【專文】搭建藝橋‧見證台灣美術的發展 | 民報 Taiwan People News - https://goo.gl/rVK5CS
『百變的我‧不變的我』許自貴創作展 - https://goo.gl/g687v1
許自貴 Tzu-Kuey HSU
學歷
1980 國立台灣師範大學美術系畢業
1988 美國紐約普拉特學院（Pratt Institute）藝術研究所畢業（M.F.A）
主要經歷/工作
1979.1982- 1985 任教台北縣中和國中
1984-1985 兼任台北縣南強商工美工科畢業製作指導
1988-1989 紐約世界日報美術編輯
1989- 專任台南家專講師
1991-1992 成立丹青設計工作室
1991-1993 擔任台南市高高畫廊總經理
1993-1995 擔任阿普畫廊總經理
1994-1995 南方藝術雜誌社社長、南台灣畫廊聯誼會會長
1994-1998 鄉城生活雜誌藝術總監
1996-1997 擔任華岡藝校校長、兼任台南家專講師
1997-2000 兼任國立美術館典藏委員
1998 全省美展雕塑類評審委員
1998 專任台南女子技術學院副教授
1999 國立台南藝術學院碩士學位考試委員、全省美展油畫類評審委員
1999-2002 任高雄市政府顧問
1999-2000 台北市立美術館審議委員
2000 雲林縣地方美展油畫類評審、台南市安平藝術村籌備委員
2000~2001 台南市文化基金會監察人
2001 台南市文化基金會執行長、國立台南藝術學院碩士學位考試委員
2002 專任台南女子技術學院美術系教授
2003 專任台南女子技術學院美術系教授兼系主任
2006 專任台南科技大學美術系所教授兼系主任、所長
2007 專任台南科技大學美術系所教授兼藝術學院院長
重要參展紀錄
個展
1980 台北明生畫廊 "建築組曲" 個展
1984 台北南畫廊、高雄龍江畫廊 "夢去旅行" 個展
1985 高雄大立百貨公司 "三十回顧展"
1987 美國紐約 "普拉特學院畢業個展"
1989 台北南畫廊 "深海世界"個展
台南市立文化中心 "台灣─紐約"個展
台北市立美術館、台中省立美術館 " ０４展"
1990 高雄積禪藝術中心
1991 高雄阿普畫廊
1992 台南高高畫廊 "土地情"個展
台南市立文化中心 "性．愛"個展
1993 台北阿普畫廊 "如魚得水"
台北伊通公園 "成人玩具"個展
1994 高雄阿普畫廊、台南鄉城生活學苑藝術展覽空間 "敏麗與深情"
1995 台北阿普畫廊 "四十不惑的？"
1998 台中臻品藝術中心「浪漫的孤獨」
1999 台南市鄉城生活學苑、台南市大都會藝術空間、台南市成大藝術空間
2000 台南市政府藝術空間 "人獸之間"個展
嘉義市鐵道倉庫另類空間 "人獸之間"個展
2001 台中市凡亞藝術空間 "感覺真好"
台南市藝術中心 "我I&Me"
2002 台南市Focus Art、台南市東門美術館 "許自貴2002隨想"
2003 （個）台南市東門美術館 "粉虱目魚2003橫溪探境"
2004 （個）台南市原型藝術空間 "酒後色最美-2004許自貴個展"
2005 台南市台灣新藝「牆上的龍」9/14~10/30
台南市東門美術館「動物園」10/01~10/30
台北市草山東門會館「牆上的龍」10/01~10/30
2006 台南女子技術學院藝術中心 “年輕時期許自貴1973~1985”
2007 台北市雲青畫廊個展“熱情暗湧” 中國上海藝術博覽會個展
2008 台南市東門美術館”美的心醉─許自貴2008個展”
台北市草山東門會館”美的謬思─許自貴2008個展”
新竹縣沙湖壢畫廊 ”美的冥想─許自貴2008個展”
中國上海藝術博覽會個展
中國北京藝術博覽會個展
2010 2010年許自貴作品展台中凡亞藝術空間
禽牲時代─2010許自貴個展 台北黎畫廊
