讀《書法導報》梅春林先生《讀東山攜姬圖說謝安》戲成
吳震啟
2009年10月31日
漫雲名士愛紅顏，
氣度才情許謝安。
攜姬東山郭詡繪，
不知魏晉有何干？
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《東山攜姬圖》軸，近現代，傅抱石繪，紙本，設色，縱104.8cm，橫57.5cm。
本幅自題：“乙酉三月廿日，重慶西郊金剛坡下。傅抱石寫。”鈐“抱石之印”白文方印、“往往醉後”朱文長方印。
乙酉為1945年。
“東山”指東晉名士謝安，其為陳郡陽夏（今河南太康）人，字安石。出身名門望族，思想敏銳深刻，舉止沉穩鎮定，風度優雅瀟灑。年輕時便很有名氣，曾受到朝廷的徵召，他以有病為藉口推辭不就。後來，乾脆隱居於浙江會稽東山，與王羲之、許詢、支道林等名士、名僧頻繁交遊，出則漁弋山水，入則吟詠屬文，挾妓樂優游山林，時逾20年。此外，長期涵泳於玄、佛、道合流的文化使得謝安行止之間頗具逸民風範。後世皆重他所經歷的縱情於湖光山色、絲竹聲樂的閒適生活和享受親情與友情的開闊情懷，故而無論吟詠詩歌還是繪製圖畫常會以其作為素材。
傅抱石筆下的謝東山儒雅俊秀，風度翩翩，寬袍博袖，神采飛揚。身後二女竊竊私語，顧盼生姿。圖寫隱逸之士，表現出畫家對逍遙自適、應物無累的生活和超脫塵俗、遺世獨立之境界的嚮往。
此圖為傅抱石夫人羅時慧捐獻。
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【名稱】明郭诩東山攜姬圖
【類別】中國古畫
【年代】明代
【文物原屬】故宮舊藏
【文物現狀】台北故宮博物院藏
【簡介】
紙本，縱123.8厘米，橫49.9厘米。
中國畫裏的人物畫取材極爲廣泛，舉凡神話傳說、佛道故事、名賢轶事與民俗生活等都可入畫。《東山攜姬》圖就是一幅描寫東晉名相謝安的人物畫。
這幅《東山攜姬》圖是明代中期畫家郭诩的作品，此圖上沒有任何景物，只畫了四個人物——謝安和三個同遊的女子。所繪人物筆勢飛動，形象清古，看似信手拈來，卻富有意韻。謝安面色沈著，身姿略側，步履穩健，一副不畏風塵、威武不屈的神態。他的頭部用細筆勾勒，略施暈染，簡潔細膩，生動傳神。其身體結構比例適度，動作協調自然，衣紋用粗硬的線條勾出，顯得流暢、簡練，線條垂長而多方折變化，別有勁健挺拔之感，與面部的刻意描繪相比，不僅加強了人物的肌膚和衣著的質感，也展示了筆墨韻致的精妙。在謝安身後，有三位女子。對于她們的描繪，用筆十分內斂、含蓄，表現出衣裙的線條纖細而富流動之感，體現了女性柔媚的一面。縱觀全畫，郭诩以簡括縱逸、豪放激蕩的筆調著重刻畫了謝安的果斷威武之勢，並利用線的不同特性表現出各個人物的不同性格。
謝安，字安石，聰敏沈著，氣度不凡，少時即享有重名，朝廷屢次召他人京爲官，他都以病弱推辭不就。後隱居于浙江會稽之東山。東山風景優美，走進去，只見林幽壑深，及登頂峰，則又豁然開朗。謝安寓居此地，放情于山水之間。他每次出遊必攜二三歌舞伎同行。當時北方爲五胡盤擄，東晉偏安江南，一般名士大多避免政爭紛擾，崇尚清淡，對世事不甚關心。老百姓則極盼望像謝安這樣有才華的人出來爲民服務，當時有人歎道：「(謝)安石不出，將如蒼生何!」謝安之弟謝萬本爲東晉宰相，因率兵北征失利被黜，時謝安年已四十有余，乃決定出山，由于衆望刪刁，不久即升任宰相。北方前秦的苻堅統率大軍南侵，意欲一統天下。謝安指揮若定，淝水一戰，大敗苻堅。風聲鶴唳，胡人都以爲晉軍追至，倉皇北逃。東晉遂免陷胡人之手，續延晉祚近三十年之久。
郭诩(1456--1532)，字仁宏，號清狂道士，泰和(今屬江西)人。善山水、人物，與吳偉、杜堇、沈周齊名。畫風簡逸狂放，接近浙派，如《雜畫冊》。山水、人物均信手勾繪，線條粗勁，筆法頓挫，水墨淋漓，物象簡括、秀逸傳神。郭诩亦能作工整畫法，細致俊雅，如《琵琶行圖》一作，其細筆白描線條圓勁、流暢，衣褶轉折洗練，富有表現力，風格娟秀，頗能傳神。
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