華喦
華喦（1682—1756年），字秋嶽，號新羅山人、東園生、布衣生等，福建上杭人，清代畫家。 擅畫人物、山水，尤精花鳥、草蟲走獸，重視寫生，構圖新穎，所繪的形象生動多姿。 時用枯筆乾墨淡彩，敷色鮮嫩不膩，別樹一幟，對清中葉以後的花鳥畫影響甚大。
詩、歌、字、畫自古在中國就扮演調情怡性又教化人心的腳色，不但能激發人們對美的共鳴、思索探究心底和思緒的聯想，甚或讓人廢寢忘食的追尋心靈啟發及慰藉，這也是為何這些藝術珍品在國際舞台上，不分國籍、不分人種都能受到世人的高度關注的原因。
中國文字本身應該也是世界唯一可以當藝術來看的文字，各種字體、風格，不但可以充分顯示寫字主人的性格及心態，也可裱框掛設當藝術品。
一幅好書畫作品，不但要繼承過去傳統，而且要體現當時時代風格，這種繼往開的作品才有其藝術價值和歷史文化價值；這種作品，不論是古代的還是近現代的，都能起到提高人們的藝術修養，增進人們美好情操的實際作用。
※華嵒（1682年－1756年）
清代畫家，工畫人物、山水、花鳥，草蟲，脫去時習，力追古法，寫動物尤佳。
工畫、善書、能詩，時稱“三絕”，為清代傑出繪畫大家，揚州畫派的代表人物，有人將他列入“揚州八怪”之一。
自幼家貧自學，康熙四十二年（1703）華氏家族重建祠堂，曾提替正廳畫壁畫，但鄉紳看不起他群起反對，最後偷自進祠堂，畫上“高山雲鶴”、“水國浮牛”、“青松懸崖”和“倚馬題詩”四幅畫，憤而離鄉飄泊。
一生貧困，以賣畫為生。
“畫竹題記”中提到：
「汀洲華嵒秋岳，……嘗畫蘭草紙卷，卷有五丈者，一炊飯頃便能了事，清而不媚，恍聞幽香散空谷之中，…… 余恨不能踵其後塵也。」
張庚評其畫為為：「脫去時習，而力追古法，不求妍媚，誠為近日空谷足音」。
《天山積雪圖》
华嵒 天山积雪图
華岩在人物方面成就也很突出。
他的人物畫得意於陳洪綬、王樹轂、馬和之，自成一種減筆劃法。
形象有所誇張而又不變形，線條似馬和之的“蘭葉描”，簡練柔勁，不失形似而更重精神；不僅個性鮮明，而且富有意境。
《桃潭浴鴨圖》
华喦 桃潭浴鸭图
華岩的花鳥畫最負盛名，他吸收明代陳淳、周之冕、清代惲壽平諸家之長，形成兼工帶寫的小寫意手法。
他善於捕捉自然生物中天趣，再用人的眼光真切細膩體驗，將花鳥的動人姿態和給人豐富而健康的情趣感受融為一體，創造出生動多姿的圖象。
《鴝鵒雙棲圖》
华喦 鸲鹆双栖图
在畫法上，既有細節描寫的精微性，又不失筆墨上的簡逸生動，禽鳥毛羽細緻蓬鬆’毫毛畢現。
這種清新俊秀，率意疏容的花鳥畫風格，對後世產生一定程度影響。
《秋林觀泉圖》
华嵒 秋林观泉图卷
華岩的山水兼法院體，吳派、董其昌諸家，不拘一格，一般比較簡略率脫。
《墨竹》立軸
畫中題有：
“山人寫竹不加思，大葉長竿信筆為。但恐吟堂霜月夜，老鴉來踏受風枝。”
簡短四句詩，表現出畫家豪放不羈的情懷。
畫面可謂精當簡潔，湖石瘦而透，出於隨意變化的濕而整的筆致，修竹新篁，筆意雋逸。
《欲繫紅香倩柳》
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華岩（1682~1756），一作華嵒，字德嵩，更字秋嶽，號新羅山人、東園生、布衣生、離垢居士等，老年自喻"飄篷者"，福建上杭蛟洋華佳（家）人（原白砂里人），後寓杭州。 工畫人物、山水、花鳥、草蟲，脫去時習，力追古法，寫動物尤佳。 善書，能詩，時稱"三絕"，為清代傑出繪畫大家，揚州畫派的代表人物之一。
華嵒[1]（1682年11月5日－1756年冬），字德嵩，更字秋岳，號新羅山人、東園生、離垢居士，福建上杭白砂里人。清代畫家。[2]
生平
少年家貧，早年在造紙坊當學徒。喜愛繪畫，勤奮好學，康熙四十二年（1703年）華氏家族重建祠堂，曾因替正廳畫壁畫，鄉紳看不起他，群起反對，最後偷自進祠堂，畫上「高山雲鶴」、「水國浮牛」、「青松懸崖」和「倚馬題詩」四幅畫，憤而離鄉背井。不久寓居杭州，與當地名人徐逢吉、蔣雪樵、吳石倉、厲鶚等人友好，在詩文和繪畫，均有所成就。曾遊歷了熱河、泰山、廬山等名山勝跡，擴展胸懷。雍正十年（1732年），定居揚州，以賣畫為生，於山水、花鳥、人物無一不精，時人稱「領異標新，窮神盡變」[3]。與金農、李鱓、員燉、鄭燮、丁皋、程兆熊等有往來。
