姜朝鳳宗族

賈探春是《紅樓夢》中的主要人物。她是故事主人公賈寶玉的庶出妹妹，為趙姨娘所生，與賈環為同母姐弟。她也是海棠詩社的發起者，別號蕉下客，居於大觀園中的秋爽齋，為人精明能幹，從十二釵的判詞中推斷最終遠嫁他方。
曹雪芹給予探春一「敏」字(五十六回回目《敏探春興利除宿弊 時寶釵小惠全大體》)，完全寫出探春之性格；探春動靜、進退皆宜、用行舍藏，推崇法理，不和惡勢力妥協而給予迎頭痛擊，在紅樓夢書中可作為少數的儒家思想代表人物
她是曹雪芹筆下除王熙鳳外另一個展現有治事長才的角色，她和薛寶釵、李紈的鐵三角組合被下人喻為三個「鎮山太歲」，也是在賈府中具備慧眼及勇氣的女性，脂批：「探春看得透、拿得定、說得出、辦得來，是有才幹者。」在抄檢大觀園時，探春也是唯一具有主控權的小姐，充分表現出一捍衛下人的領導者風範（由此也可見其平日對下人的管理是讓她足以信賴她們的），並明白的表示人格被懷疑的憤怒，相較於賈迎春的懦弱、賈惜春的明哲保身、林黛玉被隔在事外，探春對抄檢這般不合理的事採取充分準備並正面迎戰。
按張愛玲考證，在原著結局她是被封以杏元公主的名號，遠嫁番王和親，並且一去難回。同時，有紅學家推測，清明涕送江邊望、清明妝點最堪宜等詩同時出現在探春身上，賈探春出嫁之時是正值清明時節。
在高鶚後四十回的續書中，她的結局是遠嫁至海疆的官家中，華衣返家，不合曹雪芹原意（"高鶚自行作續書"這種說法目前已被證明不實）。
探春為十二釵中唯一具兩代表花者：
杏花：其命運之代表
六十三回《壽怡紅群芳開夜宴 死金丹獨艷理親喪》中掣花籤時所得為杏花：「眾人看上面是一枝杏花，那紅字寫著『瑤池仙品』四字，詩云：日邊紅杏倚雲栽。注云：『得此籤者，必得貴婿，大家恭賀一杯，共同飲一杯。』」
玫瑰：其性格之代表
六十五回中，賈璉偷娶尤二姐後，其心腹小廝興兒對尤二姐大略介紹家中人物時，提到探春時有以下評語：「三姑娘的渾名是『玫瑰花』...玫瑰花又紅又香，無人不愛的，只是刺戳手。也是一位神道，可惜不是太太養的，『老鴰窩裡出鳳凰』」
玫瑰帶刺，但若不受威脅絕不主動攻擊，正如探春個性。第七十四回《惑奸讒抄檢大觀園 避嫌隙杜絕寧國府》中給予王善保家的令人爽快的一巴掌，也是因為王善保家的以下犯上，並且掀探春的衣襟此舉無疑將探春當賊看。探春的動怒是捍衛人格的一種表現，之所以口稱王善保家的為『奴才』更是以階級制度杜絕污辱。
而玫瑰「又紅又香，無人不愛的」也是探春個性令人喜愛的一面，探春落落大方、不扭捏造作；借黛玉之眼觀來，探春「俊眼修眉、顧盼神飛、文彩精華、見之忘俗」。
與其親母趙姨娘之關係
有人以探春不願意承認自己的親生母親趙姨娘，尊嫡母為母親為非，實為當時風俗禮法如此，非其不認親也。
丫鬟
侍書、翠墨、蟬姐兒、艾官。
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【文史新韻】玫瑰般的探春 別樣瀟灑才情
www.epochtimes.com查看原始檔二月 20日, 2019
「文史新韻」之探春篇。（視頻截圖／大紀元製圖）
觀眾朋友大家好，歡迎和我們一起走近「文史新韻」節目，我是扶搖。
在上一期節目中，我們說到在大觀園中女子們一起吟詠美景和人生的「海棠詩社」，還聊了聊這個詩社的社長，也就是自稱「稻香老農」的李紈。當初，李紈只是心裡有想要結社的念想，因為她內心愛詩，喜歡品讀。但李紈性格內向，所以也沒說出這個想法。而首先提議的，就是我們今天的主人公賈探春。
