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希區考克：Me Too的一段重要紀錄  - https://goo.gl/jm5PAj
 
我是希區考克的大影迷，他的電影懸疑、幽默，充滿了中產階級謹慎的魅力。當然，研究電影史的朋友會告訴你，他的電影技法啟發了好幾代後進，是好萊塢電影特別值得珍惜的一頁。很不幸的，儘管希區考克絕非好色之徒，他如果活著，絕難逃Me Too運動的整肅。
雖然沒被整肅，Me Too風潮所及，仍有人稍稍點到了希區考克的大名。那麼為何霍華霍克斯（Howard Hawks，1896～1977）沒被點名？傳說中，與他共事過的好萊塢大美女、大明星，都上過他的床？哈維溫斯坦（Harvey Weinstein）算哪根蔥，雖說他是Me Too最大的引爆點，出面指控他性騷擾甚至性侵害的，多達40幾位女性，但是霍克斯這位大導演，1930年代至50年代的傳奇女星都巴不得演他的戲，其中還包括瑪麗蓮夢露，名字一一道來，可是鑽石陣容呢！
原因就在蒂比海德倫（Tippi Hedren，1930～），這位希屈考克原準備捧成「葛麗絲凱利第二」的美麗女影星，在希區考克猛烈追求她，以毀了她的前途做為威脅的情況下，居然怒斥希屈考克「你這個死胖子」，硬是不肯讓他一親芳澤。
最後，這位有智慧、有演技、有尊嚴的女影星，果真賠上了她大好前程，只留下兩部希區考克最奇怪的電影：《鳥》（1963）與《豔賊》（1964）而聞名於世。《鳥》是希屈考克最賣座的電影之一，拍完《豔賊》之後，她與希區考克言語路斷，兩年後終於提前解約。
蒂比與希區考克合作過程中受盡委屈，細節完整呈現在史巴托（Donald Spoto）的《天才的陰暗面：緊張大師希區考克》（The Dark Side of Genius：The Life of Alfred Hichcock，韓良憶譯，遠流，2000）中，並曾據此情節改編為HBO電影。
史巴托總共寫過3本研究希屈考克的書，這本《天才的陰暗面》厚達750頁，難得的是，幾乎每章都寫得極其精采，令人欲罷不能，而韓良憶的譯筆是一大功臣。有趣的則是作者史巴托，身為神學教授，寫作只是他的兼業，寫過的電影界人物卻大有來頭，如田納西威廉斯、勞倫斯奧利佛、瑪麗蓮夢露、葛麗絲凱利、英格麗褒曼、伊莉莎白泰勒、詹姆斯狄恩等，他還為戴安娜王妃、亞西西的聖方濟、聖女貞德立過傳。凡是他處理過的主題，據一些書評家的說法，都被他寫絕了。
蒂比海德倫為希區考克拍攝《鳥》之初，兩人尚稱合作愉快，蒂比說她從希區考克那裡學到甚多電影史知識。圖片來源：《鳥》劇照。
拍《豔賊》的時候，蒂比與希區考克的關係已趨惡劣，片場內人人皆知，因為希導追求她不成，對她的態度粗暴到殘酷的地步，但是大家都束手無策。圖片來源：《豔賊》劇照。
天才的陰暗面
依照《天才的陰暗面》的說法，希區考克過去合作過的女星，也抱怨過他太專霸，尤其在拍片期間，他都要求與這些女星有私密時間。他喜歡說個不停，一方面是在教導她們，一方面也是在宣洩情緒。這位名滿天下的大導，算是個有知識見聞的紳士型人物，卻也可怕的乖僻、古怪、挑剔，雖然常出現在好萊塢的派對中，自己家中也常辦餐敘，在業界卻沒什麼朋友，最好的「朋友」其實是他的工作夥伴，尤其是他的編劇們、主角們。他們是他創作的要件，關係到他的藝術之成敗。很難說這些私密時間沒有必要。
