姜朝鳳宗族

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紙醫生
吳哲叡 先生
民國48年生，擔任臺北市文獻會顧問，也是睿雅軒工作室負責人。投入逾20年鑽研裱褙與紙張修復技術，曾成功修裱臺灣大學圖書館館藏《淡新檔案》，不論紙張遇到什麼疑難雜症，靠著長期積累的修復經驗，再怎麼「重病」的紙張，都能成功回春。
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修復對吳哲叡而言就是生命，真的是全心全意，帶給他很多快樂。
自古以來，許多珍貴的文物會以紙本的形式流傳，人稱「紙醫生」的吳哲叡是台灣少數的紙類修復師，為了使後代藉由紙本文物了解歷史，他將紙類修復當作自己的重要責任。
吳哲叡師傅告訴我們，很多的文物，要把它毀掉很容易，可是你要把它重現很難，這些東西都是人類共同的文化財。杜聰明博士是台灣第一個留學日本的醫學博士，他一輩子都寫十鼓文，這些東西都是清朝末年民國初年的東西，他收的十鼓文拓本，是中國歷代以來，最早的石雕書法作品。
修復工序細膩講究 堅持保留歲月痕跡
吳哲叡師傅教導我們，案件進來的時候殘破不堪，因為當初早年也是用糨糊黏的，所以我們就用泡水，利用水，把原來人家裱的糨糊讓它膨脹，糨糊膨脹以後把兩張紙撐開來，我們就把後面的紙全部拿掉，一定要揭到很乾淨。拿掉了以後我們要進行小托，小托紙一定要大於畫心，然後在小托紙張上面刷糨糊，再蓋到畫心上面，把它刷平，再貼到板子上面。乾了以後它會產生收縮，收縮大概兩三個小時，根據天氣的關係，平了以後我們剛才有下板動作，再把它取下來。
吳哲叡師傅說，舊的東西，幾百年的東西給你修，修完以後變成是新的，那是不對的，因為有歲月的痕跡，該破就是破。你看到一個一百歲的人，牙齒還健在，頭髮很黑，臉上都沒有皺紋，我們只會給他兩個字，怪物。一百歲的人應該就是皺紋很多、牙齒鬆動、頭髮微稀，這是一定的，所以不要矯枉過正。
從家傳至史傳 延續歷史與感動
對吳哲叡而言，修復帶來的成就感，不只在於對國家的貢獻，很多時候也來自於對個人或家族有珍貴意義的文物。他認為文物背後蘊藏的情感與回憶也擁有被保存的價值，如同眼前這本家傳藥方，便有著特別的故事。
吳哲叡師傅和我們分享，以前的藥方，抓藥中藥，什麼東西幾兩幾錢，以前都用手寫的，那一本是她伯父拿給她的，她的爺爺是中醫師，她的伯父也是中醫師。那這個小姐要去考中醫，她伯父好高興，家裡後代終於有一個人要學中醫了，就把那一本要送她。來的時候就跟那個垃圾堆撿出來沒人要的，拿來她說：「有辦法修嗎？」我說看一看有辦法修。
吳哲叡師傅接著表示，他們做這一行，假如說都要以錢來算的話，會走不長遠，因為講到錢就很市儈；可是假如用以藝術的眼光，用愛物惜物的眼光去做它，你會很快樂。當客人拿到這一件的時候，他自己都嚇一跳，來的是用擔架扛進來，走得出去是光鮮亮麗的走出去。
小至家族藥方，大至百年拓片，吳哲叡師傅為斑駁、殘破的紙本文物恢復原有的光采。從個人、家族到歷史的價值，他將修復視為生命的同時，也透過自身的力量讓所有珍貴的痕跡與記憶延續下去。
紙醫生吳哲叡 重現文物風采年華 – 淡江電視台 https://bit.ly/2I8OJh8
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有「修」無類 紙質文物修裱專家 — 吳哲叡
資料來源 台灣光華雜誌 2018-03-26    