我們先來說一下賈家有名的「四春」，也就是元春、迎春、探春、惜春。後人解讀，這是作者曹雪芹有意取諧音，作為四位女兒的名字，其實是「原應嘆息」之意，藉此講述賈氏家族的興衰歷史。
姑娘們首次露面，是在書中的第三回「託內兄如海薦西賓 接外孫賈母惜孤女」，講的是黛玉進賈府。
黛玉來到賈府，先後見了祖母，大舅母，二舅母。緊接著，賈府的姐妹們就一一出場了，那時大姐姐元春已經進宮了，咱們暫且不提；站在跟前兒的，是二姐迎春，溫柔可親；妹妹惜春，身量還小，這都共同映襯了中間的三姑娘——探春。
來看看曹公是怎麼說的：「削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉兒，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。」
光是聽這短短的幾句啊，就讓人真像是見到了探春本人一樣呢。探春，是書中少數被描寫得如此具象的女子，她的樣貌神態，都可以稱得上是古典佳人的範本。顧盼神飛，她的美，更多的是來自眉目之間的靈氣。而「文彩精華，見之忘俗」，這樣的描寫，更是巧妙。我們不難感受到，探春渾身上下攜帶著一種別樣的風韻。而那正是她自帶的靈性，再加上後天詩書的薰陶融合而成的。「忘俗」兩個字，可謂精當。
探春在大觀園中居住的庭院，叫「秋爽齋」。因為她一向喜歡書法，性格又很豁達，於是把居室「秋爽齋」修繕得敞亮軒朗。三間相通的屋子，一張花梨大理石大案上，堆滿了筆墨紙硯。連筆海內的筆，都插得像樹林一樣。一座斗大的汝窯花瓶，插滿團團簇簇的白菊花，一幅巨畫《煙雨圖》搭配「煙霞閒骨格 泉石野生涯」的對聯，等等等等。不知道的，還以為這是一位老先生的居室呢。
再看看裡面的臥房，是一色的大尺寸、粗線條，一點都沒有女孩子家閨房甜膩的氣息，儼然有了一種高爽、剛健的格調。的確，書法上的造詣，往往會影響人的審美情趣。探春的這番排列陳設，並不是為了彰顯富貴的氣派，而是在長年的書香中，沉澱出的高雅興致所成。
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而探春的書法，究竟有多好呢？
書中的第十八回，是謝元春從宮中回來省親，讓寶玉和眾姐妹作詩，而後收錄到自己《大觀園記》的《省親頌》中，帶回宮中；這裡，她「又命探春另以彩箋謄錄出方才一共十數首詩， 出令太監傳与外廂」，就是說，元春點名讓探春來謄錄大家的作品，還傳給太監等外面的人傳看。顯然，探春的書法在兄弟姐妹中，是出眾的。
貴妃筵宴題大觀園，清孫溫繪《紅樓夢》第18回插圖。（公有領域）
在這樣一方豪闊的空間裡，探春神思飛揚，寫下了一張張花箋。她還用高雅工整的詞句，來邀請園中的才子才女一起作詩。她曾在箋中立下豪言：「孰謂雄才蓮社，獨許鬚眉；不教雅會東山，讓余脂粉耶？」言語中散發的，是巾幗不讓鬚眉的氣概，還有信心。
第三十七回「秋爽齋偶結海棠社 蘅蕪苑夜擬菊花題」，寫的是結社的第一天，探春給自己取的名號為「蕉下客」。社長李紈讓大家以白海棠作詩，而探春就是最早交卷的。我們來一睹為快。
詠白海棠限門盆魂痕昏
斜陽寒草帶重門，苔翠盈舖雨後盆。 
玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。 
芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。 
莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。
一句「玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂」，寫出了探春獨愛冰肌玉骨的清白姿態，描繪出來一株如玉勝雪的海棠。雖然最後的評判來自「稻香老農」李紈，但寶玉認為，探春的詩寫得不錯。幾次結社下來，探春表現平平，因為她的詩作，風流似不及黛玉，敦厚不及寶釵，嫵媚不及湘雲；但探春的詩風，一向能明確表達自己超越世俗的風雅態度。
這一次，或許是臥房內那瓶白菊助其文采，題讚菊花，探春的《簪菊》一首排在第四，僅次於黛玉，似乎是她作詩以來最高成就。
   簪菊
瓶供籬栽日日忙，折來休認鏡中粧。 
長安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。 
短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。 
高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。
「短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜」一聯，被寶釵笑讚「你的『短鬢冷沾』，『葛巾香染』，也就把『簪菊』形容的一個縫兒也沒有。」探春又用「高情不入詩人眼，拍手憑他笑路旁」作結，化用前人詩意，表現出潔身自好、不與世同的志趣。
脂硯齋評論探春：「探春看得透，說得出，辦得事，是有才幹者。」這從何而來呢？
在鳳姐養病期間，李紈和探春一起奉命協理家務，主持賈府大局，後又請寶釵一同照管，確保家族諸事妥當。當差的下人們以為這幾人都不如鳳姐狠辣凌厲，暗存僥倖懈怠之心，輕視了面慈心軟的李紈，和這一位還沒出閣的小姐，認爲她們不懂操持家務。
很快，一個管事媳婦就拿探春母舅去世的事情來請示，故意為難。李紈呢，素日多恩無罰，想要根據之前其他下人母親去世的慣例，多發放一些銀兩。探春知道後，及時攔下，追問那媳婦的祖宗舊例，不同出身的下人，應賞多少。
而這位下人還不知輕重，硬是推說忘了。探春一下便看透了小人之心，粉面含威，冷笑著問責。先說其辦事不利，當下人幾年了，竟還不知舊例；二來，便責問她欺軟怕硬，平日是否也敢在鳳姐面前敷衍呢？第三，讓她取來舊賬，自己親自核查。
清孫溫繪《全本紅樓夢》第55～56回插圖，欺幼主刁奴蓄險心，敏探春興利除宿弊。（公有領域）
正如「玫瑰花」的諢名，探春是嬌美而又尖銳的，一旦有人褻瀆冒犯，她便後發制人，用利刺捍衛尊嚴。她幾句義正詞嚴的話，就讓那媳婦滿臉通紅，敗下陣來，更震懾了其他想看好戲的人們。
但探春和鳳姐不同，她並不是用恐嚇、強硬的手段對待下人，而是主持公道，以理服人，讓對方真心拜服。這些舉動讓鳳姐聽了，也一連三個「好」字，盛讚不止。
很多時候，探春不像其他的女子，感覺少了一份溫柔，多了一份剛陽。她自己呢，還有過這樣一段對白：「我但凡是個男人，可以出得去，我早走了，立出一番事業來。」的確，探春嚮往的，不是吟風弄月，而是天高地迥的壯闊、經世致用的功業。她立足現實，理智而清醒，把大觀園當作是施展自己才智的舞台。
