矯揉造作自命不凡。愛瑪很不喜歡她。
韋斯頓太太(Mrs Weston),婚前叫做泰勒小姐。做了16年愛瑪的家庭教師,也是她的好友。
貝茨小姐(Miss Bates),伍德豪斯先生的好友,一位好心但頭腦簡單的老處女。愛瑪言行間常流露出對她的輕蔑。後來奈特利先生指出了這一點讓愛瑪非常羞愧。
主題
愛瑪是奧斯丁小說中唯一不需要為經濟問題犯愁的女主角,這也是她宣稱不想結婚的原因。而奧斯丁的其他小說中,婚姻往往是女主角孜孜以求的重中之重。愛瑪的富有使得這部小說比《理性與感性》、《傲慢與偏見》等其他早期小說格調更為輕快。當然,書中也不乏經濟窘迫的待嫁淑女,例如簡·菲爾費克斯。
愛瑪似乎對浪漫的愛情和迷人的異性天生免疫。奧斯丁的其他女主角,比如伊莉莎白·班奈特和瑪麗安·達什伍德在找到自己的真命天子之前都對不恰當的人選動心過,而愛瑪對埃爾頓和弗蘭克都沒什麼浪漫想法,對哈麗葉的愛情生活也總是誤判,直到哈麗葉說出對奈特利先生的傾慕之情後她才恍然悟到自己的愛情。
愛瑪與奧斯丁的其他女主角們也有共通之處:都是聰明伶俐,出身良好的年輕女性,但是不得不困於狹小的社會生活。這也反映了奧斯丁本人的生活狀況。
中文譯本
本部小說中譯書名有《艾瑪》、《愛瑪》、《愛瑪姑娘》等,以《愛瑪》為較多譯者所沿用
《愛瑪》,劉重德譯,桂林灕江出版社,1982年
《愛瑪》,張經浩譯,杭州浙江文藝出版社,1984年
《愛瑪》,夏穎慧譯,臺北志文出版社,1988年
《愛瑪》,劉重德譯,廣州花城出版社。1993年
《愛瑪》,袁德成譯,成都四川人民出版社,1996年
《愛瑪姑娘》,張經浩譯,臺北國際村出版,1997年
《艾瑪》,易林譯,臺中三久出版,1997年
《愛瑪》,祝慶英、祝文光譯,上海譯文出版社,1997年
《愛瑪》,孫易譯,海口南海出版,1997年
《愛瑪》,孫致禮譯,南京譯林出版社,2001年
《愛瑪》,周定之譯,海口南方出版社,2001年
《愛瑪》,賈文浩、賈文淵譯,北京燕山出版社,2001年
《愛瑪》,林添湖譯,北京學苑出版社,2001年
《愛瑪》,劉重德譯,臺北志文出版社,2005年
《愛瑪》,蔡慧、李文俊譯,北京人民文學出版社,2005年
《艾瑪》,許怡貞譯,臺北高寶國際出版,2006年12月
《愛瑪》,賈文淵、賈文浩譯,北京華夏出版社,2008年1月
《愛瑪》,萬華譯,武漢長江文藝出版社,2008年
《艾瑪》,鄭彥谷譯,臺北聯經出版,2009年12月
《愛瑪》,張雪丹譯,西安陝西師範大學出版社,2009年
《愛瑪》,春燕譯,呼和浩特內蒙古人民出版社,2010年
《愛瑪》,袁榮兒譯,長春吉林出版,2010年,
《愛瑪》,林劭貞譯,臺中好讀發行,2011年3月
《愛瑪》,林劭貞譯,臺北馬可孛羅文化出版,2014年8月
《艾瑪》,羅斯壯、王傳明譯,臺北寂天文化出版,2016年3月
改編作品
1972:《愛瑪》(BBC電視劇),多拉·格德溫(Doran Godwin)主演
1995:《獨領風騷》(Clueless),改編為現代校園劇,艾麗西婭·西爾維斯通(Alicia Silverstone)主演
1996:《愛瑪》電影,格溫妮絲·帕特羅主演
1996:《愛瑪》(ITV電視劇),凱特·貝金塞爾主演
2009:《愛瑪》(BBC電視劇),羅莫拉·加萊(Romola Garai) 主演[1]
2020:《艾瑪.》電影,安雅·泰勒-喬伊主演
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內容簡介
  愛情假面劇場之