但是要注意，希區考克電影裡的女主角，往往比男主角更攸關他所希望呈現的戲劇效果。如果你是希區考克的忠實影迷，會知道除了詹姆史都華（James Stewart）與卡萊葛倫（Cary Grant）之外，他所有的其他男主角都不算特別出色，例外的如《意亂情迷》中的葛雷格萊畢克（1945）、《懺情記》中的蒙哥馬利克利夫（1953）、《伸冤記》中的亨利方達（1956）、《驚魂記》中的安東尼柏金斯（1960）、《豔賊》中的史恩康納萊（1964），演技令人目不暇給，除了格萊畢克，他們卻連跟希屈考克講上幾句話的機會都很少，更不要說有第二次合作的機會了。
希區考克的電影，男主角常是「主菜」，但女主角永遠是「主食」。那麼，和希區考克私密時間甚長的英格麗褒曼（《意亂情迷》、《美人計》、《風流夜百合》）和葛麗絲凱利（《電話謀殺案》、《捉賊記》、《北西北》），都不曾出過問題，為何唯獨蒂比海德倫會是他性騷擾的對象？
以《天才的陰暗面》作者的分析，主演《蝴蝶夢》、《深閨疑雲》（1941）的瓊芳登也有類似困擾，只是她豔聞不斷，對情愛有她個人的堅持，出身教養良好的她沒讓希屈考克能夠輕易掌握。果然，她以《深閨疑雲》拿下奧斯卡最佳女主角獎之後，仍能在好萊塢大放光彩，且以長壽而終。
蒂比和瓊芳登相較之下，社會階級的弱勢相當明顯。瓊芳登的父親畢業自英國劍橋大學，在日本東京帝大教過書，後從事律師，蒂比的父親在美國明尼蘇達州一個半大不小的地方開雜貨店；瓊芳登是皇家戲劇學校畢業，蒂比則連有沒有高中畢業都成問題，一滿20歲，就買了張火車票到紐約闖蕩江湖了。一直到蒂比31歲那年被希區考克相中，她就是沉沉浮浮地以時裝模特兒為業，1961年年底，希屈考克正在愁找不到《鳥》的女主角，有一天看到電視上健身飲料Sego的廣告女郎，金髪的蒂比海德倫，派人去打聽並邀她來面談。
蒂比記得1961年10月13日星期五，接到邀談的電話，起先他們沒告訴她是希區考克要找她演戲，等正式見面後，她又以為是要演電視節目希區考克懸疑劇場，最後知道是要演電影，簡直樂壞了。她剛離婚不久，有個小孩要養（就是後來成了大影星的Melanie Griffith），娘家也需要她不時接濟。不過她承認，雖然簽了7年約，薪水卻沒比她當模特兒高多少。這倒說明了希區考克一向精打細算的作風。
比蒂比大31歲的希區考克，正想抓住青春的尾巴，而且是尾巴最後一小截了。《天才的陰暗面》作者很厚道，沒有往這方面作文章，也沒挑出希區考克是欺負社會階級弱勢的蒂比，只說他胖（嚴重時達300磅），但他生命的最後20年似乎健康還滿好，此時他已坐擁巨富，且理解力與專注力依舊，因為功成名就，他可以愛拍什麼就拍什麼，創作自由百分百，他那麼看重自己的才氣，為何從《豔賊》之後，就一切有一搭沒一搭的，總有個原因的：
……必須從其他因素，來探討他為何減產。而的確是他內心的某項事物，改變了一切：日漸輕率的心態，促使他從愛的面具之後，追索悲哀且終將造成破壞的熱情。他從未自這個時期中復元，那似乎從此斲傷他內在某樣東西。」（《天才的陰暗面》第13章）