有「修」無類 紙質文物修裱專家 — 吳哲叡 - 新南向政策資訊平臺 https://bit.ly/3kdEKUy
天性爽朗的吳哲叡，遺傳自爺爺八面玲瓏的性格。
「蠹魚是吃書的，你書要夠多就會來吃，書多了以後，我不是主人，我要侍奉這些書，每天看每天整理，所以我是蠹樓僕人。」吳哲叡認為，光有修復的技術還不夠，必須不斷地閱讀與研究來延伸學習，並透過團隊無私的分享，讓創意加成，將技術傳承下去。
走進大師的工作室，牆上有他獨創的永久春聯，「這永遠不會壞，後面是油畫布，油畫布上面刷壓克力顏料……」吳哲叡興奮地介紹他的創作。環顧四周，有字畫、有手作的復刻手卷，甚至是拓片，可見他涉獵之廣，已超過一般裱褙師傅的興趣範圍。現任台北市文獻會顧問的他，是怎麼樣的機緣，讓他一頭栽進裱褙與修復的世界，這要從他小時候說起。
衣魚、菸甲蟲、節蠹蟲、書蝨……等，修復紙張前，要先知曉各種紙質害蟲的類型與屬性。
衣魚、菸甲蟲、節蠹蟲、書蝨……等，修復紙張前，要先知曉各種紙質害蟲的類型與屬性。
耳濡目染下的身教
鮮少人知道，吳哲叡的爺爺是台灣早期歌仔冊的知名作家梁松林，梁氏是台北萬華人，編寫歌仔冊數量為全台之冠，最著名的是1936 年前後，由台北周協隆書局連續發行的《三伯英臺歌集》（共55 本，各本另編歌名）。因為他是入贅，所以生的第一胎要跟太太姓吳，也就是吳哲叡的父親，全盛時期在萬華西園路一帶，至少有20間房子。
但擁有一個才氣縱橫的爺爺對他們家並沒有多大的幫助，因為梁松林後來沉迷於賭博與抽鴉片，敗光了家產，晚年窮困潦倒。因此，吳哲叡的父親從小就告誡他：「你看看你爺爺，賺了那麼多錢，到後來也是沒有。你是我的小孩，我選擇不貪污，那你們就窮一點，跟著我這樣過。」
服務於中央魚市場的吳爸爸，每天清晨1時就要去上班，到10點多回家休息，一有空就看書、寫字，他常跟吳哲叡說：「做你喜歡做的事，做到鞠躬盡瘁，全力以赴後還沒有成功，那就認了。」當時吳媽媽在家幫人訂做女裝，他從旁看著媽媽幫人打版、縫紉，訂做衣服。從小功課不好的他，在當時萬華龍蛇混雜的生長環境，如果說沒有學壞，很大一部分要歸功於父親的正直與勤勉，而他的好手藝，則是傳承自媽媽的一雙巧手。
自許蠹樓僕人的吳哲叡，其涉獵之廣，已超過一般裱褙師傅的興趣範圍。
自許蠹樓僕人的吳哲叡，其涉獵之廣，已超過一般裱褙師傅的興趣範圍。
凡走過必留下痕跡
吳哲叡進入格致中學就讀後，上課以外的時間，就跟著在復興美工念書的好友，一起製作當天的作業。當天老師上什麼，朋友就會回來跟他分享，而且常常是做到半夜2～3點才結束。吳哲叡笑說他朋友在學校術科成績非常優秀，一半要歸功於他的協助。但是對他來說，這段期間的學習，奠定了他日後對於調色與色彩運用的基礎。
畢業後，喜愛文具的他，去文具行幫忙送貨，直到入伍當兵為止。沒想到一退伍，文具經銷的老闆叫他回去上班，但這次不是送貨，而是請他當業務。原來吳哲叡在送貨時，不只是貨送到簽了就走，還會主動跟店家聊天，觀察是否還缺什麼，有時還會寫訂單回來。這讓老闆很訝異，因為從來沒有送貨員還寫訂單回來的。吳爸爸跟他說：「你天生就是做業務的，這是遺傳到爺爺八面玲瓏的個性，所以才有辦法打下一片天。」
做了文具業務2年後，發現自己還是比較喜歡做衣服。一開始不知該如何做起，就先從賣服裝雜誌開始。用賣服裝雜誌給服飾店的機會，趁機摸熟了各店家的特色。最後選擇了三重一家專門做外銷的服飾公司，擔任裁剪的工作，學到了許多布料的知識。之後又陸續進修打版與設計，甚至與朋友合夥開了成衣廠，直到要增資時，因為沒錢投資，而被迫離開。