  心高氣傲大小姐╳世故老練帥大叔
  奧斯汀私心最喜歡的女主角
  最受歡迎、評價最高的小說之一
  追求獨身、自由,並樂在其中的新女性,
  也可以在確定真愛之後,毫不猶豫地走入婚姻。
  ——女人可不能只是因為男人開口求婚,或是因為男人愛上自己,寫了一封還過得去的信,就因此點頭答應嫁給對方。
  ——我不像一般女人如此嚮往婚姻。如果真的墜入情網,那又另當別論了!可是我這輩子不曾談過戀愛,這不像我的作風,也不符合我的個性。我不認為這輩子有談戀愛的機會。既然沒有愛情,要是我想改變當前的處境,就真的太傻了。我既不缺財富,也無須工作,過著衣食無虞的生活……在父親眼裡我永遠是他最重要的掌上明珠;換成其他男人,肯定不會如此將我捧在手心。
  「能夠為奧斯汀發聲的只有她親筆創造的角色們,她們在時代界線裡用自己的方式,盡最大的努力去衝撞出了自己,就像奧斯汀在社會所期待的婚姻關係與自己的內心之間做出選擇一樣。」——鄭宜農
本書特色
  1. 全新台灣譯者中譯
  2. 參照哈佛大學註解版等中外相關文獻,提供最新穎、全面而當代化的中文註解
  3. 系列總導讀:
  高瑟濡(台灣大學外文系教授)──社會與人性的觀察家:談珍‧奧斯汀的長篇小說
  馮品佳(交通大學外文系講座教授,中研院歐美所合聘研究員)──我們的珍‧奧斯汀
  4. 台灣當代作家專文推薦:
  鄭宜農(歌手、作家)── 成長是任何處境的女性,都應該獲得的自由
  5. 融合經典與現代,風格統一的包裝:知名平面設計師 莊謹銘 操刀
好評推薦
  「假使羅曼史小說有祖譜的話,那珍奧斯汀肯定是祖師奶奶。」——李桐豪(作家)
  「在欲望流竄的當代社會,奧斯汀筆下各種發乎情而又止乎禮的感情篇章或許更能引人入勝。」——馮品佳(交通大學外文系講座教授)
  「一切的愛情故事從珍奧斯汀的地平線上起跑,跑,不停跑,世界上所有嚮往愛情的女孩都在奔跑……」——陳栢青(作家)
  「珍.奧斯汀是我的使命。過去我一直嘗試在電影中把社會諷刺和家庭倫理劇融合起來;如今我理解到,長久以來我所做的,其實就是像珍.奧斯汀那樣的作品,只是沒意識到而已。」——李安(電影《理性與感性》導演,節錄自Newsweek專訪)
  「有些書能夠表達對生活的看法,而且說得非常清楚,比我們自己說得都清楚。生活中的尷尬、苦惱、嫉妒、罪惡感,這一切經過奧斯汀之手一一呈現在我們眼前,使我們以一種神奇的方式看清自己。」——艾倫.狄波頓(英國知名作家)
  「奧斯汀採用反諷的手法,把莎士比亞那種對人性的刻畫提升到爐火純青的地步。她非凡的喜劇天賦,自莎士比亞以降無人能出其右。」——哈洛卜倫(《西方正典》作者)
  「奧斯汀小姐描述了日常生活中的平凡事物,人們在日常生活中的活動和情感;故事中沒有什麼大事,但是你讀完一頁會趕緊翻到下一頁,希望知道接下來會發生什麼事;下頁讀完,依舊沒什麼大事,可是你會帶著同樣迫切的心情往下閱讀。」——威廉.薩默塞特.毛姆(英國小說大師)
  「我是珍迷,所以一提到她,我就會笨嘴笨舌的。」——E. M. 佛斯特(英國小說大師)
  「我從七歲起就是珍迷。」——綺拉奈特莉(英國女星,節錄自媒體專訪)
作者介紹
作者簡介
珍•奧斯汀(Jane Austen)
  莎士比亞之後,最具跨時代影響力的英國作家。主要有六部長篇小說:《理性與感性》、《傲慢與偏見》、《曼斯菲爾德莊園》、《艾瑪》、《諾桑格寺》與《勸服》。作品屢次被翻拍成電視、電影,改寫為許多受歡迎的小說,化身為浪漫小說的原型。當代讀者在認識她的原作之前,可能就已看過她、讀過她、愛上她。
