唐代繪畫經典作品38幅
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周昉﹝Zhou Fang﹞
簪花仕女圖
中唐
遼寧省博物館，瀋陽，中國
說明：
《簪花仕女圖》以四位貴族婦女為主體，分為"戲犬"、"漫步"、"看花"、"採花"四個情節。這幅畫最右邊的是一位身穿紅衣的貴婦，手中拿著拂塵在逗狗兒玩耍，與她左側的貴婦相呼應；再往左是另一名貴婦，手裡拿著花，似乎在沉思，她身後站著手持團扇的仕女；最左邊的貴婦，則邊把玩著蝴蝶，邊回望白鷺，不遠處還有一位身著紅衣的貴婦走來。周昉用主大從小的構圖方式，將主要的四位貴婦突顯出來，而畫中出現的犬、鶴、辛夷花，點出了人物活動的地點是宮苑。畫中婦女體態豐腴，動作柔和，顯現出唐代對婦女的審美觀念。在畫法上，人物的描法以遊絲描繪為主，加上色彩的輔助，成功展示出衣服及肌膚的質感，讓人感受到唐代婦女的美感。
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從唐朝的名畫看唐朝的美女標準。
2016-10-13 由 梅子寫事 發表于文化
1.《虢國夫人游春圖》
此圖描寫唐天寶年間唐玄宗的寵妃楊玉環的姐姐虢國夫人和秦國夫人及其侍從春天出遊的行列。前面有三個單騎開道, 依次為男裝仕女乘黑色馬; 中間並列兩騎, 即虢國夫人和秦國夫人並轡而行, 均騎淺黃色駿馬, 虢國夫人居全畫中心位置, 秦國夫人側向著她, 二人臉龐豐潤,雍容華貴, 神情悠閒自若; 最後並列三騎, 中間為保姆, 一手執韁繩一手摟著懷中小孩, 保姆右側為男裝仕女, 左側為紅衣少女。作品表現了貴婦們游春時悠閒從容的歡悅情緒, 從一個側面反映了當時上層社會奢侈淫逸的享樂生活。出遊行列成前松後緊組合, 統一中有變化, 富有節奏感和韻律感。
2.《搗練圖》
《搗練圖》是唐代畫家張萱之作。此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、理線、熨平、縫製勞動操作時的情景。畫中人物動作凝神自然、細節刻畫生動，使人看出扯絹時用力的微微後退後仰，表現出作者的觀察入微。其線條工細遒勁，設色富麗，其「豐肥體」的人物造型，表現出唐代仕女畫的典型風格。畫中的貴族婦女大都具有曲眉豐頰，體態肥碩、服裝頭飾繁縟華麗的突出特點，被稱做「綺羅人物」。
3.《揮扇仕女圖》
《揮扇仕女圖》描繪夏末秋初似乎剛剛睡醒的幾位宮妃和侍女在深宮院內納涼的情景。畫卷從右至左展開, 大約可分為四組:手持團扇坐於椅上的妃子睡眼惺松, 神情懶散;其他畫中人物衣著華麗, 體態豐滿肥碩, 但都流露出惆悵、寂寞、失意、憂鬱的精神狀態。此畫真實地反映了盛唐末期宮廷貴族的奢侈生活和宮中婦女那種難以排遣的憂鬱與任人遺棄的社會地位。
4.《簪花仕女圖》
此畫描寫春夏之交時節一群服飾艷麗的貴族婦女在庭園裡嬉戲、賞花的閒逸生活片斷。圖中六人，分成三組：右起畫二人相對戲犬;中間畫二人向左緩緩而行; 左邊畫近處有一貴婦立於一株花樹前，右手捏著一隻捕捉來的蝴蝶，側身回頭注視著跑來的小狗和白鶴，又似與遠處另一貴婦打招呼。畫中的婦女體態豐碩，面頰圓潤，服飾艷麗，但人物終日裡在賞花、捕蝶、戲犬、賞鶴中消磨歲月，確實顯得百無聊賴，這就真實地反映了貴族婦女奢侈閒逸生活中的苦悶心境。