2011 藝術北京2011當代藝術博覽會＂許自貴創作展＂
台南市東門美術館＂BeaChe－許自貴2011個展＂
2012 Ｍ畫廊＂20種心情－2012許自貴台北個展＂
聯展
1980 台北春之藝廊 "青年藝術聯展"
1982 台北美國文化中心 "當代畫會專題展"
高雄市立圖書館 "午馬畫展"
1983 美國文化中心 "空間、建築、人當代畫會專題展"
1984 桃園縣立文化中心 "當代畫會專題展"
1985 台北百家畫廊 "第三波畫會專題展─污染"
1986 美國紐約長島柯蝶畫廊、美國紐約蘇荷阿里爾畫廊
1988 美國紐約法拉盛第一銀行 "鄧獻誌、梅丁衍、許自貴三人聯展"
1990 台北市福華沙龍 "０４＝１＋１＋１＋１展"
高雄阿普畫廊開幕聯展
1991 高雄阿普畫廊 "幻眼．超現實四象"聯展
台北玄門藝術中心開幕展、
台南高高畫廊開幕展
1992 台灣泥雅畫廊開幕展
台中金石畫廊 "阿普畫家聯展"
台北阿普畫廊開幕首展
台中現代藝術空間開幕首展 "世紀末的台灣美術"
高雄阿普畫廊 "阿普畫家新作展"
台南高高畫廊 "賣點和情．愛"
台中臻品藝術中心 "新生代的崛起"
1993 台北阿普畫廊 "迎新特展"
高雄積禪５０藝術空間 "台灣現代美術大展"
1994 高雄市串門藝術空間 "午馬畫會展"
1995 台北市福華沙龍 "現代藝術在台灣（二）"
1996 台中臻品藝術中心 "發現台灣美術的新力量"
1997 高雄景陶坊聯展、台南市大都會藝術空間
1998 台中臻品藝術中心 "浪漫的孤獨"
台北市立美術館228美展 "凝視與形塑"
2000 高雄市新濱碼頭、台北市華山藝文特區 "驅動城市"
台中市凡亞藝術空間
2001 澎湖國際地景藝術
2002 正修科大藝術中心 "雄中藝術家─藝術之路"
台南市文化基金會 "澳門”海洋錯合"
高雄市立美術館 "藝術家自我探察與刻畫"
台南市立文化中心 "台南雙年展"
2003 台南女子技術學院藝術中心 "台南女子技術學院美術系教師聯展"
2004 經濟部水利署南區水資源局 "曾文之眼「水之禮讚」台南女院教 師聯展"
2005 高雄市上雲藝術中心 "生之自覺─自畫像專題展"
海洋台灣文教基金會 "國際228紀念創作展"
台南市政府 "台南燈會藝術燈區"
國立台灣藝術教育館 "中華民國第十七屆全國美展"
2006 台南市立文化中心"2006台灣燈會藝術燈區「看光光／在光年的切片中」”
台北市草山東門會館 "當代美學─新形異貌"
台南市東門美術館"當代美學”
華山創意文化園區 "2006台北國際藝術博覽會當代美學─新形異貌”
台北市家畫廊 “當代美學─新形異貌”
高雄市踐民地下式 “ 100朵「花」計畫之一朵「花」”
蒙藏委員會 “蒙藏風情─台灣美術教授聯展”
台北市師大畫廊 “蒙藏風情─台灣美術教授聯展”
2007 嘉義鐵道藝術村“踐民地下式「一朵花」”
國立台灣美術館“奇想世界”聯展
台北市印象畫廊“世代對話”
台北索卡藝術中心” 九零年代台灣當代藝術的多元異見”
國立台灣民主紀念館 “台灣藝門60一台灣師大美術系60周年系友聯展”
國立台灣美術館E,D1-D3展覽室 ”綠野仙蹤-台灣當代藝術的奇想世界”
台南市文化中心-第一畫廊 ”國立台灣師範大學美術系68級聯展”
2008 台北國際藝術博覽會---聯展
藝術SPOTLIGHT---聯展
2009 台北日升月鴻畫廊 ”日升月鴻聯展”
台南市東門美術館”台南科技大學美術系教授聯展”
高雄市新思惟人文空間 “新高潮 第一波 後工業”
台中市凡亞藝術空間“藝術無相－十人展”
馬來西亞藝術博覽會
2010 藝星藝術中心＂八０紐約．一０台灣＂
福華沙龍＂04=1+1+1+1＂
2011 福華沙龍＂100歲次辛卯 兔福＂
台南市東門美術館、台南市五七藝術工作室＂貴。族。展＂
立於萬獸群妖間的立體繪畫大師——許自貴