  奧斯汀的小說大半以英國鄉紳階級的日常生活為題材,通過愛情、婚姻、家族的矛盾衝突,反映19世紀英國社會的風貌,筆下的女主角雖處於階級分明、男尊女卑的社會,卻獨立自主,勇敢地追求所愛,因此兩百年來歷久彌新,受到跨世代讀者的喜愛。她的小說如今光是在英語世界,每年就銷售百萬冊以上的平裝本。
譯者簡介
陳佩筠
  政大外文系畢。從小最常聽到的問題之一就是「將來要不要讀中文系?」或「是不是學過畫畫?」,最後卻從政大英文系畢業,又進了日商工作;目前為止的人生,總在中、英、日文之間的浩瀚宇宙打轉。雖然個子有點高,不過隨著譯文突破兩百萬字在即,不禁浮現「著作與譯作等身」的雄心壯志,正努力朝夢想邁進。


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艾瑪.伍德美麗、慧黠,他與鰥居的父親住在海柏瑞村,生活完美無缺。然而家庭教師兼閨中密友泰勒小姐與鄰居溫士頓先生,在她的極力撮合下,成了神仙眷侶之後,她的生活一下子多出了許多空白。當媒人當上癮的艾瑪,突發奇想要付出實際行動使身邊的人都能有幸福的婚姻。海莉.史密斯是個美麗純樸的女孩,身為私生女的她,無論是教養或身分都與上流社認定的「淑女」標準有些差距。但艾瑪看出這個可愛小朋友當中的發展潛力,決定幫她找一個如意郎君。海莉也樂於將自己的未來交給這位熱心聰慧的大姊姊。她聽從艾瑪的話,拒絕當地農夫羅伯特.馬丁的求婚,因為艾瑪覺得馬丁配不上海莉。奈特先生是艾瑪的姻親,英俊瀟灑,長艾瑪16歲,單身。他是少數能真正欣賞艾瑪並直言不晦艾瑪缺點的人,對於艾瑪的有些任性的行為,他總是扮演守護、勸導的腳色。在艾瑪的熱情拼湊下,海莉雖然幾度與最佳人選差肩而過,在連番窘態之後,她告訴艾瑪自己愛上了一個世間最好的男人。就在艾瑪鬆了一口氣,對紅娘這個角色自得意滿時,她得知海莉的夢中情人竟是奈特先生!震驚的艾瑪更發現長久以來潛藏在自己心中的白馬王子竟然就是奈特先生!此時,她開始懊悔反省自己以往的魯莽跟自作聰明……
  全書中圍繞著女主角艾瑪,自錯誤中學習、成長的過程。 一個美麗大方、開朗活潑;卻任性、又自以為是的艾瑪,試圖操縱周遭人們的一切,不聽他人的建議,卻往往忽略掉許多客觀的角度。猶如喬太守亂點鴛鴦譜,使得艾瑪,差一點也失去自己該有的婚姻。 雖然,如此任性的女孩是不被喜愛的;然而,她好在有顆知過能改的心,也由於她是出於善意,所以才能得到男主角奈特先生的諒解。因奈特亦師亦友的對待女主角,使得倔強的艾瑪也必須依靠他、聽從他的引導和規勸,最後兩人成為一對佳偶。
譯者簡介
許怡貞
  東吳大學中文系。曾獲國內、校內多次文學獎項,作品散見各報刊雜誌。目前旅居美國攻讀兒童教育心理學。

東吳大學英文系副教授 謝瑤玲 導讀
珍.奧斯汀的奇蹟
艾瑪 導讀 -- 謝瑤玲
  二零零六年的奧斯卡頒獎典禮上,珍.奧斯汀的名字再次透過電視轉播而響遍世界,因為她的名著《傲慢與偏見》又一次被搬上大銀幕,而飾演女主角伊莉莎白的綺拉.奈特利因此得到奧斯卡獎最佳女主角的提名。
  奧斯汀的小說被拍成電影當然不是第一次;《傲慢與偏見》從黑白電影到電視影集不知有多少部不同的製作,而她的其他本小說,包括《理性與感性》、《曼斯菲爾莊園》、《艾瑪》、《諾桑卡修道院》、和《勸服》都曾數次被改編為電視劇和電影,其中我們最熟知的應該是由艾瑪.湯普遜改編劇本且由李安導演的電影《理性與感性》。《艾瑪》這部小說則不但曾被好萊塢改編為青少年現代版的「獨領風騷」(Clueless),將場景由十八世紀英國的海勃里換到現代的美國洛杉磯,捧紅了飾演女主角的愛莉西亞.席維史東,更在九零年代時原版重現,由葛妮絲.派特洛飾演艾瑪;劇中的派特洛清新動人,令人印象深刻,而此片也奠定了她在電影界的玉女地位。