所謂「終將造成破壞的熱情」，太文藝腔了，其實就是「性騷擾」啦！
《天才的陰暗面：緊張大師希區考克》精采絕倫，無論對希區考克個人或電影感興趣的人，都是最佳解讀。
史巴托總共寫過3本關於希區考克的書，其中兩本涉及他「無性」的性生活。
愛她、愛她、愛到性騷擾？
並不是在沒有Me Too運動的時代，就沒有人曉得什麼是性騷擾。
希區考克對蒂比可說是一見鍾情，立刻指定裁縫店製作一堆衣服，讓蒂比人前人後都得穿這些衣服，以改善形象。「這些服裝製作費比我的年薪還高。」蒂比說。而根據《天才的陰暗面》中蒂比提供的訊息，希區考克對她的騷擾從《鳥》拍攝期間便開始了，希導吩咐兩名劇組人員隨時監視她，看她不拍片時到哪裡去？見什麼人？如何打發週末？然後不時諄諄教誨她該吃些什麼食物，該見些什麼人，以至於她該如何過日子。
在《鳥》拍攝的那6個月裡，希區考克甚至下令：「我喊Cut之後，你們每一個人都不准碰她！」連蒂比的女兒都不准到片場去探班。《鳥》的男主角洛泰勒（Rod Taylor）回憶說：「真是很難為了蒂比，希區考克對她頤指氣使，時時一副垂涎欲滴，要把她佔為己有的樣子。」有一次，司機載著蒂比與希區考克到片場，半路上在後座，希區考克想強吻蒂比，把蒂比嚇壞了，立刻通報了片場主管，但誰也不曉得該怎麼辦。
拍攝《豔賊》時，更變本加厲了，希區考克吩咐劇組，把蒂比的化妝車移到他的辦公室旁，還加蓋了一條通道，可以直接走進蒂比的化妝室。下戲後，希導便叫來一瓶上好的香檳，要蒂比與他共飲。《豔賊》的配角戴安貝克（Diane Baker）曾說：「對我來說，最可怕的莫過於每天到片場，看到蒂比被希區考克這樣折磨。」
《天才的陰暗面》出版於希區考克逝世3年後的1983年，作者史巴托在2008年出版了他寫希區考克的第三本書《美色情迷》（Spellbound by Beauty ），此書進一步寫出希區考克曾直接要蒂比「碰觸他」，且理所當然地告訴蒂比，她是他的人，從今天開始，就得隨時給他做性服務。兩人因此大吵一架，蒂比說她不幹了，要提前解約，希區考克回答：「你不可能這樣做的，你還有女兒必須撫養，你的父母也年紀大了。」蒂比說：「他們不會希望看到你這樣對待我。我要解約。」希區考克清楚警告她：「那我會毀了你的前程！」
蒂比有一次氣不過，當著劇組罵希區考克是「肥豬」。對於此事，希區考克後來對他的傳記作者泰勒（John Russell Taylor）說：「蒂比倒是做了一件大家都不准做的事，那就是提到了我的體重。」
在兩人對罵開來之後，《豔賊》直到拍攝結束，他們都是透過第三者溝通。根據該片的編劇艾倫（Jay Allen）的說法，希區考克愛蒂比愛到發狂。後來希區考克提出再合作一片，蒂比拒絕了，於是希區考克依契約，推掉了好幾部外面電影公司要求蒂比當主角的電影計畫，其中包括法國導演楚浮的片子。直到1966年，希導才把和她的契約轉賣給環球影業公司。也就是說，在蒂比最受注目的那段時間，希區考克硬是讓她不能演戲，如此耗著她，讓她空轉了兩年多。
為了拍攝《鳥》中這場戲，蒂比的眼睛差一點被啄瞎。她事先問過希區考克，為何戲中女主角要上樓查看不明聲響，並遭受鳥襲？希導說：「因為我叫你上樓，你就上樓。」
