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《平定台灣戰圖》+平定台灣戰圖冊之清音閣凱宴將士，清政府鎮壓天地會的故事
2017-09-12 由 古玩趣藏 發表于文化《平定台灣戰圖》，清政府鎮壓天地會的故事 - 每日頭條 - https://goo.gl/UL3BPh
【徐揚平定金川戰圖冊之郊勞將士】
《平定金川圖冊》之《郊勞將士》，清乾隆，徐揚繪，紙本，設色，長55.5cm，寬91.1cm。
畫幅上部乾隆皇帝御題詩，款識：「於郊台迎勞將軍阿桂凱旋將士等成凱歌十首。」鈐「乾」朱文圓印、「隆」朱文方印。引首鈐「太上皇帝」朱文方印。
此圖描繪的是平定金川的將士們凱旋返京的慶祝活動。郊勞，是封建帝王遠迎和慰勞征戰的將士而舉行的盛典。乾隆皇帝深知郊勞藉以慶賀、犒賞和鼓舞征戰將士的作用。因此，其郊勞禮之隆重、典制之完善，皆前所未有，並作為定製載入《大清會典》，為清王朝一大盛典。圖繪66歲的乾隆皇帝精神飽滿地騎馬而至，還沒洗去征塵，脫下盔甲的將士們緊隨其後，郊勞大典即將在凱樂聲中隆重舉行的場景。全圖為工筆重彩畫，人物寫實生動，乾隆皇帝具有肖像畫特徵。樹木刻畫細膩，其生機勃勃的繁茂枝葉與慶典的熱烈氣氛，相得益彰。
金川位於四川省的金沙江流域，是以藏族為主的聚居地。清政府在此實施土司制度，由四川總督及下設官員對他們進行管轄。各土司間為爭奪人口、土地、財富等，經常戰爭紛起，乾隆皇帝不得不二次出兵討伐挑起戰亂的大小金川，以維護和平的局面。乾隆三十八年至四十一年（1773－1776年）間，清軍在定西將軍阿桂、副將軍豐升額、明亮的率領下，第二次平定了大小金川叛亂。乾隆皇帝為了表彰將士們勇猛頑強的戰鬥精神，及弘揚武功，諭令宮廷畫師徐揚彩繪了一套計16幅畫面的《平定金川戰圖》冊，同時還下旨刻制一套銅版畫以作紀念。圖冊描繪的內容基本符合歷史事實，因而具有極重要的史料價值。
【萬法歸一圖屏】
《萬法歸一圖》屏，清，絹本，設色，長163.8cm，寬110.8cm。
圖繪在明凈開闊的大殿內，乾隆皇帝身著朝服正襟危坐，他對面是包括年輕的渥巴錫在內的十位土爾扈特部首領。作者為了烘染畫面吉慶安祥的氣氛，畫面的三分之一處，繪製了正乘祥雲而來的佛國使者，他們正在為此次重大的法事祝福。全圖以鮮艷的朱紅、閃亮的金黃、明快的翠綠等亮麗的色彩為主色調，其豐富多彩並具有裝飾性的設色，令莊嚴靜穆的場景增添了幾分皇家富貴之氣。
土爾扈特部是厄魯特蒙古四部之一。他們主營牧業兼及農業，原居住塔爾巴哈台及額爾齊斯河中游以西，17世紀30年代，西遷至額濟勒河（今俄羅斯伏爾加河）下游居住。乾隆三十六年（1771年），土爾扈特人不堪沙皇俄國壓迫，在汗王渥巴錫率領下舉族東返，歸附清廷。對於土爾扈特部的回歸，清政府十分重視，時年61歲的乾隆皇帝對他們熱情款待，特地安排他們與自己在新建的萬法歸一殿內聽高僧講佛法。萬法歸一殿是河北承德普陀宗乘廟內的重要建築物，乾隆皇帝希望在所統轄的遼闊疆域內，各個民族都因擁有共同的信念而團結一致，萬法歸一。
【郎世寧等平定西域戰圖冊之凱宴成功諸將士】
《平定西域戰圖》冊之《凱宴成功諸將士》，清乾隆，郎世寧等繪，紙本，銅版畫，每開縱55.4cm，橫90.8cm。
