螭紋/蟠螭紋/蟠螭、螭虎、螭龍者/蟠螭紋和蟠虺紋/螭 (讀音同"吃”)，是古代傳說中的一種動物，龍屬（或又稱龍子之一）/戰國是迄今所知最早在玉器上出現螭的時期/漢代是螭紋最鼎盛期，數量多 @ 姜朝鳳宗族

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青銅器紋飾中國繪畫一個獨特的類型蟠螭紋和蟠虺紋能看出區別嗎 - 每日頭條 http://tinyurl.com/yxp93u6g

蟠螭紋和蟠虺紋的區別
對青銅器上出現的兩種神秘的紋飾辨別不清。如蟠螭紋和蟠虺紋就常常混淆。這類兩種紋飾都是以盤曲的小龍或小蛇之形，構成幾何圖案，有的作二方連續排列，有的構成四方連續紋樣。因這兩種紋樣極為相似，應如何區分呢？我做瞭如下工作：
先搞清楚何為螭？何為虺？https://tinyurl.com/y6mmhxf7
　　螭是中國古代神話傳說中一種沒有角的龍。中國古建築或器物、工藝品上常用它的形狀作裝飾。它是龍生九子中的一子，好險，勇猛，簷翹起的部分都有它，稱為螭吻，盤螭，則是他兩兩盤捲的樣子。《說文》稱：“螭，若龍而黃，北方謂之地螻，從蟲，離聲，或無角曰螭。”《廣雅》稱：“有鱗曰蛟龍，有翼曰應龍，有角曰虯龍，無角曰螭龍，未升天曰蟠龍。”《漢書·司馬相如傳》有“於是蛟龍赤螭”之語，文穎的註解稱“龍子為螭”（傳說螭是龍生九子中的二子），張揖的註解則認為“赤螭”為雌龍。漢武帝時有人進言，說螭龍是水精，可以防火，建議置於房頂上以避火災，這就是後來在宮殿樓閣等建築頂上常見的“螭吻”。曹植《桂之樹行》即有“上有棲鸞，下有盤螭”的句子。
　　虺是古代傳說的一種動物，有人說它是毒蛇、小蛇，有人說它是蜥蜴，還有人說它是龍的一種。《述異記》說：“虺五百年化為蛟，蛟千年化為龍，龍五百年為角龍，千年為應龍。”蛇自古就有“小龍”之稱，按《述異記》的說法，虺也是幼年時期的龍，所以蛇和虺也應是同類。《詩經·小雅·斯干》有言：“維虺維蛇，女子之祥。”可見古人把虺和蛇都視為吉祥物，古代女子夢見虺和蛇，人們都認為是吉兆。
　　螭紋最早見於青銅器上，是和龍紋非常接近的一種題材，故又有“螭虎龍”之稱，尾部同樣有“拐子型”和“卷草型”之別。若就細部而言，頭和爪已不大像龍，而吸取了走獸的形象，身軀亦不刻鱗甲，體態有肥有瘦，可以相差懸殊。圖案設計，比龍紋有更大的自由，用螭紋來裝飾長邊，充填方塊，蜷轉圓弧，皆可熨貼成章。正因如此它才成為最常見的花紋題材。
　　“蟠”有互相纏繞重疊的意思，蟠螭紋是以四方連續的方式組成大面積的裝飾，沒有凸起的主紋，在青銅器表面組成繁密的圖案。這種紋樣既與周代以帶狀連續為主的紋樣結構不同，也與漢代只有盤旋而無重疊的“雲氣紋”不一樣，是春秋時期具有獨創性的紋樣之一。從戰國起，螭紋開始出現在玉器上，並盛行於漢代。戰國時期的玉螭紋，或作玉器之形或作玉器輔助紋飾，皆為扁平形，呈S 形彎曲行走狀，張口露齒，頭頂有較長且分叉的角和比角短且後飄上揚的耳，四爪足，尾上翹內捲，狀似龍又似虎，故又稱螭虎紋。秦代玉璽皆為螭虎鈕，傳說“傳國璽”為五螭相交鈕式。玉璽採用螭虎鈕，一直沿用到隋朝，從唐朝開始，才改為龍鈕。漢代玉器（尤其是玉劍具）上的螭虎紋，多以深浮雕手法碾琢而成，其狀彎頸曲腰，身形粗壯，筋肉飽滿，四肢矯健有力，作蓄勢待發狀。頭形似貓，雙眼圓凸，炯炯有神。若從其頭部上方俯視，頭形略方，到鼻子為止，嘴巴不向前方伸出，故俗稱“方首”，或稱“方嘴”。唐、五代玉器上則很少見到螭紋。至宋代，復古風興起，玉器上的螭紋又多起來，此時期的帶扣、帶鉤、劍飾等，都常有螭紋出現。但宋代的玉螭紋與漢代風格完全不同，身形多細長瘦弱，身子和四肢往往作匍匐狀，毫無力度可言，雙眼圓而少凸，嘴巴向前伸出，使頭形變尖，看上去像壁虎，完全喪失了漢代螭虎紋的神韻。此後，螭虎紋便成為元、明、清三代玉器的流行紋樣，且每個朝代的玉螭紋均有自己的特色。https://tinyurl.com/y6mmhxf7

