姜朝鳳宗族

仇焱之舊藏：清乾隆青花春耕圖大抱月瓶拍出6985萬  https://bit.ly/2MdCOjk
香港佳士得的Big Day，六大專場明清瓷器拍賣中，乾隆鬥彩暗八仙天球瓶，極富張力的造型，討喜的主題、完美的畫工、優秀的傳承，拍出1.3億港元天價（含佣）成奪魁，進入了明清瓷器億元俱樂部。仇焱之舊藏清乾隆青花春耕圖大抱月瓶拍出6985萬港元（含佣），名列第二。
清乾隆 青花春耕圖雙福如意耳大抱月瓶（6985萬）
高59厘米
來源：
仇焱之舊藏
香港蘇富比，1994年5月3-4日，Lot#172
亞洲私人收藏
香港佳士得，2004年11月1日，Lot#902
中華文明具有典型的農耕社會特徵，呈現出獨特的文化魅力。我們國土遼闊，民族眾多，農耕在幾千年的文化當中佔據了最主要的地位。中華民族為農耕民族，春耕夏耘為國之重事，亦關係到國家生存根本。自南宋紹興年間畫家樓儔所作《耕織圖》後，得到了歷代帝王的推崇和嘉許，天子三推，皇后親蠶，男耕女織。清代雖為游牧民族政權，但依然推崇漢文化，重視農業、勸課農桑。如康熙帝二次南巡時，在意外得獲南宋樓璹《耕織圖》後，親命內廷供奉焦秉貞以樓璹原作為基礎重繪《耕織圖》，並於每圖親題七言律詩一首且圖前親書序文，序首、序尾蓋印。
仇焱之舊藏：清乾隆青花春耕圖大抱月瓶拍出6985萬-雪花新聞
《雍正像耕織圖冊》第三開 耗耨 絹本 設色
北京故宮博物院藏品
至乾隆皇帝時也命畫師摹繪樓璹《耕織圖》，親自作序，並在保留樓璹原詩的同時，於每幅題七律及五律詩各一首。作為最能代表宮廷藝術的御窯瓷器，亦有關於春耕題材的作品存世，如現收藏於北京故宮博物院的清康熙青花春耕圖碗，而本件作品則為乾隆時期的一例典型代表佳作。
仇焱之舊藏：清乾隆青花春耕圖大抱月瓶拍出6985萬-雪花新聞
清乾隆 御制耕織圖綉屏
上面的圖案是當時比較常見的《耕織圖》，而且以耕為主。得到歷代帝王推崇的《耕織圖》是南宋紹興年間畫家樓儔所作，分為耕圖和織圖兩類。康熙皇帝南巡看到以後，感慨於農夫之苦、織女之寒，就命宮廷畫家焦秉貞把《耕織圖》重新畫一遍，計有耕圖和織圖各23幅。康熙之後，從雍正到宣統各朝一直都在畫《耕織圖》，形式有拓本、線條本、彩本等，畫到瓷器上主要是乾隆時期的。這件觀音瓶正面表現的是耕圖，有耕牛、插秧，還有《漁樂圖》性質的活動；背面是織圖，還有曬穀活動。這瓶子不可能把46幅畫面全部集中到一起，它只選取了其中的一小部分，但我們依然能夠領略當時頂級的瓷器工藝。
仇焱之舊藏：清乾隆青花春耕圖大抱月瓶拍出6985萬-雪花新聞
清乾隆 青花春耕圖雙福如意大抱月瓶 細部
乾隆年制青花春耕圖雙福如意耳特大抱月瓶，這件重器造型碩大，高達59公分，胎釉細潤，精巧端莊。頸兩側置對稱夔龍耳，玲瓏別緻。瓶身扁平，形若滿月。全器以青花繪就，口沿外部繪如意雲頭紋一周，頸部則繪蝙蝠作飾。腹部兩面開光，一面繪春耕圖之「耕」，圖中農夫趕牛犁地;另一面則繪「耙耨」，農夫站立木耙上以牛拖行，以打碎泥塊。兩面背景相同，皆是雙桐樹下，阡陌相交，不遠處農舍隱現，所繪人物面目表情及衣褶生動。其餘邊飾為青花繪團壽纏枝花卉紋，發色鮮艷翠亮，運筆流暢，繁而不亂，與瑩白滋潤的釉面相互映襯，別有一番韻味。
仇焱之舊藏：清乾隆青花春耕圖大抱月瓶拍出6985萬-雪花新聞
細部
中國結始於上古先民的結繩記事。《 周易注》 載：「結繩為約，事大，大結其繩，事小，小結其繩。」可見，在遠古的華復土地．「結」就被先民們賦予了契和約的法律表意功能和記載歷史事件的作用，「結，因此備受人們的尊重。文明始於「結繩」。上古人類「結繩」而擺脫矇昧，而且「結繩」還是文字出現的契機。
仇焱之舊藏：清乾隆青花春耕圖大抱月瓶拍出6985萬-雪花新聞
細部
《易·繫辭》記載「上古結繩而治，後世聖人易之以書契」即是證明。後來的歷史演變中，「結繩」的原始功能消失殆盡，審美內涵取而代之。作為一種裝飾藝術，結始於唐宋時代。到了明清時期，人們開始給結命名，賦予它十分豐富的內涵。比如方勝結、如意結、雙魚結、龍鳳結等等。「交絲結龍鳳，錯多織雲霞。一寸同心縷，千年長命花。」在明清詩人的詩句中，結藝已經到了「織雲霞」的地步，足見結在當時流行的盛況。
