蘇州出現了不少古畫作坊，甚至部分文人畫家也參與了造假。這些冠以唐、宋、元、明書畫名家頭銜的偽作，在近代被籠統地稱為「蘇州片」。
《百美圖》描繪仕女人物共百人，不僅展現了中國古代繪畫的精湛技藝，更是歷史長河中極具文化張力的一場盛宴。圖中主要描繪了初春時節身穿華服的仕女在花園中遊樂活動，盪鞦韆、澆花、撲蝶、鬥草、歌舞、彈唱、下棋、閱讀等場景。畫中美人如雲，各具情態，彷彿一一訴說著千年的故事。仇英以其獨特的工筆重彩技法，將古代女性的婉約之美展現得淋漓盡致。舉手投足之間都透露出濃厚的生活氣息和超凡的藝術魅力。細觀畫卷，從衣褶的流動到飾品的光澤，從庭園的佈置到山水的背景，體現出畫家非凡的觀察力和想像力。
仇英(約1498年-約1552年)，字實父，號十洲，原籍江蘇太倉，後移居吳縣，是明代的著名繪畫大家，也是吳門門四家之一，張醜的《清河書畫舫》稱「其出甚微」。仇英出生在一個普通的寒門門家庭,階級地位低下，為.了維持生計,他很小就輟學跟在漆工父親的身邊幫忙。後來仇英離家前往蘇州城，以漆工為生，被文徵明賞識，經引介得以結識當時的名流,並拜週臣為師，成為一名職業畫家。仇英技藝超群,人物、山水、花鳥皆精,同時界畫技藝也十分卓越。他善於摹古，並將其與明代的藝術風尚融合，形成了獨特的青綠山水畫藝術風格,這也奠定了他吳門四家之一的歷史地位。明·仇英《百美圖》 https://bit.ly/41z1fLs
(883) 明 仇英 百美圖 - 形象生動，工細雅秀，賦色清麗 - YouTube
此《百美圖》卷舊傳為仇英繪。畫卷描繪了初春時節身穿華服的仕女在苑囿中的遊樂活動：盪鞦韆、澆花、撲蝶、鬥草、歌舞、彈唱、下棋、閱讀等。本幅描繪仕女人物一百人，其中華麗的建築、繽紛的美人，呈現出“蘇州片” 式的大雜燴商業作品風格。此卷現藏於台北故宮博物院。
自明中期以來，蘇州逐漸成為江南甚至全國的文化與時尚中心，其蘇樣時裝、蘇式家具與器用、蘇州園林與繪畫，甚至點心，都備受各地模仿。蘇州本擁有深厚的文化底蘊，畫家們透過學習與臨摹古畫，利用江南地區豐富的文物收藏，逐漸發展出各自的風格，成為畫壇主流。著名的蘇州職業畫家仇英曾在項家臨摹學習古畫後，創製出不少新作品。透過文人的聚會品題，蘇州的書畫品味與知識也逐漸深化擴散。當時江南經濟繁榮，許多人有意願及財力收藏書畫。在豐厚利益的誘惑下，蘇州出現了不少古畫作坊，甚至部分文人畫家也參與了造假。這些冠以唐、宋、元、明書畫名家頭銜的偽作，在近代被籠統地稱為「蘇州片」。
在明末，出現了許多傳為仇英作品的長卷。其中一類描繪了身穿華服的仕女在苑囿中遊樂。這些作品的名字包括《漢宮春曉》、《百美圖》、《阿房宮宮女歡樂之圖》、《漢宮春曉百美圖》。這顯示了這類美女大雜燴的商業作品命題的氾濫。本幅作品即為此類作品的代表。舊傳為仇英所作所為，但風格與仇英的作品不太相似，且色彩更為鮮豔。雖然這幅作品名為《百美圖》，但其中的仕女們執壺澆花、盪鞦韆、用扇子撲蝶、坐在地上弄花草等場景，都應模仿自於仇英的《漢宮春曉》圖卷。（賴氍芝） 明代 仇英《百美图》局部卷 绢本 设色 青绿 36.8x4
百美圖卷– 書格 https://bit.ly/4izaRNp
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