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螭，一種沒有角的龍。蟠螭紋指古青銅器上像螭形蟠屈的紋飾

春秋時期兩種神秘紋飾：蟠螭紋和蟠虺紋玉知識｜古玉器的主要紋飾及其鑑別特點--玉恒堂 http://tinyurl.com/yyk25xch

春秋晚期蟠虺紋鑒

明代家具上的「六螭捧壽紋「

戰國中期蟠螭紋銅盤（曾侯乙墓出土）
文/圖鍾葵

春秋時期出現了兩種神秘的紋飾——蟠螭紋和蟠虺紋。這類紋飾是以盤曲的小龍或小蛇之形，構成幾何圖案，有的作二方連續排列，有的構成四方連續紋樣。因這兩種紋樣極為相似，應如何區分呢？

相傳螭龍

置房頂可防火

在傳統裝飾紋樣中，有一種紋樣很像龍紋，卻不叫龍紋，而叫螭紋。另有一種紋樣很像蛇紋，卻不叫蛇紋，因常以纏繞重疊的方式出現，通常稱之為蟠虺紋。這兩種紋飾最早出現在春秋時期的青銅器上，後來又演變出多種造型方式，用於裝飾玉器、瓷器、家具、服裝等器物。

螭，是古代傳說中的一種動物，對其形態特徵，古代文獻有多種說法，大多數認為螭是龍的一種。《說文》稱：「螭，若龍而黃，北方謂之地螻，從蟲，離聲，或無角曰螭。」《廣雅》稱：「有鱗曰蛟龍，有翼曰應龍，有角曰虬龍，無角曰螭龍，未升天曰蟠龍。」《漢書·司馬相如傳》有「於是蛟龍赤螭」之語，文穎的註解稱「龍子為螭」（傳說螭是龍生九子中的二子），張揖的註解則認為「赤螭」為雌龍。漢武帝時有人進言，說螭龍是水精，可以防火，建議置於房頂上以避火災，這就是後來在宮殿樓閣等建築頂上常見的「螭吻」。

唐代以前傳國玉璽

為五螭相交鈕式

在古代文獻中，常出現「螭魅」一詞，如《左傳·文公十八年》有「投諸四裔，以御螭魅」之載，杜預注稱：「螭魅，山林異氣所生，為人害者。」《左傳·宣公三年》稱：「螭魅魍魎，莫能逢之。」其中的「螭」字，有註解認為是獸形的山神。顯然，這裡的「螭」和龍屬的「螭」並非同一種動物。古代藝術品上的螭紋，應該為龍屬的「螭」。

春秋時期青銅器上的螭紋，是以蟠螭紋的方式出現，「蟠」有互相纏繞重疊的意思，蟠螭紋是以四方連續的方式組成大面積的裝飾，沒有凸起的主紋，在青銅器表面組成繁密的圖案。這種紋樣既與周代以帶狀連續為主的紋樣結構不同，也與漢代只有盤旋而無重疊的「雲氣紋」不一樣，是春秋時期具有獨創性的紋樣之一。