說起探春，很多朋友都說這是「紅樓」中，作者對於剛陽美最突出的一部分。才自精明志自高，探春，就是女子中的英才。縱使身邊簇擁了黛玉、寶釵等各種有才華的女子，但她所散發的玫瑰香氣，依然沁人心脾。

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論紅樓夢中的三姑娘－－敏探春 
　　賈探春在紅樓女性中，並不是最重要的，但在四春之中，卻是描寫篇幅最多的，形象非常鮮明。她的風采、她的才能，在在把賈家的男人都比了下去。她也是賈氏四姊妹中的「尖子」，也是命運較好的一個。在此對探春做一番探討，希能將她的光采綻放。
探春遠嫁   
一、探春的性情
1.脫俗氣質
　　當探春年齡還小的時候，攢下幾個月的零錢託寶玉替她去買些玩意兒，要的是好字畫和輕巧細緻的手工，如「柳枝兒編的小籃子，空竹根挖的香盒兒，膠泥垛的風爐兒」這一類的東西。寶玉笑道：「原來要這個。這不值什麼，拿五百錢出去給小子們，管拉兩車來。」探春道：「小廝們知道什麼！你揀那樸而不俗、直而不拙者，這些東西，你多多的替我帶了來。我還像上回的鞋做一雙你穿，比那一雙還加工夫，如何呢﹖」（二十七回）可見探春自幼的愛好就與一般的閨閣千金不同，偏愛風雅之物。
　　再看探春秋爽齋的佈置是「三間屋子並不曾隔斷。當地放著一張花梨大理石書案；案上磊著各種名人法帖，並數十方寶硯。各色筆筒，筆海內插的筆如樹林一般。那一邊設著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶毬的白菊花。西牆上當中挂著一大幅米襄陽『煙雨圖』，左右掛著一幅對聯，乃是顏魯公的墨跡，其詞云『煙霞閑骨格 泉石野生涯』，案上設著大鼎。左邊紫檀架上放著一個大觀窯的大盤，盤內盛著數十個嬌黃玲瓏大佛手。右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬，旁邊掛著小錘。」（四十回）房屋開闊，擺設以「大」與「多」為原則，帖硯筆畫色色俱全，氣象恢宏，絕不像閨閣的繡房，倒似宰輔之書房。花梨大理石之材質可見其性格堅毅，筆硯眾多顯示其案上功夫勤勉，白菊暗示其清操自厲，煙雨圖和魯公墨跡又表明其嚮往山林塵外之意趣。這樣充滿濃郁書香氣的房間，展現出一種疏朗高雅的男子情調，是為了減少她一般閨閣的庸俗與纖弱的氣氛，說明她是一個獨具胸襟的人。
2.自尊自重
　　面對賈府複雜的人際關係，庶出的探春以自尊自重來立穩腳跟，維持主子的尊嚴與地位。探春能體下，絕不仗著自己是小姐身分而對奴婢下人予取予求。也正是自重的態度，使得奴僕們對她心生敬畏，若遇到爭執，只一聽說探春出現，即不勸自止。而探春不容任何侵犯的自重性格，在抄檢大觀園時，表現最為明顯。
3.嚴謹行事
4.為人周到
二、探春的才能
1.治家有方
　　一般大世家中的姑娘是有尊嚴的地位而無實際的權力的，但從探春的御下有方，便可看出她的管理才能。後因鳳姐小產養病，探春偕同李紈、寶釵代理家務，方顯出探春真正的治家才幹。
（1）秉公辦理，樹立權威
（2）開源節流，興利除弊
2.卓越見識
　　探春的燭見，在於從抄檢大觀園而洞察賈府的敗落危機。
三、探春與趙姨娘
1.妾室趙姨娘