  珍.奧斯汀到底是誰呢?為什麼她的小說可以超越時空吸引世世代代的讀者,在全世界各地更有千千萬萬人對她的小說世界著迷呢?綜觀她的六部小說,每一本都是關於十八世紀時英國鄉紳階級的生活和這些人所關切的問題,如維護其社會地位、尋求適當的婚配、和繼承遺產等。這是因為珍.奧斯汀是一個時尚小說家,而所謂「時尚小說」(the novel of manners),簡單的說,便是以嘲諷和喜劇的手法,對當代社會某些階層的行為和道德觀提出批判而寫出的小說。因此,任合一本時尚小說的背景和人物都限定在作者所處並熟知的時代和生活範疇中。奇特的是,這麼狹窄的範圍和主題,到現在竟依舊吸引二十一世紀的讀者,尤其是當我們知道在奧斯汀的六部小說中一共只有十六個吻,而其中沒有一個是屬於戀人之間的熱吻時,就更令對情慾氾濫早已見怪不怪的我們嘖嘖稱奇了。到底奧斯汀的小說有什麼魅力和獨到的長處呢?讓我們先從作者的生平來看吧。
  珍.奧斯汀於一七七五年十二月十六日生於英國的史帝文頓,在八個兄弟姊妹中,她排行第七。她父親喬治.奧斯汀是當地的牧師,因此她和姊姊卡珊德拉幼時得以到修道學校唸書,後來又可以在牧師宅的圖書館裡閱讀,這是當時一般女性難得的際遇,也因此啟發她對寫作的熱愛。她很早就執筆寫故事,而她的姊姊成為她的第一位讀者,給她很多鼓勵,她父親也特別買了一張書桌讓她盡情寫作,她的兄長們更是努力為她安排小說出版事宜;可以說,家人的支持率先造就了這位小說家。
  奧斯汀所生長的年代是文學史上從新古典主義過度到浪漫主義的時期。新古典主義講求秩序,階級分明,重視理性與中庸之道,克制熱情和個人的抒發。浪漫主義恰好相反,反對過度的理性和節制,強調情感的奔放和自我追尋,重視個人的權益。奧斯汀的小說融合了兩個時代的特質,一方面小說中的背景仍是階級分明的舊世紀,另一方面小說人物卻獨立自主,勇敢地追求所愛。然而,正因她的筆法寫實且理性,口吻幽默而嘲諷,所以當代的許多批評家說她是個道德學家,並拿她與新古典主義也是理性主義時代的大詩人波普(Alexander Pope)以及約翰遜博士(Dr. Samuel Johnson)相比。雖然浪漫詩人沃茲華斯(Wordsworth)說她的小說的確真實地反映人生,但他對此類作品並不感興趣,可是另兩位浪漫時期的大詩人,柯利芝(Colleridge)和騷賽(Southy),對她卻相當讚賞。與她同時代且頗受歡迎的歷史小說家華特.史考特爵士(Sir Walter Scott)讚美她善於刻劃細節及細膩地探討各角色之間的關係,有別於他自己盛氣凌人的作風。但比她晚生了四十年的夏綠蒂.布朗提(Charlotte Bronte)卻批評她「凡是有熱情的,凡是溫暖的,凡是尖銳的、動心的(在她的小說中)都找不到……她不懂『情慾』二字,也不談姊妹結義的道理……但凡是使人激動的事,使人心跳的事,使人熱血奔騰的事,雖然是屬於內心裡的情緒……在奧斯汀小姐的小說裡都不涉及。」(摘自華特.艾倫所著之《英國小說》)然而,又過了一百年後,史考特已被視為一個「會說故事」的「古代小說家」,布朗提被標名為善於寫「女家庭教師小說」(the governess novel)的「浪漫小說家」,而奧斯汀卻被譽為超越時代的「現代小說家」。