從戰國起，螭紋開始出現在玉器上，並盛行於漢代。戰國時期的玉螭紋，或作玉器之形或作玉器輔助紋飾，皆為扁平形，呈S形彎曲行走狀，張口露齒，頭頂有較長且分叉的角和比角短且後飄上揚的耳，四爪足，尾上翹內卷，狀似龍又似虎，故又稱螭虎紋。秦代玉璽皆為螭虎鈕，傳說「傳國璽」為五螭相交鈕式。玉璽採用螭虎鈕，一直沿用到隋朝，從唐朝開始，才改為龍鈕。漢代玉器（尤其是玉劍具）上的螭紋，多以深浮雕手法碾琢而成，其狀彎頸曲腰，身形粗壯，筋肉飽滿，四肢矯健有力，作蓄勢待髮狀。頭形似貓，雙眼圓凸，炯炯有神。若從其頭部上方俯視，頭形略方，到鼻子為止，嘴巴不向前方伸出，故俗稱「方首」，或稱「方嘴」。

明清家具常用螭紋作裝飾

唐、五代玉器上則很少見到螭紋。至宋代，復古風興起，玉器上的螭紋又多起來，此時期的帶扣、帶鉤、劍飾等，都常有螭紋出現。但宋代的玉螭紋與漢代風格完全不同，身形多細長瘦弱，身子和四肢往往作匍匐狀，毫無力度可言，雙眼圓而少凸，嘴巴向前伸出，使頭形變尖，看上去像壁虎，完全喪失了漢代螭虎紋的神韻。此後，螭紋便成為元、明、清三代玉器的流行紋樣，且每個朝代的玉螭紋均有自己的特色。

瓷器上的螭紋在宋代以後也大量出現。宋代的定窯以印花、劃花等手法將螭紋裝飾在瓷盤、瓷碗、瓷瓶等器物上，元末的高足杯上也出現了螭紋。到了明清時期，瓷器上的螭紋表現手法更加豐富，有蟠螭、團螭、三螭、雙螭等多種形態。

在明清家具中，螭紋是一種常見的吉祥紋飾，經常出現在椅子的靠背、架子床的圍子、羅漢床的圍子、畫桌的側面、腳踏的面上等，並出現了「六螭捧壽」、「螭虎鬧靈芝」等吉祥圖案，由此可見古人一直把螭視為瑞獸，有長壽、辟邪等吉祥寓意。

蟠虺紋比蟠螭紋：

圖案更簡單龍體更鮮明

現在再來談談蟠虺紋。蟠虺紋也是青銅器常見紋樣之一，盛行於春秋戰國時期。一般認為，蟠虺紋由蛇紋演變而來，蛇紋是一種古老的圖騰，傳說中華民族的祖先伏羲和女媧都是人首蛇身。在商代青銅器上，蛇紋大多是單個出現，個別是主紋飾。有三角形或圓三角形的頭部，一對突出的大眼睛，體有鱗節，呈捲曲長條形，蛇的特徵很明顯。

虺是古代傳說的一種動物，有人說它是毒蛇、小蛇，有人說它是蜥蜴，還有人說它是龍的一種。《述異記》說：「虺五百年化為蛟，蛟千年化為龍，龍五百年為角龍，千年為應龍。」蛇自古就有「小龍」之稱，按《述異記》的說法，虺也是幼年時期的龍，所以蛇和虺也應是同類。《詩經·小雅·斯干》有言：「維虺維蛇，女子之祥。」可見古人把虺和蛇都視為吉祥物，古代女子夢見虺和蛇，人們都認為是吉兆。

春秋時期青銅器上的蟠虺紋，是以盤屈的小蛇之形，作蟠旋交連狀，構成幾何圖案。有的作二方連續排列，有的構成四方連續紋樣，與蟠螭紋極為相似，也是春秋時期青銅器獨具特色的紋樣之一。螭是無角龍，虺是幼年龍，蟠虺紋與蟠螭紋相似，是在情理之中。但如何區分蟠虺紋和蟠螭紋呢？學者裘士京認為：「（蟠虺紋）是與蟠螭紋相似，但圖案稍簡化而龍體更鮮明的紋飾。」裘士京先生注意到蟠虺紋與蟠螭紋有兩點差異：一是圖案相對簡化，沒那麼複雜；二是龍體的特徵更鮮明。

另外，還有人注意到，蟠虺紋的紋飾很細小，所以感覺上像蛇而不像龍，因為誰也沒見過這麼小的龍。考古學家馬承源就認為：「蟠虺紋就是盤曲的小蛇的紋飾。」所以很多人在觀察蟠螭紋和蟠虺紋時，以形體的大小作出區分，認為形體較大的就是蟠螭紋，而形體較小的就是蟠虺紋。