學習裁剪、打板、設計的這些年，除了上班外，吳哲叡一有閒暇，就去進修相關知識與技巧。現在回想起來，這種勤學的個性，實是受到父親的影響，「我爸爸一直給我講一個觀念，你學東西不能只學一樣，你最好是一整個環節都要會。」之後又陸陸續續做了洗皮衣、訂做飯店客戶襯衫等工作，在這時終於迎來了他人生當中的第一個轉機。
加入黃蘗的糨糊，所用原料需為天然，才能用於修復。
加入黃蘗的糨糊，所用原料需為天然，才能用於修復。
因緣際會下的邂逅
吳哲叡在幫外國人訂做襯衫時，常需要繡英文名，而當時會繡的人不多，於是他到台北市職訓局去學電繡，「我們不是只有繡英文，還有繡花鳥、山水，繡完後很皺，就需要裱褙。」沒想到當他一接觸到裱褙，竟發覺怎麼那麼好玩。加上吳爸爸長年在寫書法，一個寫得很快樂，另一個則是裱褙得很快樂。學完以後，就想說自己開業。但問題來了，在實際接觸客戶各式各樣的裱褙需求後，發現這行真沒那麼簡單，於是就開始他的拜師之路。

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修復對吳哲叡而言就是生命，真的是全心全意，帶給他很多快樂。
自古以來，許多珍貴的文物會以紙本的形式流傳，人稱「紙醫生」的吳哲叡是台灣少數的紙類修復師，為了使後代藉由紙本文物了解歷史，他將紙類修復當作自己的重要責任。
吳哲叡師傅告訴我們，很多的文物，要把它毀掉很容易，可是你要把它重現很難，這些東西都是人類共同的文化財。杜聰明博士是台灣第一個留學日本的醫學博士，他一輩子都寫十鼓文，這些東西都是清朝末年民國初年的東西，他收的十鼓文拓本，是中國歷代以來，最早的石雕書法作品。
修復工序細膩講究 堅持保留歲月痕跡
吳哲叡師傅教導我們，案件進來的時候殘破不堪，因為當初早年也是用糨糊黏的，所以我們就用泡水，利用水，把原來人家裱的糨糊讓它膨脹，糨糊膨脹以後把兩張紙撐開來，我們就把後面的紙全部拿掉，一定要揭到很乾淨。拿掉了以後我們要進行小托，小托紙一定要大於畫心，然後在小托紙張上面刷糨糊，再蓋到畫心上面，把它刷平，再貼到板子上面。乾了以後它會產生收縮，收縮大概兩三個小時，根據天氣的關係，平了以後我們剛才有下板動作，再把它取下來。
吳哲叡師傅說，舊的東西，幾百年的東西給你修，修完以後變成是新的，那是不對的，因為有歲月的痕跡，該破就是破。你看到一個一百歲的人，牙齒還健在，頭髮很黑，臉上都沒有皺紋，我們只會給他兩個字，怪物。一百歲的人應該就是皺紋很多、牙齒鬆動、頭髮微稀，這是一定的，所以不要矯枉過正。
從家傳至史傳 延續歷史與感動
對吳哲叡而言，修復帶來的成就感，不只在於對國家的貢獻，很多時候也來自於對個人或家族有珍貴意義的文物。他認為文物背後蘊藏的情感與回憶也擁有被保存的價值，如同眼前這本家傳藥方，便有著特別的故事。
吳哲叡師傅和我們分享，以前的藥方，抓藥中藥，什麼東西幾兩幾錢，以前都用手寫的，那一本是她伯父拿給她的，她的爺爺是中醫師，她的伯父也是中醫師。那這個小姐要去考中醫，她伯父好高興，家裡後代終於有一個人要學中醫了，就把那一本要送她。來的時候就跟那個垃圾堆撿出來沒人要的，拿來她說：「有辦法修嗎？」我說看一看有辦法修。
吳哲叡師傅接著表示，他們做這一行，假如說都要以錢來算的話，會走不長遠，因為講到錢就很市儈；可是假如用以藝術的眼光，用愛物惜物的眼光去做它，你會很快樂。當客人拿到這一件的時候，他自己都嚇一跳，來的是用擔架扛進來，走得出去是光鮮亮麗的走出去。