5.《調琴啜茗圖》
此圖又名《彈琴仕女圖》，畫三位坐在庭院裡的貴婦在兩個女僕的伺候下彈琴、品茶、聽樂，表現了貴族婦女閒散恬靜的享樂生活。
畫中的人物大多是貴婦、宮妃。從這些名畫當中我們是可以品味出唐朝人的美女標準是曲眉豐頰，體態豐滿，膚色白嫩，髮型都是盤起的。體型不是我們現在的以瘦為美。但也不是越胖越好。畫中女性人物都是屬於微胖型。圖中的這些美女自有一番女人味。
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從古繪畫看盛唐時期美女的生活寫實
2014-08-17 由 伍佰藝書畫 發表于文化
中華民族的女子，向來以溫文爾雅，賢淑端莊，勤勞善良著稱，尤其是盛唐時期的女子，其風采曾引得全世界民族羨慕不已，紛紛效仿大唐女子之言行舉止與梳妝打扮……
此《舞樂屏風》系吐魯番阿斯塔那230號墓出土，墓主人為高昌左衛大將軍張雄之孫張禮臣。該墓共出土舞樂屏風六扇，屏風上畫二舞伎四樂伎，每扇一人，左右相向而立。此圖即為右邊舞伎，其鬢髮高挽，額描花鈿，曲眉鳳目，面頰豐腴，身穿藍地卷草紋白襖，錦袖紅裳，整個人物顯得飄逸俊美，婀娜多姿。此圖屬初唐時期的繪風典範，這種對於世俗題材的傾向揭示了一個重要現象：唐朝的審美已從政治題材轉向於世俗題材，威嚴的文臣武將被秀麗的宮廷婦女所代替。
畫中人物造型體態豐厚, 面頰圓潤, 畫中人物造型體態豐厚，面頰圓潤。
此圖系吐魯番阿斯塔那187號墓出土，墓主張氏是武則天時安西都護府的官員，曾被授予上柱國勳爵。此畫原為木框聯屏，出土時已破碎，經修復，重現了大體完整的十一位婦女、兒童形象，描繪貴族婦女家庭生活場面，此幅弈棋仕女是整個畫面的中心。她美鬢高聳，簪花耀頂，眉毛為當時流行的到八字暈飾，面色紅潤，豐盈肥美，上穿緋地藍花襖，並有白紗披肩，下著綠花羅裙，從著裝上看來她可能是六品官的妻子。
此畫設色濃麗，線描細勁流暢富有韻律感，貴族婦女濃麗豐肥之態和細膩柔嫩的肌膚特點都表露無遺。所謂"雙陸"，同六博一樣，同是擲骰行棋的遊藝。據傳，此遊藝始於天竺，流行於魏晉，盛於隋唐，尤為貴族、閒雅者所喜好。此圖粉本傳為周昉所作，描寫唐裝貴族婦女以棋戲消遣的生活。圖中間為二盛裝貴族婦女對坐行棋，左右有親近觀棋，侍婢應候。它從一側面反映了當時貴族的生活情調。
周昉，字景玄， 又字仲朗，生卒年不詳，京兆(今陝西西安)人。
出身貴族家庭，先後官至越州、宣州長史。工仕女，初學張萱，多寫貴族婦女。
此畫描寫春夏之交時節一群服飾艷麗的貴族婦女在庭園裡嬉戲、賞花的閒逸生活片斷。圖中六人，分成三組：右起畫二人相對戲犬;中間畫二人向左緩緩而行；左邊畫近處有一貴婦立於一株花樹前，右手捏著一隻捕捉來的蝴蝶，側身回頭注視著跑來的小狗和白鶴，又似與遠處另一貴婦打招呼。畫中的婦女體態豐碩，面頰圓潤，服飾艷麗，但人物終日裡在賞花、捕蝶、戲犬、賞鶴中消磨歲月，確實顯得百無聊賴，這就真實地反映了貴族婦女奢侈閒逸生活中的苦悶心境。
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古畫鑑賞：唐 周舫《簪花仕女圖卷》
2018-07-05 由 清韻逸品 發表于文化
《簪花仕女圖》 唐 周昉 遼寧省博物館藏
【規格】卷，絹本，設色，縱：46厘米，橫：180厘米。