顯然，上述兩種區分方式都是現代學者提出的見解。蟠螭紋和蟠虺紋是兩種含義不同的紋飾還是同一種紋飾？其原型是龍還是蛇？這些問題還有待進一步研究。

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蟠螭紋
蟠螭紋是漢族傳統裝飾紋樣的一種，是中國青銅器上的裝飾。螭是漢族傳說中的一種沒有角的龍，張口、卷尾、蟠屈。有的作二方連續排列，有的構成四方連續紋樣。一般都作主紋應用。盛行於戰國時期。在當時的玉器上，亦常見雕琢有蟠螭紋，表現形像有的有所不同。
中文名蟠螭紋類型青銅器紋飾之一朝代戰國、漢代、南北朝等戰國時特點圓眼大鼻，雙線細眉，貓耳
戰國
的蟠螭紋，圓眼大鼻，雙線細眉，貓耳，頸粗大且彎曲，腿部的線條變彎曲，腳爪常上翹。身上多為陰線勾勒，尾部呈膠絲狀陰刻線。
漢代
眉上豎且內色，眼眶略有下墜，鼻樑出現了細線劃紋，身體與戰國時沒有差別，只是尾部出現由兩個卷紋只有三條腿。
南北朝
時期，眼睛稍長且有彎度，嘴邊兩腮多有凹槽，頭上有的長角，有的無角，腿短，一般前腿只有一個，所以也是三條腿，有時，前腿伸出一點作為第四條腿，尾部的捲雲紋較以前寬了一些。
宋代
最大的特徵是在鼻子下有一條很寬的陰線，極富立體感。
元代
頭額寬而高，其眉、眼、鼻、口都集中在整個面部的下方，僅佔面部的三分之一，頸項低下，許多地方已被發毛掩住、上升、伏地、盤旋等形象，其氣勢磅礴，形態美觀。
清代
則出現了以前各個時代均未有的獨特紋飾。

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鏤空龍鳳螭紋玉佩---解讀戰國時期龍鳳交錯的楚式玉佩 @ 玉緣 :: 隨意窩 Xuite日誌 - https://goo.gl/kfFawd 圖片搜尋結果

漢舊玉螭紋璧

螭 (讀音同"吃”)，是古代傳說中的一種動物，龍屬（或又稱龍子之一）。鑒於螭是傳說而非現實生活中的動物，故其形態並無有一定的固定式樣，說法也很多。現將其中一些重要著述中的內容摘錄數條如下：

　《說文》：“螭，若龍而黃，北方謂之地螻，從蟲，離聲，或無角曰螭。”

　《漢書·司馬相如傳》有“蛟龍、赤螭”之載，其中“赤螭”一詞文穎的注解稱：“螭，為龍子。”張揖的注釋稱：“赤螭，雌龍也。”

　《左傳·文公十八年》有“投諸四裔，以禦螭魅”之載，其中“螭魅”一詞的杜預注稱：“螭魅，山林異氣所生，為人害者。”

　《左傳·宣公三年》有“螭魅魍魎，莫能逢之”之載，其中“螭”字，據注家稱：“螭，山神，獸形。”

　　從上述各條文獻來看，有關螭的記述，最晚在戰國時已開始。至於它的來歷，有說是“龍屬”或“龍子”，或“雌龍”，即母龍。其先為“山林異氣所生”，色黃、無角、獸形。

　　玉器上出現螭的形象，正好與文獻記載最早期相同，即亦在戰國時出現，此後的漢魏、元、明、清一直延續。唯唐、宋略少，是螭形在玉器上出現的低潮期。其名稱有叫蟠螭、螭虎、螭龍者。

戰國時期的玉螭

　　戰國是迄今所知最早在玉器上出現螭的時期，而且數量相當多，其中最典型的有如下幾例：

　　一件是民國年間在河南省洛陽金村戰國中期墓所出的玉鏤雕三螭紋璧，器現藏美國納爾遜藝術博物館。璧徑21.7cm，上鏤雕三螭，一在中央兩瑗並璧形的相連接處，另兩只在璧主體的外緣。所飾三螭基本形式相似，唯大小形態略異，皆張口露齒，上唇長寬，下唇似斧且短小，不規則橢圓形目，兩眼各有一延長線，彎曲上翹，線較平直，腦頂有後飄且上揚的長尖式耳，腦與頸之間有一如鹿角狀的長且分叉的獨角，胸前亦有一如腦頂的分叉且內外卷一彎的角形飾，身有撮毛鬚紋，四爪足如虎足，長尾上翹內卷並飾扭絲紋，整體呈S形側身、側視的爬行狀。