希區考克根本不懂「愛」
希區考克的影迷，絕不是為了看他電影裡的愛情戲而來的。你必須承認他有不錯的物質文化品味，看看他電影中先生女士的衣飾髮型，房間裡的掛畫、燈飾、沙發、窗簾等，看看汽車外型及內部的設計，看看他對城市或鄉村的選景，一切非精神面的表現，都勝過電影的精神層面。他關心的是如何在所有這些裝飾性的安排之下，告訴我們一個有關人性善惡的故事，但是連善惡的道德抉擇與對比都不是他想理睬或處理的，他在乎的是如何以善惡為工具，架構一個提供懸疑效果的視覺商品。
如果你要看愛情，可以去看金維多導演的《太陽浴血記》（1946）、李歐麥卡瑞導演的《金玉盟》（1957），或甚至任何霍華霍克斯導演的片子，其中的愛情，都比希區考克的電影有熱度。希區考克的《迷魂記》有點不錯的愛情戲，是因為詹姆斯史都華以他特有的溫柔，救了這個角色，但他的「愛情」仍屬「迷戀」；《豔賊》裡有點不錯的愛情戲，是因為史恩康納萊的同理心與騎士情懷成全了這個角色，不過他與蒂比在戲中的關係，仍然大部分是拯救者與被救者、觀察者與被觀察者之間的關係。
希區考克電影的愛情是冰涼的，像香檳酒而非白蘭地，能爽口而沒有醇香。希導個人最欣賞的《捉賊記》中卡萊葛倫和葛麗絲凱利那場接吻戲，還將兩人的嘴唇特寫。當他幫蒂比準備角色時，就是一而再的要蒂比重覆這場愛情戲的台詞。事實上，若非卡萊葛倫和葛麗絲凱利原來具有的銀幕魅力，觀眾並無從體會他們情感的火花。據說這些彩排總共花了25,000元美金，其大手筆程度為希導的演員中首見。
《鳥》開拍後不久，希區考克還不斷對媒體力讚蒂比的貴氣、城市人風味，既會耍嘴皮子、會耍酷，同時也懂幽默，台詞唸得很好，太傑出了。然而到拍攝末期，由於兩人關係弄僵了，那場蒂比被眾鳥攻擊的戲，簡直把她魂都嚇掉了。連續5天，幾十隻真鳥（烏鴉、海鷗等）被劇組人員帶上來，他們手上都戴著厚厚的手套，不斷把鳥擲向蒂比，攻擊蒂比，有一場戲蒂比真的被海鷗啄到臉頰流血，差點傷及眼睛，痛苦得坐在地上哭了。即便如此，希導居然不肯讓她休息，才引起片場主管干涉而主持公道。請問，這是一個人「愛」另一個人會做的事情嗎？
結果證明，《鳥》是希區考克所有懸疑電影中，最沒有意思的一個片子，完全為了渲染自然界的暴力而暴力，是個徹底無聊的電影。
在蒂比之前，儘管希區考克並沒有對女星性騷擾的記錄，他對女性的不尊重是很突出的，例如他會說，他已30年沒有性生活，他會這麼吃個不停、那麼肥胖，是因為「性欲求不滿的人會以食物做為代償」，他可能是把此言當成自我嘲諷，也可能真的只把「性」看成像「食物」一樣，是人生必要的消費品。
然而請問他太太對此有何感想？這位髮妻奧瑪，是希導職業生涯前三分之二最重要的工作夥伴，可說沒有她就可能沒有他，兩人是年少的初戀結婚，直到希導去世。長達54年的婚姻生活，希導私下及公開場合處處以太座為尊，卻仍會常把上述這句話掛在嘴邊，你就可以曉得他到底多懂得愛情、多尊重愛情了。
Me Too運動從2017年開始燃燒之後，輿論有時提到它好像有點矯枉過正，可是以希區考克性騷擾蒂比的案例來看，我會覺得「矯枉」必須「過正」。
在這個時代，在任何時代，Me Too運動都有其正當性。