姜朝鳳宗族

《大衛與歌利亞的頭顱》是卡拉瓦喬最著名的畫作之一，這幅黑暗而扣人心弦的傑作令人印象深刻。這幅畫作完成於1609年，創作於卡拉瓦喬人生動盪的時期，當時他正因謀殺而逃亡。畫中描繪了勝利的大衛高舉著歌利亞的頭顱，而歌利亞的臉龐更是讓這幅畫作格外令人難忘，因為人們普遍認為這是卡拉瓦喬的自畫像。
畫面中原始的情感和冷峻的細節瞬間將人吸引。歌利亞面容鬆弛，眼神空洞，鮮血從他脖頸處滴落，其刻畫令人毛骨悚然。相較之下，大衛則顯得冷靜而堅定，他的表情中夾雜著勝利與憐憫。光影的強烈對比——卡拉瓦喬標誌性的明暗對比技術——增強了戲劇效果，使人物躍然於黑暗之中。學者認為，這幅畫作或許是向教宗祈求憐憫，因為歌利亞（卡拉瓦喬）被砍下的頭顱象徵教宗渴望寬恕。這幅畫很可能是作為禮物贈送的，以表達他對所犯罪行的悔恨。
卡拉瓦喬的《大衛與歌利亞的頭顱》
羅馬博爾蓋塞美術館：10 件必看藝術品及導覽 https://bit.ly/41H646d
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在〈大衛與歌利亞的頭顱〉這幅畫中，藝術與現實之間的界線幾乎完全重疊。卡拉瓦喬的創作，真切映照出他逃亡生涯中的懊悔與宿命感。
文：黛布拉・曼考夫
乞求寬恕
圖片來源：商周出版提供
〈大衛與歌利亞的頭顱〉（David with the Head of Goliath）
米開朗基羅．梅里西．達．卡拉瓦喬（Michelangelo Merisi da Caravaggio, 1571-1610）
1609-1610
油彩畫布
125x101 cm（49.2 x39.8 in）
羅馬博爾蓋塞美術館（Borghese Gallery）
1606年5月29日夜晚，一場網球比賽引發的爭執演變成暴力衝突，卡拉瓦喬殺了拉努奇歐．托馬索尼（Ranuccio Tomassoni）。這位性情暴躁、動輒拔刀的畫家，在此之前便因多起毆打和破壞公物而觸法。但這一次，是謀殺。
當時正值藝術事業巔峰的卡拉瓦喬不得不逃離羅馬。教宗當局缺席審判並對他處以「死刑通緝令」，這項宣布允許任何人殺害他，交出他的首級後可領取賞金。卡拉瓦喬戲劇性的生平經常影響人們對其作品的詮釋，但在〈大衛與歌利亞的頭顱〉這幅畫中，藝術與現實之間的界線幾乎完全重疊。他的創作，真切映照出他逃亡生涯中的懊悔與宿命感。
喬凡尼．彼得羅．貝洛里（Giovanni PietroBellori）在《藝術家列傳》（The Lives of thArtists, 1572）中指出，這幅「半身像的大衛手提歌利亞的頭顱」中死去的巨人形象，其實就是卡拉瓦喬本人的肖像。
根據喬凡尼．巴利奧內（Giovanni Baglione）在1642年的《藝術家傳記》（Lives）記載，卡拉瓦喬從年輕時便以鏡子觀察自己來作畫，並將自己描繪成各種令人震驚的形象，如〈病中的巴克斯〉（約1593年）和〈梅杜莎〉（約1598 年）中的怪物形象。
卡拉瓦喬首次描繪大衛戰勝歌利亞是在1600年。儘管這幅畫中巨人粗獷的面容與卡拉瓦喬晚年的外貌略有幾分相似，但實際上他在創作這幅畫時仍保持年輕俊朗的容貌。他在1607年創作的另一版本中，巨人的面貌則明顯不同。
然而，在這三個版本中，大衛的形象都傳達了畫作的核心意涵——在第一幅畫中，他是意想不到的英雄，斬殺了倒下的敵人；在第二幅畫中，他冷靜而勝利地展示那血淋淋的戰利品；而在最後的版本中，大衛的臉上流露出對被正義擊敗之敵人的憐憫神情。
死刑通緝令迫使卡拉瓦喬流亡羅馬，但他仍設法將〈大衛與歌利亞的頭顱〉寄給一位羅馬贊助人。教宗保祿五世（Paul V）的侄子斯基皮奧內．博爾蓋塞（Cardinal Scipione Borghese）樞機主教，已經購入卡拉瓦喬的多件作品做為私人私藏，包括於1605年創作、被樞機團以「過於俗豔」而拒絕的〈聖母子與聖安妮〉（Madonna and Child with Saint Anne，現藏於羅馬博爾蓋塞美術館）和〈病中的巴克斯〉。
卡拉瓦喬將〈大衛與歌利亞的頭顱〉送給這位有權勢的樞機，做為解除「死刑通緝令」的私人請願。不幸的是，畫作尚未送達，畫家便已逝世。
書籍介紹
本文摘錄自《藝術的祕密：名作中隱藏的訊息、意義與象徵符號》，商周出版
作者：黛布拉・曼考夫
譯者：陳文瑾

《藝術的祕密》：逃亡中的卡拉瓦喬，為什麼要刻意把自己畫「死」？ - TNL The News Lens 關鍵評論網