畫幅上部乾隆皇帝御題「凱宴成功諸將士得詩八首」，款識：「庚辰上巳日作，御筆。」鈐「古希天子」圓形朱文印。
此為《平定西域得勝圖》冊中的一開，圖繪時年51歲的乾隆皇帝於乾隆二十六年（1761年）正月，在修葺一新的西苑紫光閣，為西征的將士們舉行慶功宴的場景。西征將士與被邀請的滿、蒙、回王公貴族在紫光閣前分列兩旁，跪迎乘坐肩輿而來的乾隆皇帝，場面隆重而熱烈。由於《平定西域得勝圖》冊是在西洋畫家創作的基礎上，又經法國人刻制而成的，因此，它帶有濃郁的西洋繪畫風格，圖中所繪樓閣、寶帳、樹木、橋、塔等寫實逼真，富有立體感。乾隆皇帝及眾官兵的形象已失去了他們本身的肖像畫的特徵，具有西洋人深目高鼻的神采。
西域是西漢以後對甘肅玉門關以西地區的總稱，至公元19世紀末，西域之名才廢棄不用。乾隆朝時，位處西域的準噶爾部達瓦齊、阿睦爾撒納和回部大小和卓木霍集占兄弟先後反清。乾隆皇帝遂遣兵西征並平定了他們的叛亂。乾隆皇帝為了弘揚將士們不畏艱辛、驍勇善戰的頑強精神，諭令宮廷西洋畫家郎世寧、王致誠、艾啟蒙、安德義創作了表現當時主要戰役進程的《平定西域戰圖》冊（共16開）。圖成後，乾隆皇帝為了使大清的業績彪炳史冊，弘揚軍威國力，諭令兩廣總督李侍堯將《平定西域得勝圖》畫稿送交法國，由掌握嫻熟銅版畫技術的法國宮廷良匠柯升、勒巴等人製成銅版。歷時11年後，印成的銅版畫與銅刻版及原畫稿均送回中國。
【郎世寧、方琮叢薄行詩意圖軸】
《叢薄行詩意圖》軸，清乾隆，郎世寧、方琮繪，絹本，設色，縱424cm，橫348.5cm。
本幅有于敏中墨題，款識：「御製叢薄行，臣于敏中奉勅敬書。」
17世紀初，新疆回部首領大、小和卓木兄弟搞分裂，其反叛行為受到了乾隆皇帝的堅決鎮壓。與此同時，與回部相鄰的布魯特部派出使臣覲見乾隆皇帝，表示對清政府的歸順。乾隆二十三年（1758年）的九月初三日，布魯特使臣來到了木蘭阿濟格糾圍場，向正在那裡圍獵的乾隆皇帝稱臣。他們的歸順無疑削弱了和卓木兄弟的反清勢力，對促進清軍圍剿回部起了不可低估的積極作用，因此，乾隆皇帝對他們的歸降極其重視，不僅在山莊內多次賜宴、賞燈、觀煙火，還破例讓這些未經出痘的使臣隨駕進京。
根據于敏中為乾隆皇帝代筆所書《叢薄行》而知，此圖描繪的是乾隆皇帝在圍場狩獵後接見布魯特使臣時，索倫侍衛貝多爾將徒手生擒的幼虎敬獻給他的情景。此圖場面宏大繁複而又具體入微。時年48歲的乾隆皇帝斜背箭袋坐於馬上，氣宇軒昂，來自布魯特的使臣們則心存畏懼地恭立一旁。乾隆皇帝及使臣們具有肖像畫的特徵，是研究清代宮廷歷史以及民族史的重要資料。此圖作為乾隆皇帝憑藉國威降服四方和讚譽侍衛驍勇之作，曾在西苑瀛台聽鴻樓下的東牆處懸掛。
【平定台灣戰圖冊之清音閣凱宴將士】
《平定台灣戰圖》冊之《清音閣凱宴將士》，清乾隆，佚名繪，紙本，設色，長55.6cm，寬91.1cm。
畫幅上部乾隆皇帝御題詩，款識：「賜凱旋將軍福康安、參贊海蘭察等宴，即席成什。乾隆戊申孟秋御筆。」鈐「古希天子」朱文方印、「猶日孜孜」白文方印、「太上皇帝」朱文方印。清內府鑑藏印「三希堂精鑒璽」朱文印、「宜子孫」白文印。引首鈐「乾隆鑑賞」白文圓印。「戊申」為乾隆五十三年（1788年），乾隆皇帝時年78歲。