　　上述三螭紋璧是科學的出土物，是戰國玉璃的最典型代表。此外，在一些傳世珍品中亦有許多類似的螭紋，見者有琢飾在玉瑗玉璧上，有為玉璜或玉珩之飾，亦有做衝牙之形者。綜觀它們的形態，雖然每螭各有差異，但均有一些共同的特點和藝術風格，計有如下幾點：

此期螭和整體造型，皆作扁平形而未見有立雕或半立雕器，通體除特定的器物，如衝牙等外，均呈S形彎曲的行走狀，側面身側視，兩面飾紋相同，多鏤雕。
此期玉螭的局部器官中均作張口露齒，梳形目，頭頂有較長且分叉的角和比角短並呈後飄上楊的耳，四爪足，尾上翹內卷並飾扭絲紋，形雖如虎或龍，但均無虎斑和龍體鱗紋。
此期玉螭上各外露於體外的器官之末端及身上的飾紋等，皆呈C字形尖卷。
此期玉螭紋皆或作玉器之形或作玉器輔助紋用。

兩漢及魏晉時期玉器上的螭

　　漢代是螭紋最鼎盛期，數量多，在許多玉器上都能見到。其中兩漢早期作品，可以廣東省廣州市象山崗西漢初期南越國王趙睞墓出土品為代表。此後，西漢中晚期及至魏晉仍有大量螭紋遺存，現將此期的典型遺物分別介紹如下：

　　1983年西漢南越王墓出土一件玉鏤空套環形器，其上鏤雕一螭一鳳紋。所飾一螭，首身及尾的一部分飾於內環，尾的大部分和前後兩足的一部分在內外兩環之間。螭呈張大口，露上下門牙各一，及後有不分叉的獨角和耳，胸兩側各有一似羽翅的鉤形飾，長頸，長尾後段分成兩叉，尾前端和一叉飾扭絲紋，另一較寬長的尾叉飾雙線竹節式紋，上唇側及前後足的上腿處各有一撮鬍鬚或毛紋，角與羽翅處飾雙線竹節紋，整體呈多重S形彎曲和側身側視奔跑狀。

　　同上述一墓出土的另一件有螭紋的玉器為玉劍首，其正面的外緣浮雕兩隻形式相同的螭紋。所飾螭整體呈S形彎曲的爬行狀。頭額兩側各一形式相同的耳，梳形目，外眼角卷曲上提，平嘴，整個螭首作正視形並頗似貓或虎頭。螭四足外撇，分別於左右兩側，背部從腦後至尾間有一陰刻隨形的線紋，腹側似有羽翅，尾飾扭絲紋。

　　南越王趙睞墓所出的另一件螭紋玉器名玉劍珌，其上螭紋是用浮雕法琢刻。首作貓科動物的頭形，兩耳後伏於頸背，近似方框並有眼角線雙目，直鼻，平嘴，呈正面形。尾細長卷曲，飾扭絲紋。螭身背部有一從頭頸至近尾的陰刻隨形線，四爪足向身兩側外伸，作穿於雲氣間的爬行狀。

　　西漢中期的典型螭紋代表，是河北省滿城縣漢代中山靖王劉勝墓出土的，其中一件玉璧主體上部的廓處，形式大小相同，但朝向相背，呈側身側視，身尾並聯形。螭作張口露齒，腦後有雙耳和一長且長揚的扭絲形獨角，身有翅，昂首挺胸，身首於首和頸背上翹，四足外伸但已抽象變形，通體除頸背側一道隨形陰刻弦紋外，另局部還有扭絲式鬍鬚紋和C字形紋等。

　　中山靖王墓出的另一件螭紋玉器是玉具劍上的珌。此器的兩面均有一螭紋，其形除雙目上的飾收到或毛紋，腦後有長且下彎的獨角，身側有一鳥首外露等與前述南越王墓的一件玉珌螭紋略異外，其它五官特徵，作穿行於雲氣間的身形刻紋等都很相似。