　　郭松義〈清代納妾制度〉：「妾的地位低下，從其出身亦可看出梗概。首先，凡為人妾者，多係貧苦女子，『父母貧則賣為妾，父母富則嫁為妻』。在當時，不只有地位有身份的家庭不會讓女兒充人妾，就是一般貧戶，只要沒有外界壓力，生活勉強能過，做父母的也很少願意賣女為妾的，因為那是要受到輿論譴責的。」又「妾在丈夫的性關係上充當妻子的角色，在身份上通常與奴婢歸為一等。」因為「妾的出身既然多係低賤貧寒之家，並常用銀錢買得，或有人作為禮物進奉，而且『納妾不成禮』，這就註定了妾對丈夫只能是主奴關係，無人格自由，只要主人不屬意，也可以隨意出賣轉送。」例如秋桐原是賈赦的妾，後來為獎賞兒子的辛勞，將其送與賈璉為妾。
　　一夫多妻的婚姻制度下，造成了為妻的因為沒有安全感而妒，也造成了為妾的因為地位卑微而受盡屈辱，並冀求為自己爭取一個合法的合理的位子，趙姨娘就是一個例子。趙姨娘是賈政的妾，為賈政生下一女一子（探春與賈環）。她在賈府的卑微地位，從她對薛寶釵送禮給她時所表現出的感激之情可見一般，正是這樣卑微的處境致使她用盡手段想讓自己出頭，也是這樣的環境導致她的人格逐漸扭曲。
2.探春與趙姨娘的親子關係
　　有不少人認為探春過於薄涼、勢利，如此對待自己的親生母親。其實探春從很小開始就跟隨在老太太身邊接受正統教育。至於她是在什麼年紀開始離開趙姨娘轉而跟隨老太太，這一時間書中雖沒有指明，但從第二回中我們可以推出大致的答案：冷子興對著雨村閒話賈府那一年，三春已跟在老太太身邊了，而那一年林黛玉年方六歲，探春的年紀小於黛玉，最大應該不會超過六歲。而跟隨老太太，就意味著離開趙姨娘的管轄範圍，進入真正在行為上或者精神上都要表現出以王夫人為母的時代。
　　六歲的孩子，在她離開生母之後，彼此之間有森嚴的等級約束，見面的次數也銳減，兩人之間的母女感情，逐漸淡泊。再者，如賈府這樣的大戶人家，小主子從出生開始就是由奶媽、嬤嬤等專人伺候的，生母基本上是很少真正帶孩子的，雖然這也許並不能影響母親對孩子的關心與愛，但畢竟減少了母子之間的接觸與情感培養的機會。三者，對於一個妾來說，如果想要憑藉一個女兒來確立自己在大家族中的地位或者說是在丈夫心目中的地位幾乎可以說是沒有可能的，如果這個妾還想後半生穩當點過或有半點能靠的地方的話，一個女兒對她來說是遠遠不夠的，所以生下一個男孩對一個妾來說可以算得是十分重要的。所以探春之於趙姨娘，無異毫無用處，比不上後出生的賈環，那探春與趙姨娘不夠親密的情感愈加的不夠親密起來。
　　然後正統的教育教她只能認得老爺、太太，教她主子要有主子的樣子，教她主子與奴才的不同，當然也教她太太與姨娘的不同，偏偏沒有教她生母與所謂的太太的不同；教她尊敬親戚也要按禮，辦事要按例，教她許多許多，就是不教她應該和生母多親近應該為生母著想。人們常說她對庶出的身份太過敏感，害怕別人提及證明了她的自卑。她當然是自卑的，雖然在老太太身邊，但是探春還是能明顯的感覺到自己庶出的身份與正出的不同，因為她的生活告訴她庶出代表著白眼和冷遇。當她已經長成賈府有名的「玫瑰花」之後還有刁奴敢蓄險心，當家時給她出難題，在她當家做了那麼多讓人知道她精明不讓鳳姐之後，抄檢大觀園時照樣有奴才敢蔑視她、瞧不起她，這一切都僅僅因為她一個庶出的身份。那麼可想在她長成那個精明敢做的三小姐之前呢，在她還是個孩子的時候，她會怎樣去思考關於正庶的問題呢？她是經歷了多少事情才懂得借用正統禮法來對付那些冷遇和蔑視？所以她可能不對自己庶出的身份感到敏感嗎？只有站在她的立場才能真正感到她的悲哀，因為無論她多努力，她永遠也不能擺脫別人歧視的眼光。她真正害怕的不是她庶出的身份，她害怕的是別人的輕視，即便她已經那麼優秀卻依然要遭到蔑視的目光。所以探春與趙姨娘的親子關係，如何能好。