《簪花仕女圖》，該圖是貴族婦女的生活寫照。這幅畫上共繪就6位豐頰厚體的貴婦，她們打扮艷麗入時，雲髻高聳，頂戴的折枝花朵皆不相同，臉上又暈染娥眉，衣飾華麗，身著低胸長裙，外罩薄紗，顯出半透明的質感，是中晚唐以後典型的貴婦形象。貴婦的臉上、手上罩染的白粉，千年而下，仍然給人膚若凝脂、粉妝玉琢的細膩感覺。尤其是紗衣透體和肌肉豐腴的描繪，表現了畫家勾線、賦色的高超技巧。全畫光彩照人，仕女們神態安閒，或戲犬、或漫步、或賞花、或拈蝶，在庭院中閒散地消磨著時光。
唐代畫家周昉，用筆樸實。氣韻古雅。描寫貴族婦女春夏之交賞花遊園的情景，畫面描繪仕女們的閒適生活。她們華麗奢艷在庭院中遊玩，動作悠閒、拈花、拍蝶、戲犬、賞鶴、徐行、懶坐、無所事事，侍女們持扇相從。其賦色技巧，層次明晰，面部的暈色，衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。輕紗的透亮鬆軟，皮膚的潤潤光澤，都畫得肖似，表現出作者具有高度的藝術技巧和概括能力。
本卷右起首處，一名貴婦手執拂塵，與左側婦人一同戲狗，動作輕柔，曼妙生姿。其餘則表現出漫不經心的慵懶神色，仿佛即便是再有趣的東西也不會引起她們的興致。她們雖然形體豐肥，但從其垂弧的肩頸和纖細的手腕看，仍可顯出貴族婦女柔弱的風致。在這頗為連貫的場面中，畫家惟妙惟肖地刻畫了她們雍容華貴的儀態。畫面變化雖然不大：，但富有生活情味。正如北宋蘇軾《周昉畫美人歌》所云：「深宮美人百不知，飲酒食肉事遊戲。」這正是《簪花仕女圖》卷的絕妙寫照，一個個貴婦雖裝扮得花團錦簇，有濃麗豐肥之態，但仍掩飾不住精神生活的空虛和她們幽怨、鬱悶的情緒。
全圖分為四段，分別描寫婦女們採花、看花、漫步和戲犬的情形。人物線條簡勁圓渾而有力，設色濃艷富貴而不俗。此卷傳為周昉真跡，一說系晚唐之作，亦有論作五代畫跡。作者畫四嬪妃和兩侍女，作逗犬、執扇、持花、弄蝶之狀，以主大從小的方式突出主要人物，這是中古時期人物畫常用的表現手法。畫中的犬、鶴和辛夷花表明了人物活動是在春意盎然的宮苑。
全圖的構圖採取平鋪列繪的方式，卷首與卷尾中的宮女均作回首顧盼寵物的姿態，將通卷的人物活動收攏歸一。宮女們的紗衣長裙和花髻是當時的盛裝，高髻時興上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑髮的襯托下，顯得雅潔、明麗。人物的描法以遊絲描為主，行筆輕細柔媚，勻力平和，特別是在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質感。畫家在手臂上的輕紗敷染淡色，深於露膚而淡於紗，恰到好處地再現了滑如凝脂的肌膚和透明的薄紗，傳達出柔和、恬靜的美感。
周昉（生卒不詳），字仲朗，又字景玄，京兆（今陝西西安）人。主要活動於公元763~804年（唐代宗和德宗時期），出身顯貴，先後任越州、宣州長史。能書，擅畫人物、佛像，尤其擅長畫貴族婦女，容貌端莊，體態豐肥，色彩柔麗，為當時宮廷士大夫所喜愛。他是中唐時期繼吳道子之後而起的重要人物畫家。早年效仿過張萱，後來加以變化，別創一體，有「周家樣」之稱。傳世作品有《簪花仕女圖》卷、《揮扇仕女圖》卷、《調琴啜茗圖》卷等。
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