　　東漢玉器上較具體表性的螭紋，有1969年河北省定縣北陵頭村中山穆王劉暢墓所出土的幾件玉器飾紋。所飾玉螭紋，基本造型和飾紋與西漢玉螭紋同，唯身上局部器官和刻紋略有所別。主要表現在局部紋飾雕刻中有以往未見或罕見的裝飾，如以數道短平行直線組成的足爪、毛髮和短鬚紋，間點綴小圓圈紋、竹節式紋等。

　　此外，玉螭紋已不見扭絲式尾和角，頭形未見側視狀等也是此期的又一特徵。

　　魏晉時玉螭紋主要作玉璧、玉印、玉韘、玉貝劍飾物等器上。綜觀此期玉器上的螭紋，其形式很似兩漢晚期，唯不同的是身較細長，身上以短平行線飾作的足爪和毛鬚紋較多，個別螭紋的頭側耳間和腦後開始出現毛鬚毛髮紋等。

　　從上述兩漢和魏晉時期玉器上的螭紋看，知此期與戰國時的螭紋有如下一些差別：

此期玉螭除個別外，大多數從以往的側視形轉化為正視和表現俯視能見的正面形。
此期螭形腦後的角一般較戰國的短，有的獨角飾為扭絲形，多不分叉。
此期螭形均四足分作有軀體的兩側，而不是戰國那樣四足都在身下，一側各有兩足，作爬行狀而非戰國時的走狀。
玉螭紋的尾飾為扭絲形者、多為西漢物，此後漸少，並開始分叉。
耳兩側有毛髮，目上有眉毛，東漢以後進而在身上和足間的局部都有毛紋，所飾毛紋，皆用短細且平等的成組陰線表示。
螭形局部增加飾紋，如東漢始在身上有凹孔，身上有圓圈紋、竹節紋等，及至魏晉時的個別螭紋上的腦後還新出現了毛髮紋。
此期所見螭紋除戰國時常作玉璧、玉瑗等飾紋外，另增加的器物有玉具劍飾物，玉韘、玉印、玉佩飾等。
此期玉螭中在戰國時與玉鳳復合在一起者已很少或不見，但新增加的復合紋圖中見者有龍、雲、鳥、熊、虎、朱雀、玄龜等。

唐、五代時期玉器上的螭紋

　　唐、五代玉器上很少見到螭紋，有些傳世品，曾定為唐物者，似有疑問，因此，其特點不甚清楚。

宋元時期玉器上的螭紋

　　宋、元兩代，特別是元代始，玉器上的螭紋又多起來，凡此期的帶扣、帶鉤、劍飾等，都常有螭紋出現。試舉數例分述如下：

　　青玉雙螭紋筆閣一件，長10cm，寬43cm，體作扁長方委角形，正面浮雕雙螭紋。所作螭腦大臉小，近似三角形圈目，目上有兩道粗眉合為牛角式上揚，腦後有一束長髮飄至前兩足合併的背脊處，四足分別在身體的左右兩側，作彎曲爬行狀，身於前二足合併的背脊各陰刻一漩渦式鉤雲紋，從前兩足合併的背脊至尾端有一道隨形陰刻的線紋表示背脊，背脊線兩側各有若干組由雙道平等短陰線組成的竹節斑紋，尾長且分成多叉，口啣靈芝。

　　另一器為三環套連式帶扣，上亦有雙螭紋，其所飾螭形及五官等與前述一器上的螭紋同，所不同的是螭口均未啣靈芝，其腦後飄髮更長，幾飄伸至前兩足併合處之後的背脊間。

　　近似上述的螭紋，亦有出土品，其中江蘇省無錫市元錢裕墓出土一件圓形佩上陰刻的一條螭紋可為其代表。凡此說明，上述傳世品皆為元物，並由此可知元代玉器上的螭有如下一些共同特徵：