  《艾瑪》是奧斯汀的第四本小說,作者於一八一四年一月動筆,一八一五年三月完成,同年年底出版,第一刷是兩千本,銷售成績差強人意。當時的奧斯汀已三十九歲,再過兩年她便會因病而辭世。在本書之後,她再寫的新小說只有一本,《勸服》,而《諾桑卡修道院》則是從她最早的一本小說手稿《蘇珊》改寫的。最後這兩本著作,都是在她去世之後,於一八一八年合本出版。
  《艾瑪》是一部莫里耶式的喜劇,描述一個自以為是的女孩自錯誤中學習和成長。當奧斯汀著手寫《艾瑪》時,她說︰「我將要以一個除了我之外,可能沒有人會喜歡的女孩為主角。」於是這個「美麗大方、開朗活潑」卻「任性又自以為是」的艾瑪誕生了。她在書中試圖扮演上帝的角色,操縱她手中的木偶,前後六次交織在她幻覺中的網,猶如喬太守亂點鴛鴦譜。然而因為她是出於善意,且終能謙卑優雅地認錯,因此讀者也不忍對她苛責。相較於奧斯汀其他部小說中的女主角,例如《理性與感性》中言行與作者觀點一致的愛蓮娜,《曼斯菲爾莊園》中從不會犯錯的芬妮.普萊斯,和《勸服》中成熟穩重、近乎完美的安.艾略特,自以為是又雞婆多事的艾瑪的確不討人喜歡。無怪乎在奧斯汀的時代,本書並不是她最受歡迎的小說。不過,用現代的觀點來看,雖然本書的敘事風格採取作者一貫的超然和反諷的角度,但因作者給予艾瑪許多同情,使敘事觀點與女主角接近而近乎第一人稱敘述法,令人易於認同艾瑪,覺得她的愚蠢非但不討人厭,甚至還有些可愛,因為她比那些完美道德化身的女主角更真實,也更接近我們。她犯的錯是我們在成長中都可能做出的錯誤判斷,而她的勇於認錯更使她慢慢驅於成熟,建立自我的主體性,最後終能做出正確的抉擇和決定,得到適當的報償。
  在海勃里生活圈中最迷人的人物無疑是奈特利先生。他「大約三十七、八歲,是個相當成熟又有智慧的男人」,富有,儀態無懈可擊,且自艾瑪小時就認識她。奈特利(Knightley)人如其名地扮演一位正義騎士。他堅毅、穩固,猶如盤石,就連倔強的艾瑪也必須仰賴他,聽從他的引導和指正。他永遠是對的,一如艾瑪永遠是錯的,但他並不驕矜自視,所以不會引人反感;而他對另一男性角色法蘭.邱契爾的忌妒使他具有人性的弱點,不至於僅是個完美而不實際的小說人物,也比較容易引起讀者的共鳴。或許我們可以說,他可能是作者當時心目中成熟的男性典型吧,因此奧斯汀慣用的諷刺手法沒有一次是針對奈特先生而寫的。
  不過小說中寫得最傳神的,應是兩位被稱為「英國文學中最偉大的喜劇創作」的配角︰艾瑪的父親伍德先生和已故老牧師的女兒貝斯小姐。伍德先生是個富裕、溫和的老先生,除了對健康和飲食極度關注之外,對什麼都渾然不知,所以奈特利先生才得以取代他扮演艾瑪的父兄角色。貝斯小姐被形容為「心地善良,待人誠懇」,「人緣很好,生性單純,樂觀知足,很能自得其樂」,可是她有個小缺點,就是喜歡聊天,而且一打開話匣子就關不起來。不過,她不說人長短,而小說的許多情節也必須藉著她的多話鋪陳。例如,在本書第四十七章的「柏克斯山之旅」中,艾瑪因與法蘭逢場作戲地調情而自覺無趣時,突然對喋喋不休的貝斯小姐開刀,對她說︰「…你一次只能說三句,不能說個沒完沒了。」後來她受到奈特利先生的責怪和開導,滿心苦惱,但也因此理清了自己對奈特利的情感。
  書中重要人物還有被艾瑪幻想為名門之後、而實則是一商人之私生女的海莉,代表新興中產階級卻極討人厭的愛爾敦太太,美麗能幹但貧窮且與作者同名的珍.斐爾,以及和珍訂婚卻仍與他人調情的法蘭.邱契爾。這些人物之間的交往,在奧斯汀的筆下如精雕細琢的象牙盒子般層層相套,展示作者完美嵌接的高超技藝,直到卷末讀者才恍然意識到,原來每個小細節和每段小對話對全篇小說的開展都具有無比的重要性!