圖繪乾隆皇帝在河北承德避暑山莊的清音閣款待平台有功的福康安、海蘭察等將領，君臣一道觀吉祥戲的慶賀場景。清音閣與紫禁城內暢音閣大戲台的建造形制一樣，共分福、祿、壽三層。這三層可以同時出現人物、鬼怪、神仙，從而給人更為全面、強烈的視覺感受。此圖具有極強的真實感，畫家以工整細膩的筆法一絲不苟地刻畫人物與建築。雖然人物眾多，各個小僅寸許，但是造型比例準確，衣冠穿戴合乎典制，乾隆皇帝等重要人物不失肖像畫的特徵，具有重要的歷史價值。
乾隆五十一年（1786年），居台灣的福建籍天地會首領林爽文率眾起義，反抗清政府駐台腐敗的吏治。乾隆皇帝面對如火如荼的起義，從乾隆五十二年（1787年）始，多次遣兵派將赴台鎮壓，同時命欽差大臣福康安督辦軍務。清軍在有勇有謀的福康安指揮下，仰仗與天地會黨敵對的台灣各地「義民鄉勇」的密切配合，終於扭轉了處處被動挨打的局面，先後拘捕了起義軍領袖林爽文、莊大田等人。乾隆皇帝於鎮壓起義後，有針對性地採取了一些措施，如在乾隆五十三年（1788年）批准了經大學士、九卿議覆，福康安上奏的《清查台灣積弊酌籌善後事宜》章程十六條，以嚴明台灣吏治、加強管理，從此，清政府對台灣的統治進入了一個新的階段。
為了紀念平定台灣的勝利，乾隆皇帝命宮廷畫家按照每打一次大的戰役，畫一本戰圖冊的慣例，創作一套紀實性的《平定台灣戰圖冊》。此圖冊從乾隆五十二年十月二十八日，將軍福康安統兵進發台灣開始，至乾隆五十三年乾隆皇帝在避暑山莊款待得勝而歸的將士止，表現了解嘉義之圍、大埔林戰役、斗六門戰役、大里栰戰役、集集埔等大大小小的戰役十餘起，形象地記錄了鎮壓林爽文起義的經過。
【丁觀鵬乾隆皇帝洗象圖軸】
《乾隆皇帝洗象圖》軸，清乾隆，丁觀鵬繪，紙本，設色，縱132.3cm，橫62.5cm。
畫幅左下款署：「乾隆十五年（1750年）六月，臣丁觀鵬恭繪。」下鈐「臣丁觀鵬」白文方印、「恭畫」朱文方印。畫幅右上鈐乾隆皇帝朱文橢圓印「乾隆御覽之寶」。由款署可知，乾隆皇帝時年40歲。
圖繪扮作普賢菩薩模樣的乾隆皇帝，正靜靜地目視著眾人為自己的坐騎大象清洗軀體。大象則愜意地扭頭望著乾隆皇帝，流露出感激的神態。此圖雖然僅署丁觀鵬一個人的名款，但實際上應是件中西畫家的聯手之作。圖中具有肖像寫實特徵的乾隆皇帝，其面部當出自西洋畫師郞世寧之手，而略帶誇張變形的玉女、金童、天王及僧侶等人物則由丁觀鵬主筆。此圖在設景布勢上富於機巧，以曲水為脈，將樹石、惠草連成一體，同時也將眾多的人物圈聚在一起，進而突出了乾隆皇帝的主體位置。圖中人物的衣紋勾線瘦挺顫掣，曲轉頓挫，富於動感，它不僅豐富了畫面的視覺效果，同時，也準確地勾勒出不同狀態下人物的各種形體變化。全圖設色艷麗，富有裝飾感，帶有宮廷繪畫高貴典雅的特徵。
乾隆皇帝受佛學大師三世章嘉活佛的影響，數十年傾心於佛學研習。他為了表示對佛教的信仰，不僅大建佛寺，譯佛經，造法器及寫經自修，而且還將自己比喻成佛教中菩薩的化身，罩上一層神秘的宗教光環。他命宮廷畫家或畫佛喇嘛，繪製了多幅他扮作菩薩的畫像，此圖便是其中之一。
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