姜朝鳳宗族

歌樂圖

南宋宮廷歌樂女伎演奏場景《歌樂圖卷》
來源：中國書畫網作者：三少奶奶
南宋宮廷歌樂女伎演奏場景《歌樂圖卷》　　
《歌樂圖卷》，北宋，佚名，絹本工筆重彩設色，手捲，縱25.5厘米，橫158.7厘米，上海博物館藏
　　《歌樂圖卷》描繪了南宋宮廷歌樂女伎演奏、排練的場景。畫面中九位女伎、一位老樂官和二位女童於庭院中一字排開，手持笛、鼓、排簫、琵琶等多種樂器。畫中人物均穿著南宋時期的典型服飾：九位女伎身材修長，穿著紅色窄袖背子，高髻上飾以角狀配飾;男性樂官佩戴朝天襆頭，女童則戴簪花襆頭。此卷所繪的人物及場景是南宋社會文化生活的生動寫照。
南宋宮廷歌樂女伎演奏場景《歌樂圖卷》
《歌樂圖卷》局部，北宋，佚名，絹本工筆重彩設色，手捲，縱25.5厘米，橫158.7厘米
　　在技法上，《歌樂圖》設色細膩鮮豔，用筆精細而能夠隨物應形，通過不同的筆法表現不同物象的特定質感，如衣紋流暢、竹葉勁挺、樹石沉雄，寫實且富於意趣。畫面構圖疏朗簡潔，節奏感強，整體上呈現出相當高的藝術水平。而以歌樂女伎為表現題材的作品在南宋人物畫中極為少見，具有相當高的歷史、藝術價值。
　　《歌樂圖卷》畫面右側為一棵棕櫚樹，樹幹以淡墨暈染，樹葉雙鉤，並填以石綠色，上層的樹葉以樹身為軸呈對稱狀;地面上點綴了幾叢花草，草葉以沒骨寫意法畫出，地面上白色的小花以渾點點出;地面局部暈染石青，並勾勒有平行的水平線表現地面質理。畫面左側的配景，靠右邊為太湖石和竹叢的組合，地麵點綴花草，花草的描繪方式與右側配景中的花草一致。太湖石的輪廓線比較粗獷、寫意，石面以石青暈染，局部施以皴擦表現質理。太湖石後的竹子，竹竿和竹葉雙鉤，中間幾株竹竿以石青暈染。太湖石和後面的竹叢也呈中軸對稱狀。左邊有一段欄杆，欄杆後繪有一棵盛開著白色花朵的樹，似為梨樹，樹幹雙鉤，樹身暈染，樹葉為瓜子形點葉，白色的花瓣以橢圓形的點進行表現，畫面美感十足。
南宋宮廷歌樂女伎演奏場景《歌樂圖卷》
《歌樂圖卷》局部，北宋，佚名，絹本工筆重彩設色，手捲，縱25.5厘米，橫158.7厘米
南宋宮廷歌樂女伎演奏場景《歌樂圖卷》
《歌樂圖卷》局部，北宋，佚名，絹本工筆重彩設色，手捲，縱25.5厘米，橫158.7厘米
　　《歌樂圖卷》中所繪九女子，皆披褙子外衣，此服飾出現於北宋年間，流行於南宋時代。在河南禹縣白沙一號北宋墓壁畫《伎樂圖》，和傳世的南宋《瑤台步月圖》頁中都可見到。此外，女子梳高髻並簪有三朵花狀飾物的發式與南宋《瑤台步月圖》頁和《荷亭兒戲圖》頁中的女子發式相近。圖中另二個女孩裝扮官員樣，所戴直腳襆頭也是宋時官帽樣式。另一位手抱琵琶的男藝人，穿圓領窄袖袍衫，戴曲腳襆頭，與河北宣化遼墓壁畫《散樂圖》中的吹樂藝人相同。從此圖人物的服飾和襆頭考察，有宋制和遼制混合的形跡。
　　《歌樂圖卷》的主題標以“歌樂”，較為籠統。從戲曲史考之，應是從唐代優戲發展而來的宋代雜劇，至南宋與金對峙時期，宋雜劇逐漸演化出北曲雜劇和南曲戲文兩大地方性戲曲類型，都是兼有歌舞和表演並帶有一定情節的戲曲形式。南曲戲文演唱不用管弦樂器伴奏，採用徒歌的方式，只以拍板節拍，用鑼鼓扶襯;北曲雜劇則用鑼鼓、笛伴奏，並加入弦索樂器如琵琶等。此圖上的樂器，除鑼鼓、拍板外，並有排簫、笛和琵琶，聯繫人物服飾特點，應是北曲雜劇的表現形式。故而其時代應定為金代，其主題為“北曲雜劇”。