　　探春的結局是遠嫁。太虛幻境薄命司給她的判詞是「才自精明志自高，生於末世運偏消；清明涕泣江邊望，千里東風一夢遙。」有圖為「兩人放風箏，一片大海，一只大船，船中有一女子掩面泣涕之狀。」她所作的燈謎「階下兒童仰面時，清明妝點最堪宜。游絲一斷渾無力，莫向東風怨別離。」謎底是風箏。這也象徵了她最後的結局。所以曲文是〈分骨肉〉：「一帆風路三千，把骨肉家園齊來拋閃。恐哭損殘年，告爹娘，休把兒懸念。自古窮通皆有定，離合豈無緣？從今分兩地，各自保平安。奴去也，莫牽連。」 
　　六十三回中，她抽到杏花籤，詩云：「日邊紅杏倚雲哉。」注云：「得此簽者，必得貴婿。」眾人便說：「我們家已有了個王妃，難道你也是王妃不成﹖」探春嫁得貴婿已經使她的結局在眾姊妹中算是獨好，如果能夠回鄉探親，那她就不能歸入薄命司了，這樣也才能符合作者「美中不足」的筆調。這樣一位敏探春，形象端莊文雅，行事公正廉潔，氣度恢弘開朗，使任何人都無法看輕，在賈府醉生夢死的男人堆中，無異是傲然獨立的，也是書中唯一能與黛玉、寶釵、湘雲相抗衡的賈府子孫。 
參考書目
王昆侖《紅樓夢人物論》，台北：里仁，2000年1月30日初版五刷。
郭玉雯《紅樓夢人物研究》，台北：里仁，1998年9月15日初版。
梅苑《紅樓夢的重要女性》，台北：商務，1967年2月初版

三姑娘探春為何堪稱是金陵十二釵中的奇女子
2017-05-26 由 未來網新聞 發表于文化
探春，作為賈府的三小姐，前面有貴為皇妃的大姐和萬千寵愛於一身的二哥哥，左右有才貌雙全的寶黛，探春不過是個配角，太平時期看不出她的好，甚至有她不多無她不少，探春和迎春惜春一樣，身為賈府的正牌主子，卻是被冷落被壓抑的對象，但是探春卻是花叢中最為刺眼的一朵，她沒有黛玉超凡脫俗的美，也沒有寶釵的心機，甚至不具備湘雲的爽利，但是她卻是最冷靜睿智的一個，而且眼光犀利，她有才識，雖然吟詩作賦不是她的長項，但是她卻具備了那個時代的女子所不具備的管理才能。
紅樓中有個很有趣的現象，凡是不是賈府的人都自覺和不自覺地象進入賈府，而真正是賈府中的人卻拚命地想走出去。賈府中上下人等對親戚家的女孩比對自家的女兒還要關注，原因很簡單，自家女兒「遲早是要出閣的」，而外面的女孩卻有機會成為賈府的少奶奶，自然要善待，因此賈府的小姐反倒成了二線甚至三線人物。自黛玉入府三位小姐亮了一次相後一直到十七回元妃省親才被提到，且只是應景，一筆代過，甚至連台詞都沒有一句，足見其不受重視到何種程度。
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元春自然不說了，她只是賈府身份的象徵，一個招牌而已;迎春是早就灰了心，隨波逐流，得過且過;惜春小，又沒父母，只有個不問冷暖的兄嫂，等於沒有親人，自然也沒有能力，只好出家;惟有探春不甘沉淪，因此說：「我但凡是男兒身，早就出去做一番事業了。」可見立志已早。就是留在家中的三個女孩名字也很別致，一個「迎」，逆來順受，被動無奈;一個「惜」，可悲可嘆;惟有三丫頭用了個頗為主動的「探」 字 ，這麼多女子中也只有她是有這個膽識的，她雖然是賈府中人，卻置身事外，以一個旁觀者的眼光冷冷地注視著大觀園中的勾心鬥角。