小至家族藥方，大至百年拓片，吳哲叡師傅為斑駁、殘破的紙本文物恢復原有的光采。從個人、家族到歷史的價值，他將修復視為生命的同時，也透過自身的力量讓所有珍貴的痕跡與記憶延續下去。紙醫生吳哲叡 重現文物風采年華 | PeoPo 公民新聞 https://bit.ly/3paSLG8
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紙張修復師 功夫不藏私—吳哲叡巧手 拯救檔案文物【2014-03-23】  
經過吳哲叡的巧手修復，泛黃、蟲蛀破損的古籍彷彿變成新書。（記者蔡亞樺攝）
吳哲叡示範利用刷具沾手工漿糊。（記者蔡亞樺攝）
吳哲叡將20年修復技術經驗，免費傳承給新的世代，圖為吳哲叡正在指導兩名女學生。（記者蔡亞樺攝）
吳哲叡運用裱褙原理，套用到檔案修復工作，讓破書也能翻閱（中間書本）。（記者蔡亞樺攝）
吳哲叡（右）穿著圍裙、手拿刷具，在自家小工作室內教學，相當專業。（記者蔡亞樺攝）
記者蔡亞樺／專訪
國內少數的文物「紙張修復師」吳哲叡，原是裱褙師傅，因修復台灣大學館藏清朝時期的淡新檔案，「轉個彎」跨進紙張修復領域，「看到別人都看不到的文物資料」，成為他生活中的一大樂趣，潛心專注在文物修復，至今二十年，現在台大、戶政機關等單位都看得到他的作品。
裱褙師傅跨行 投入修復淡新檔案
吳哲叡說，淡新檔案是台大圖書館留存的清朝台灣淡水廳、台北府及新竹縣的「衙門」檔案，多達兩萬件，檔案泛黃、蟲蛀破損，不然就是沾黏無法撕開，光是編碼等前置作業就得花費三年，再一一替檔案文件「加工」，整整五年才修完。
淡新檔案開啟吳哲叡「紙張修復師」生涯，自此開始拯救文物，包括台灣醫學之父杜聰明最愛的藏書，透過吳哲叡「巧手」修復，以及清代、日治時期保留到現在的土地買賣、過戶的「個資」秘密檔案，連專責檔案修復的國家檔案局都「相中」他擔任遴選檔案修復人員的評審，替國家找出優秀修復人才。
不過在這之前，吳哲叡最早開成衣工廠，因市場萎縮，逼得學起打版裁剪，又改做訂製襯衫，在前輩引薦下，到職訓局報名電繡班，因繡字畫需裝框，並參加裱褙班，表現還不差，當了兩年的助教。
吳哲叡帶著職訓局所學的技術到外頭闖蕩，四處向裱褙店拜師，只有一家老闆同意，條件是「一年無薪」學徒，因為沒收入，過著有一搭沒一搭、吃麵包填肚子的生活。
裝裱件數多，老闆要吳哲叡試試看，快速完成受到老闆讚賞並傳授「撇步」。而對裱褙充滿興趣的吳哲叡仍學而不倦，毅然離開裱褙店，晚間到職訓局授課，並利用白天四處學藝。
吳哲叡也受邀到北市兒童育樂中心推廣裱褙技藝並擺攤表演，一次快收攤時，一名洪小姐到攤前看裱褙，互留名片，事隔半年洪小姐突來電，表明自己是台大圖書館特藏組長，問他願不願接下修復檔案工作，自此，吳哲叡運用裱褙原理，套用到檔案修復工作，加上經年累月的實戰經驗，成為全方位紙張修復師，無論古籍、檔案、殘舊字畫都難不倒他，名氣遠播，吸引遠從新竹跑來的工程師北上向他學習，連年輕學子也慕名而來。
不怕公開技術 讓紙本文物永流傳
另外，吳哲叡每週一天會到公家機關或中小學教導基礎的裱褙及修復技術，一年多達四、五十場，還著手培訓「修復志工」，不喊累的他說：「就怕這些技術失傳！」他大方公開技術，甚至引來同行不滿。
吳哲叡語重心長地說：「大環境不佳，沒人會想到學習這項技術，透過公開傳授讓大家重視，了解文物保存的重要性，現代人都把資料燒光碟、存雲端，哪天系統壞掉不能用怎麼辦？紙本文物才能永久流傳，讓後代子孫藉由文物了解歷史。」