此期玉器未見有單獨的螭形物者，所見皆以紋圖的方式琢飾在不同造型和用途的玉器上。
此期螭紋的造型，如四足分飾於身軀的兩側，作爬行狀，尾分叉，身飾雙條短平行線組成和竹節紋，都倣自漢魏時物，說明有前後的繼承關係。
此期螭形，前額頗大，且高凸，而臉部五官，如眉、眼、鼻、口則集中在整個面部的下方，其與頭額的比例是，凸額作頭部的三分之二，而其它五官只佔三分之一。
此期螭的腦後束髮很長，從腦後一直飄至前兩足的背脊處，甚至有飄至胸背處者。
螭形雙肩上聳，前腿彎勢柔軟，作向前同時伸出的爬行頭，而後兩足，一彎一伸，呈矯健有力之勢。
四足的關節處有呈漩渦式的雲紋，近似的雲紋最少的只在聳肩處兩組，有的則有四組以上，直至八組，均成雙成對，左右分列在四腿和雙肩。
身上所飾的雙平行組成的竹節紋增多，有的布滿整個身軀和足尾處。
此期螭形之尾特別長，均有分叉，有的二股，有的三股或更多，均呈卷雲形彎曲，作水渦狀。
螭之頸和背，都有一道( 個別兩道 )陰刻線紋，從頸或肩部始一直隨背形延伸至臂部尾端，以表示肥壯的背脊肌肉。

明代玉器上的螭

　　明代玉器上常見螭紋，試舉數形如下：

　　一是明墓出土兩例。其一為淺浮雕螭紋，頭部如鼠首，腦後有一卷彎的獨角，回首，扭絲紋頸，背脊有一條隨形陰線，前兩足，一伸直置頸下，一後伸置腹側，後兩足一伸一縮，尾長細分兩叉。另一組螭紋，無角，雙眉粗大，呈倒八字向兩側分開，縮頸彎曲，身上有如分叉尾形式的外伸線，似表示翅翼，背脊無隨形陰線，尾分成兩叉，亦呈爬行狀。近似上述出土玉器上螭紋者，尚有一些傳世品，形式基本相似。

　　傳世玉器上琢飾螭紋者中最完整和精美的是北京故宮博物院藏一件玉筆管上所飾的兩組螭紋，此筆通筆帽長約20cm，於筆管和筆帽上各淺浮雕一組蟠螭紋。其上所飾兩螭紋，形式基本相似，皆有羊角式雙耳，獨角，長髮向腦後身側飄動，腦有若干條短平等線，口啣靈芝，背有雙線隨形脊，腹兩側和足上有短平等雙線竹節，足關節有多組漩渦式卷雲紋，背有向兩側外伸且分雙叉的鰭或羽翅紋，四足，三爪，足間有單平行陰線組列的毛鬚紋，通體呈爬行狀。此筆管上螭，從整體看，尚有元代螭紋的遺風，當為明初物，而前述兩組出土玉器上的螭紋，據報告為明中晚期物，因此，它們分別代表明代早晚期螭形紋。此外，明代有一批螭紋帶鉤、雙螭耳杯和杯托等，其上鏤雕和浮雕雙螭，雖形態並不全同，但其風格大同小異，與上述各例螭紋相似。

　　綜觀上述明代玉器上的各例螭紋，概括起來，計有如下一些特點：

此期螭的頭形較之元代的短，額較細並多有刻紋，而不是如元代螭額那樣呈光頭狀。
此期螭之眼目，形式並不固定，計有圓圈目、三角形目、橄欖形目、倒八字形斜目、梳形目和蝦米形目（主要是帶鉤上的螭）等。
腦後有一獨角或無角者均有，髮形多種，有向身側飄動者，亦有貼肩隨頸飄動者和分兩段股拂飄及上衝（即所謂“怒發衝冠”）者。
此期螭形在背部外伸分叉如羽翅之飾和腿上、頸上刻毛鬚者為元螭所無或很少。
元代螭紋上的雙平行線節式紋，均在背脊線的兩側分別單獨組例，而明代一些螭紋中，其上有上述飾紋者，有的似元代那樣組列，有的則橫列在背脊線上。

清代玉器上的螭

　　清代玉器上的螭紋，很無規律，有的是戰國或兩漢玉器上的螭紋，有的則綜合各代玉螭紋而作的所謂“四不象”螭形紋，頗有千姿百萬態之感。更有一些裝飾性圖案螭紋，盤纏卷曲，抽象變形，各顯神氣。綜上所見，就整個清代玉螭，其最大特點是下唇有鬚，身較光素，頭部較大，身尾略短粗。

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