儘管對賈府的三位小姐著墨不多，但是作者對探春的描寫簡潔而乾脆：「俊眼修眉，顧盼神飛，見之忘俗」，幾個字就勾勒出一個精明能幹的女子，而且顧盼神飛，秀美中掩飾不住的英氣，比之湘雲一味的憨態，探春更能殺伐決斷一點，這是探春給人的第一印象。
說到探春和親生母親的關係，表面看探春很是不近人情，有點忘本，只想攀高枝，但是客觀得說，在這樣一個是非之地一個無依無傍的弱女子又能如何?這點上實在探春的處境還不如迎春，迎春雖然表面上被人遺忘，但是沒了母親，名正言順的孤苦，多少都博人同情，探春卻有自己的親生母親和同胞兄弟，偏偏這兩人都是上不得台盤，反過來處處拆她台，而且在賈府中幾乎是人見人憎的角色，有還不如沒有，探春也不是故意要去忘本，而是環境逼迫。探春對趙姨娘的態度其實是非常的無奈，名義上有母親，但是這個母親也不見得對女兒有什麼愛意，相反的卻是「倒先來作踐」，探春倒有心回護，可惜兄弟母親都是扶不起的阿斗，探春無奈之下只好勸母親「回去煞煞性子」，本來是爭無爭，何必事事出頭?偏偏這兩個人都是只喜歡爭閒氣的，招事生非，探春也只好「哀其不幸，怒其不爭」了。
沒了父母兄弟的依靠，「才自精明志更高」的探春只好自己保護自己，她的自我保護跟不問是非和不戀紅塵的姐妹比，更多了積極與主動的成分，在老祖宗錯怪王夫人的時候，精明的她及時出來解圍，初露頭角就立刻博得權威人士的認可，也給她日後協理大觀園帶了契機。就在眾多兒女沉醉在「風月情濃」之中時，探春卻早早看透了繁華背後的衰落，「百足之蟲，死而不僵」這句話在開篇冷子興介紹賈府時就提到，並且明確指出賈府現在是「一代不如一代」，已經是走下坡路了，大觀園中只有探春說過相同的話，可見也只有探春看到了衰敗的本質。
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探春在暗自擔憂的同時思考著自己以及整個代表封建王朝的家庭的前途。「年裡去賴大家，你也去的，你看他那小園子比咱們家的如何?」可見這件事探春是謀劃已久，在別人只顧傷春悲秋的時候，這位女子卻是在關注經濟之道。跟同樣擔憂未來而一味搜揀財物的鳳姐比，探春卻是在思考變革之道，大觀園成了她小試牛刀的實驗田。
鳳姐小產不能理事給探春製造了不可多得的機會，管理大觀園成了她在出嫁之前最輝煌的一筆，一個養在深閨人不識的弱女子，居然在大觀園中雷厲風行地展開了一場變革，「竊堯舜之詞，背孔孟之道」，連最不肯服輸的二奶奶也不得不說：「 她雖說是個姑娘家，心裡卻事事明白，不過是言語謹慎;她又比我知書識字，更厲害一層了。」鳳姐的才能多少都有與生俱來的天分，賭的是心勁;而探春的才能卻是理論與實踐的結合，賭的是智慧。探春用人也是唯賢舉之，不論親疏貴賤，推薦鶯兒的娘管花草，反倒是寶姐姐惟恐落下話柄，轉了個彎子，推薦了鶯兒的乾媽，既得了實惠又得了名聲。
探春掌管大觀園之初，倒是各得其所，井井有條，表面是上上下下都口服心服，但是仔細閱讀文章就會發現，真正高興而且擁護的其實只是賈府中最下層的僕人。大觀園的上層主子們雖然表面上沒有異議，但是沒多久二層主子甚至三層主子們就開始鬧的沸沸揚揚了。
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