採訪側記—免費教學 實作不惜成本
不捨技術失傳，吳哲叡將二十年來的畢生所學，免費傳授給學生、培訓志工，位在新北市板橋區的工作室，堆滿各式紙張材料，牆面懸掛尺寸大小不一的刷具、濾網、實驗杯，記者採訪當天，恰好遇上吳哲叡正指導台大外文系及政大碩士的兩名女學生，吳哲叡笑稱「自己才是兩把刷子」。
吳哲叡一一解釋畫心、加厚、覆底、小托到最後揭裱，對裱褙工序滾瓜爛熟，親自示範運用不同刷具，或變換多種工法教學，並提供規格最大張的宣紙，讓學生動手體驗，不顧成本的教法，只想讓學生了解更多技術。
吳哲叡坦言，其實紙張修復師就像醫生，依破損程度分門治療，運用天然環保素材，在「手術過程」延長紙張壽命，但不能保障紙張永遠完整無缺，修復不用填補消失的字跡、線條，在被蟲蛀、泛黃的紙張加襯紙張，加強紙的堅固性。
現在，只要有機關單位願意提供場地，吳哲叡統統來者不拒，都會騰出時間傳授，甚至學生上門學習也一概不收費，只為「傳承」，對文物的用心遠遠超過眾人。（記者蔡亞樺）
紙張修復師 功夫不藏私—吳哲叡巧手 拯救檔案文物 - 用心生活 - 自由電子報 https://bit.ly/3n4f928
吳哲叡印象中，有一次為了要學一種叫「冊頁」的裱褙技巧，交了2萬元請老師指導。因為之前他在書上已看過冊頁裱褙的整個過程，第一天上課就問了4個問題，可是那老師沒有一個回答得出來，「他說你愛學不學，我說好，你講這樣子，我一輩子會記得你。」吳哲叡當機立斷說那2萬元他也不拿回來了，因為人可失去金錢，但時間是什麼都換不來的。在台灣社會裡，很多師傅不敢教，他會擔心教了後，你要出去自立門戶，就會跟他打對台，所以要不是不教，不然就是亂教，那怎麼辦呢？
山不轉路轉，既然無法直接從師傅那學到裱褙技巧，他就去賣裱褙材料，並選了當時最大的和泰裱褙材料公司，應徵當業務。也是那麼湊巧，那家公司的老闆因為癌症末期，找了他的乾女兒回來當會計做帳，並準備結束營業。
「我說我好不容易找到你們，你們再收掉，台灣就沒有幾家了。」那會計回他說老闆已過世，沒有人可跑業務。吳哲叡就自告奮勇，接下這已經營二十多年的業務重擔，再成功說服老闆的乾女兒向乾媽頂下這家公司。因為乾媽對於先生所留下的不動產不知該怎麼處理，既然自己乾女兒要承接，自然樂見其成。
此後，吳哲叡在送貨之餘，也一邊在觀摩店家的技法，「因為我有學過，我知道這個人手法好不好，他做到一半不能停啊，那我就可以看。」有時也會幫忙拉個紙、擦擦桌子。因為是各個裱褙店的上游廠商，又跟各家老闆成為好朋友，時常在一個店家就待上許久，而忘了送貨。
一整天送貨兼觀摩結束後，就趕緊回家嘗試今天見識到的技巧。練習時發現問題，下一次就找個藉口，就算對方沒訂貨也要過去。就這樣不斷地觀摩與學習，吳哲叡後來的三十幾個師傅都是沒有在拜師的，「這些師傅也都跟我很熟，他說原來你一直在那邊，就是在學東西。」吳哲叡笑說。而因緣際會下邂逅的不只是遇上裱褙這件事，當初老闆的乾女兒，最終也成為了他的太太。
有「修」無類 紙質文物修裱專家 — 吳哲叡 - 新南向政策資訊平臺 https://bit.ly/3kdEKUy
吳哲叡親手仿製出中國古代的「龍鱗裝」，舒展時，各頁疊積如鱗狀。
人生第二個轉捩點
機會總是會留給準備好的人，吳哲叡迎來了人生中的第二個轉捩點。台北市兒童育樂中心每年歲末時都會舉辦一個傳統回顧展，有做風箏的，也有賣糖葫蘆的，而他就在現場做一些裱褙的推廣教學。