仇焱之舊藏：清乾隆青花春耕圖大抱月瓶拍出6985萬-雪花新聞
清乾隆 青花春耕圖雙福如意大抱月瓶 乾隆六字篆書款
來源顯赫的絕世珍藏
仇焱之，戰後地位最崇高之華人骨董藏家之一，成就超卓，廣為後人傳頌，其人其事深受業界敬重愛戴。坊間流傳事迹甚多，當中不乏杜撰之說，然而均反映其見解獨到、意志堅毅的鮮明形象，對當世事物不屑一顧，反在傳統工藝世界中，覓得完美至善喜樂。仇焱之對文物心懷敬慕，視種種儀式為收藏骨董工藝的必然禮節，突顯其慕古追遠之情。
仇焱之舊藏：清乾隆青花春耕圖大抱月瓶拍出6985萬-雪花新聞
仇焱之先生，一九四○年攝於上海
根據其私人回憶錄記載，仇焱之幼時勤儉，父輩管教嚴苛，從多位古董藏家身上學習文物鑑別斷代之道，其中最傑出者為丹麥猶太裔瓷器藏家Jacob Emil Melchior 先生，仇氏視之為「至親好友」，並表示「吾所認識者，以此君至為良善」。Melchior 任職於滬海關，一生熱愛古董蒐藏，家中寢室珍藏青白釉瓷器，客廳擺放宋代文物，梯間遍飾漢朝珍品，讓仇焱之年青時代即從其身上學習鑑賞早期文物，更深切感悟收藏重於買賣之哲思道理。自此，仇焱之終生以收藏為主，買賣為次。
仇焱之舊藏：清乾隆青花春耕圖大抱月瓶拍出6985萬-雪花新聞
仇焱之先生，一九四○年攝於上海
青年時代，仇焱之於上海透過營商，結識多位世界頂尖藏家，包括Barbara Hutton 與瑞典國王King Gustav 等。1930 年前後， 大英博物館R.L.Hobson、George Eumorfopoulos 及大維德爵士等三位骨董鑑賞名家從英國抵滬，為倫敦御器展蒐集珍品，更與仇氏結為金石之交。大維德爵士明辨善鑑，在英國收藏中式古董名家當中尤享超然地位。其後仇焱之收藏日豐，爵士於1941 年二戰時期再次訪華，兩人志趣相投，竟忘卻戰時戒嚴軍令，暢談至通宵達旦。
1946 年，仇焱之於上海首度展出藏品，取名「抗希齋」，以大量明瓷廣獲注目。大維德等戰前名家深愛宋代瓷器，然而其時已甚難覓得精品雅器。仇焱之及其同輩藏家以明代瓷作為主要藏品，開業界先河，美國收藏家因而青睞明瓷，唯獨Barbara Hutton 從仇焱之手上收購整套清代名器。展覽後次年，即1947 年仇焱之移居香港。
1949 年，大批移民從上海逃往英屬殖民地香港，引進嫻熟營商技巧，帶動精雅文藝風尚，改變香港城市面貌。1973 年，香港首辦國際拍賣會，其後規模日長，更於八十與九十年代開展拍賣風潮，席捲全港古董業界。法國古董商、鑑別名家兼歷史學家Michel Beurdeley於1954 年初遇仇焱之，於其跑馬地大宅會面。大宅遠眺馬場綠草如茵，仇焱之先與客人茗茶，再取出數件藏品，氣氛恭敬肅穆，如行宗教儀禮。秉承古代藏家傳統，仇焱之將藏品分為兩類：其一僅與真正收藏家分享，其二供獵奇者觀看。
仇焱之舊藏：清乾隆青花春耕圖大抱月瓶拍出6985萬-雪花新聞
細部
1967 年香港暴動，仇焱之認為瑞士乃世間唯一安全棲身之所，次年舉家移民，定居當地。其瑞士花園大宅倚湖而建，眺望白朗峰，山巒起伏，風光明媚。仇焱之移居後繼續活躍於古董收藏買賣，並為著名日本藏家安宅英一擔任主要顧問。仇氏在回憶錄中描述與安宅會面，收藏家偕妻跪於榻榻米上，以最高禮節相迎。蘇富比亞洲前任主席朱湯生為業界敬仰的中國瓷器專家，在瑞士與仇氏結緣。朱先生曾對吾表示，曾觀賞之仇氏珍藏實為「至臻極品，嘆為觀止，當中明瓷尤為珍稀瑰寶」。
仇焱之舊藏：清乾隆青花春耕圖大抱月瓶拍出6985萬-雪花新聞
細部
1988 年冬，仇氏辭世近十載後，家族後人於日內瓦辦《treasures from the lakeside Pavilion 》（湖亭藏珍）展覽，世人終可窺得典藏全貌。仇氏一生蒐集逾八千件珍品，以編號排列，偶爾加上註解，或題字讚歎玉器表面「溫潤如脂」。仇焱之堪稱一代傳奇名家，事迹深刻雋永，至今仍舊曆歷在目。他曾言道：「吾所從事，世間至上，作息生活於菁華雅器之間，亦無上級，只對吾自身負責。」
https://bit.ly/2MdCOjk