  羅勃.李鐸(Robert Liddel)教授說珍.奧斯汀寫的是「純小說」。寫純小說的人不製造大場面或創造許多角色,而是注重寫作形式的素質,並探討書中各個角色之間的關係。純小說家的目標是完美,但不因重視技巧而犧牲內容或人物的品質。奧斯汀活在一個小說家尚未被公認為藝術家的時代,沒有一套小說理論作為寫小說的依據,但她以執著於完美的方式寫出了六本小說。她不受當時感傷主義的侵擾,從未表現過柔情與懦弱;她也不受浪漫運動的影響,一昧講求感性而忽略理性。事實上,在奧斯汀的小說世界裡,善良幾乎與自我發現的力量同等重要。我想,這應該就是她的作品所以能普世認同的原因吧。
  人常在摸索中成長,也常自以為是而不自覺,但如同艾瑪一樣,只有在自我發現的痛苦過程中覺醒,改正缺失,體會人生的真貌,才能達到更成熟、美善的人格。
  一八二一年時,華特里大主教(Archbishop Whately)率先將奧斯汀與莎士比亞相提並論,一八三四年邁考利(Thomas Babington Macaulay)對她也有同樣的評價。一八四三年劉易士(G. H. Lewes)指出,奧斯汀的文字間流露著「扣人心弦的戲劇張力」,直追莎士比亞,而一八六零年時桂冠詩人丁尼生(Alfred Lord Tennyson)更直說奧斯汀是僅次於莎士比亞的作家。莎士比亞的學者或許不願接受這個說法,因為莎翁多采多姿的文學才華和天才橫溢的大量創作,的確是古今中外的唯一一人。但是莎士比亞是否真有其人,無人確知。而珍.奧斯汀的一生雖鮮為人知,但她是真實存在的。事實上,她雖一生未婚且除了家庭與親友相聚的場合外也甚少社交,但卻能頻藉其敏銳的觀察力和鋒利的筆法把她週遭的社會百態寫得晶瑩透徹,在她那個仍是以父權為主而女人祇能在婚姻中展現妻母才能的時代,她的確稱得上是個奇女子,而她僅頻藉六本小說卻能在每個時代引起騷動,誰又能說她創造的奇蹟比不上莎士比亞所留下的奇蹟呢?


「珍.奧斯汀的一生處於英國歷史上一個內憂外患的時期,同時是英國文學史上新古典主義時期更迭的時代,但仍執著於她自喻為『兩吋寬的象牙」之鄉間生活為素材,而絲毫不受外在文學世界的影響。」--中正大學外國語文學系副教授 陳國榮博士
  「珍.奧期汀被譽為英國最偉大的時尚小說家。她以嘲諷和喜劇的手法,對當代社會某些階層的行為和道德觀提出批判。《艾瑪》是一部莫里耶式的喜劇,描述一個自以為是的女孩自錯誤中學習、成長。在奧斯汀的小說世界裡,善良幾乎與自我發現的能力相等。我想,這應該就是她的作品吸引人之處吧!」--東吳大學英文系副教授 謝瑤玲博士
  「批評家向來認為《艾瑪》最能代表奧斯汀道德保守,屈就父權價值的一面。但一直到一九八○年代,女性主義觀點才重新發掘她文本中企圖鬆動並挑戰當代性別政治的論述。在不撼動父權結構的框架下,奧斯汀想營造的是有別於傳統的男主理性、女主感性、男尊女卑的兩性關係。身為一位錯失婚姻、居於社會邊緣的老處女,奧斯汀以詼諧的喜劇拆解維多利亞社會中的人性百態。犀利、聰慧、幽默的文字,超越了個人和集體生命的悲歡,是她的作品至今仍受歡迎的原因。」--東華大學英美文學系助理教授 蔡淑芬博士

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