剛好有一位母親帶著女兒前來逛展，因為接近收攤的時間，其他攤位都已收得差不多了，「她說別家都收了沒得看，有點可惜，我說沒關係，妹妹喜歡，重新收完的東西又拿出來，開始裱畫給她們看。」也由於這個機緣，讓他與時任台大圖書館特藏組組長洪淑芬互換名片，才有後來歷時8年，與其他7位夥伴一同修復完成的《淡新檔案》歷史文獻。而《淡新檔案》的修復，讓這橫跨清乾隆41年（1776）至光緒21年（1895）之淡水廳、台北府城，以及新竹縣的行政司法檔案，共約1萬9000件，得以恢復往昔風貌。
緊接著，日本帝國大學線裝書的挑戰隨之而來，也在台大圖書館的引薦下，跟國家圖書館裡的師傅學習線裝書的修復技法。從字畫跨到檔案，再到書籍的修復，目前國內能精通這三樣的師傅寥寥可數，他回憶起當時的情景說：「我的工作是一天18個小時，到現在還是一樣。我在台大上班的時候，白天上班，人家叫的貨，我太太整理好，晚上我們就車開著，連同小孩，一起去送貨，我們就這樣過了7～8年。」
在吳哲叡的團隊裡絕不藏私，唯有 如此，大家才能貢獻所長，讓創意 延續，圖（左）為正接受指導的越南籍學生裴進福。
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不斷地創新與傳承
紙張放久了會老化，老化就變色，要找原紙找不到，就要用新的去染。「有花椒、黃蘗、紅茶與墨，像這個是4種顏料去混的，這張又不一樣了。」吳哲叡翻出他所研發的各種彩紙，可當修復時的工具，也可當藝術家揮毫時的特殊用紙。有一款取名叫「夏風」的紙，是在一次偶然機會下發掘出來的，當時房子淹水，清完水後發現有些立在地上的紙，因著水線呈現出獨特的紋路，很漂亮。後來根據水的量和紙的鬆緊度，在不斷地研發改良下，才產生出這紋路特殊的紙張。
「我在學裱褙的路上，走了很多冤枉路，也遇到很多不好的老師。」吳哲叡教徒弟的理念很特別，在他的團隊裡絕不會藏私，因為唯有這樣，大家才能貢獻出自己所研發出的成果，也才會有源源不絕的創意與動力，而他的責任就在於引導出每位學員的獨特性與潛能。
目前正跟著他學習的越南籍學生裴進福，在越南漢喃古籍研究中心時，就已在做古籍的蒐集跟整理。後來來到台灣就讀佛光大學文化資產與創意學系碩士班，暑假時參加由國家圖書館舉辦的圖書修復研習，就在那裡接觸到吳哲叡老師，他說：「我覺得越南那邊很需要這種修復技術，老師的個性很幽默，而且不單會做，還很會教。前一陣子，老師還去馬來西亞、越南傳授古籍修復的知識。」
另一位畢業自台北科技大學創新設計所的周維修，本身就對修復文物感興趣，她覺得吳哲叡老師人非常親切，有問題請教一定會說，不會藏私，她說：「我來之前就查過蠻多相關資訊，做的東西跟我想的沒有落差很大，確實是我想要追求的。」
吳哲叡認為修復古物有一定的歷史責任，有人拿家裡單傳的南管手抄樂譜前來修復，他說可不收錢，但希望能掃描成影像檔，給台北市文獻會收藏。因為這三百多年的曲譜，很多已失傳，經修復後，這樂曲可能又有機會重新演奏出來。未來，吳哲叡希望能夠修復出土的紙本文物，是否能有這樣的機緣很難說，因為他一路走來的歷程，又何嘗不是一次又一次的驚喜與邂逅呢。
吳哲叡小檔案
出生：1959年，台北市萬華區
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（資料來源：吳哲叡提供／製表：記者蔡亞樺）
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