南宋《歌樂圖卷》，圖中9名女子身材修長，堪比超模邦辰
2016-08-08 由 大寶鑑 發表于文化
圖中9位女子皆披褙子外衣，此服飾出現於北宋年間，流行於南宋時代。在河南禹縣白沙一號北宋墓（元符二年，1099年）壁畫《伎樂圖》，和傳世的南宋《瑤台步月圖》頁中都可見到。圖片為【極速鑒寶】app里的藏友整理提供。
此外，女子梳高髻並簪有三朵花狀飾物的髮式與南宋《瑤台步月圖》頁和《荷亭兒戲圖》頁中的女子髮式相近。圖中另二個女孩裝扮官員樣，所戴直腳幞頭也是宋時官帽樣式。另一位手抱琵琶的男藝人，穿圓領窄袖袍衫，戴曲腳幞頭，與河北宣化遼墓壁畫《散樂圖》中的吹樂藝人相同。
從此圖人物的服飾和幞頭考察，有宋制和遼制混合的形跡。此圖的主題標以「歌樂」，較為籠統。從戲曲史考之，應是從唐代優戲發展而來的宋代雜劇，至南宋與金對峙時期，宋雜劇逐漸演化出北曲雜劇和南曲戲文兩大地方性戲曲類型，都是兼有歌舞和表演並帶有一定情節的戲曲形式。
南曲戲文演唱不用管弦樂器伴奏，採用徒歌的方式，只以拍板節拍，用鑼鼓扶襯；北曲雜劇則用鑼鼓、笛伴奏，並加入弦索樂器如琵琶等。此圖上的樂器，除鑼鼓、拍板外，並有排簫、笛和琵琶，聯繫人物服飾特點，應是北曲雜劇的表現形式。故而其時代應定為金代，其主題為「北曲雜劇」。
技法上，設色細膩鮮艷，用筆精細而能夠隨物應形，通過不同的筆法表現不同物象的特定質感，如衣紋流暢、竹葉勁挺、樹石沉雄，寫實且富於意趣。畫面構圖疏朗簡潔，節奏感強，整體上呈現出相當高的藝術水平。而以歌樂女伎為表現題材的作品在南宋人物畫中極為少見，具有相當高的歷史、藝術價值。
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　《歌樂圖》(圖一)是一幅絹設著色畫，高25.6厘米，長157.7厘米，為手捲形式，畫面上無印章，左側太湖石底部有“臣顧閎中進”的偽款。上海博物館將之定為南宋佚名作品，並認為它描繪了宮廷歌樂女伎演奏、彩排的場景。該畫的裝裱師將一張宋代的書紙反過來(背面朝上)，裱成了該卷的引首，材質為金粟山藏經紙，上面模模糊糊還能看到一些墨跡。該卷展出時拖尾並未展開，通過求證上海博物館的單國霖先生，知其拖尾上並無題跋，而它在進入上海博物館之前的收藏流傳過程不詳。
　　看《歌樂圖》畫面內容，明顯可以分為兩個部分，即中間的人物和兩端的配景。
　　先說一下畫面兩端的配景。畫面右側畫了一棵棕櫚樹，樹幹以淡墨暈染，樹葉雙勾，並填以石綠色，上層的樹葉以樹身為軸呈對稱狀。地面上點綴了幾叢花草，草葉以沒骨寫意法畫出，地面上白色的小花以渾點點出;地面局部暈染石青，並勾勒有平行的水平線表現地面質理。在棕櫚樹的左邊有一道明顯的接縫，畫心右邊這段絹與中間描繪人物的那段絹質地不一樣，說明右邊這段絹是後人接上去的。左側的配景，其右邊為太湖石和竹叢的組合，地麵點綴花草，花草的描繪方式與右側配景中的花草一致。太湖石的輪廓線比較粗獷、寫意，石面以石青暈染，局部施以皴擦表現質理。太湖石後的竹子、竹竿和竹葉雙勾，中間幾株竹竿以石青暈染，太湖石左側底部有“臣顧閎中進”的偽款。太湖石和後面的竹叢也呈中軸對稱狀。左邊有一段欄杆，欄杆後繪有一棵盛開著白色花朵的樹，似為梨樹，樹幹雙勾，樹身暈染，樹葉為瓜子形點葉，白色的花瓣是以橢圓形的點表現的。

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