一走進這夏動物趴趴走的展區，往左轉便陷入奇幻的魔法森林，出席的動物們有最著名的變色龍，還有頂著一顆顆「貓頭」的貓頭鷹，以及從內心世界脫走的妖怪——熊頭人身搭卻搭配上蜥蜴尾巴？四手撐起魔法森林的藝術家是幽默直率的許自貴和小兒子許多弟。
為立體的畫布著色
從小熱愛繪畫的許自貴，到了而立之年在台灣已是小有名氣，為了在國際間闖蕩，他從教書工作中出走，來到現代藝術之都——紐約。然而從未見過的媒材、形式、觀念帶給他很大的衝擊，促使他立志創造新的藝術形式，甚至連材料也要是新的。當時紐約正好開始實施垃圾分類，紙張都會擺在門口，取之不盡而用之不竭的「紙」就成為了許自貴創作的材料。
「我從來不認為我是在做雕塑。我只是把東西做成立體，再用繪畫上色。」過去美術的分類十分明確，立體為雕塑，平面為繪畫，且石、木雕都以材質的顏色為主，而許自貴的「立體繪畫」卻是在立體基底上用油畫顏料填色。這樣的創新作法還曾讓他被指導教授要求將主修從繪畫改成雕塑，「這個世界本來就是立體的、色彩的，為什麼我還要去把它分開呢？」
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跟著感覺走的藝術家／把思考留給身體
許自貴擔任藝術學院院長時，好幾次開會的時候都低著頭振筆疾書，「他們都以為我很認真地把開會資料畫滿了筆記咧。」其實他的靈魂早就不知道飄到哪去，「既然我一定要開會，我就在那裡畫畫或紀錄一些東西。」拉開抽屜，滿滿都是紙張，這些承載著天馬行空的草圖與筆記，其實就是許自貴的藝術日記，一筆一劃記錄著當下湧現的靈感。
創作時的許自貴習慣用「手」思考，先動手塑造外型，再依據當下的靈感決定下一步，有時候作品會慢慢偏離原先的樣貌，最後成為一個個驚喜。有人曾經問過他：為什麼你的造型很少重複？「我事前沒有想好，當然都不會重複啊。」
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化模仿為創作的變色龍
系列作品〈變色龍〉誕生的那年，三個展場的牆上在同個月份裡，陸續掛上一隻隻色彩繽紛的變色龍。這也讓許自貴在一年之中，日夜趕工地做出了一百五十幾隻變色龍。這個「變色龍經驗」更讓他在技術上有所突破，變得更加自由，「已經可以不必靠想像，用手就可以做出來了。」一個頭、一個身體、一個尾巴和四隻腳，一隻變色龍就完成了。
〈變色龍〉系列中，許自貴透過造型的變化以及豐富的色彩，賦予每隻變色龍個性，或嫵媚或霸氣，「我覺得這是一種創造。」當許自貴以人為主題創作時，他不喜歡看著照片構想，而是從腦海中抓出那個人的特徵，「如果用眼睛去看現實的東西，那是我在模仿，我不稱之為『創作』。」然而現實生活周遭，人們用眼睛去觀察就是正在儲備一些美的資料。電視上的服飾花樣，也能幻化成變色龍身上的美麗圖騰。
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以藝術為信仰，以創作當修行
如此栩栩如生卻又如夢似幻的動物魔境，其實是父子倆的首次合作，而藝術也成為兩人溝通的橋樑。不善表達情感的許多弟透過創作，展現出心中的奇想世界，父子間有了更多的對話。「等到我大兒子許多退伍，我們講好父子三人要一起開展！」
「我不會計畫未來要如何做，但我還是持續創作。」習慣主題式創作的許自貴正要結束近三年來的十二生肖主題，最近則是對「門神」充滿興趣，手邊甚至已經完成了兩座高達兩百公分的龐然大物。而他的藝術日記裡還寫到「台灣特別多『神』，祂不只是一個信仰，還是一個傳統⋯⋯」傳統題材即將經許自貴之手重新詮釋，敬請期待。
在美術館的古畫中看到自己的臉 這些觀眾驚呆了 | 撞臉 | 相像 | 大紀元 - https://goo.gl/zhfP9u
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