畫風早年受惲壽平影響，後師法朱耷和石濤。張庚《國朝畫征錄》評為「脫去時習，而力追古法，不求妍媚，誠為近日空谷足音」。一生貧困，金農在《畫竹題記》提到：「汀洲華嵒秋岳，……嘗畫蘭草紙卷，卷有五丈者，一炊飯頃便能了事，清而不媚，恍聞幽香散空谷之中，…… 余恨不能踵其後塵也。」。老年自稱為「飄篷者」。乾隆十七年（1752年），回到杭州舊居「解弢館」。乾隆二十一年卒，有《離垢集》5卷。華嵒 - 維基百科，自由的百科全書 https://bit.ly/3rnhQiP
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畫家華岩將老虎畫成「病貓」，為何卻成為了傳世名畫？
這幅畫其實也大有寓意，首先是把老虎和毒蜂畫在一起，蜂為"封"虎為"王"，按照古人的諧音就寓意為"封王"。 然而華岩畫的老虎並沒有任何的威風，也許就是想把自己的失意寄託其中。 這樣細細想來，這幅虎圖果然妙趣橫生，寓意豐富，不愧是傳世傑作啊！
引言
"一山不容二虎"是歐陽山的《三家巷》的一句話："他跟展公有些一山不藏二虎，這是他太狂妄。 "古人一直稱呼老虎為"山大王"，就是認為老虎有君臨天下的氣概和威風。 唐代張籍的《猛虎行》也寫道「南山北山樹冥冥，猛虎白日繞林行。 向晚一身當道食，山中麋鹿盡無聲。 "可見老虎在山中的統治地位。
01
古人畫老虎也喜歡把老虎的威武霸氣展現出來，如果不喜歡這樣的老虎，覺得煞氣太重的話，也會有一些畫作展現得是溫和的老虎。 這些老虎或坐或臥，甚至有的會抬頭看月亮，這樣既不失王者的風範，又能看上去溫順許多。
▲老虎畫像
現在但凡能夠進入故宮的古畫基本上都可以定義為傳世名畫，歷史上有那麼多人畫老虎，恐怕也有好幾幅經典的虎圖入藏故宮了吧？ 故宮流傳下來的名畫中確有虎圖，但最著名的一幅虎圖《蜂虎》，卻畫得讓人看了不禁大笑：這幅畫把老虎畫得像「病貓」一般的樣子！ 看到這幅虎像，不少網友笑道：這是"畫虎不成反類犬"。
▲華岩的《蜂虎》
可是這麼一幅被稱為「病貓」的古畫，為什麼又被稱為傳世名畫？ 難道只是因為這幅《蜂虎》是幾百年前古人的筆墨嗎？ 《蜂虎》曾入選"書畫家的幽默感"特展，大家一看就笑了起來，把虎畫成這樣自然會有幽默的效果。 不過，顯而易見，虎圖成為傳世名畫並不只是因為"幽默"。 《蜂虎》的作者是華岩，這位清代畫家估計自己也沒想到，他隨便畫的一幅畫就能到了傳世的地步。
02
清代畫家華岩，字德嵩，更字秋嶽，號白沙道人。 他到了老年，就以「飄篷者」自居，福建上杭蛟洋華佳（家）人，後來在杭州旅居。 非常擅長人物、山水、花鳥、草蟲等工畫，脫去時習，力追古法，尤以動物著稱。 好書，好詩，被稱為"三絕"，是清代傑出的畫家之一，揚州畫派的代表人物之一。
▲華岩自畫像
專家表示，這幅畫的重點是看老虎眼睛。 近觀畫中的老虎，還真有喪家犬式的既視感。 它這副想要逃命，弓著腰，夾著尾巴，一臉委屈巴巴的樣子，讓人怎麼也不能跟山中大王老虎聯繫上，但它確實又畫得是老虎。 不過它恐懼、畏縮的表情的確大失王者風範，兩眼還偷偷地盯著讓它害怕的東西，所以說這隻老虎就是一隻病貓也很合適，畢竟哪裡會有老虎害怕得這個樣子？
03
若細看這隻虎的神態和前爪的樣子，你可能會聯想起自家的狗狗誤入刺叢中後，也是夾著尾巴狼狽地竄出的模樣。 不過，我們把它的眼睛再放大10倍看，它正在翻白眼，用著餘光去觀察危險是否還存在，那麼順著這眼睛再看會發現什麼呢？
▲華岩的《蜂虎》細部
看著老虎如此害怕的情景，那我們就來找找看究竟是什麼把山大王嚇壞了。 沿著老虎「白眼」的視線看去，這幅畫的右上角似乎還畫著一個活物——這揭示了畫中最重要的秘密：那是一隻野蜂，還是一種細腰毒蜂！ 毒蜂正在撲棱著翅膀，想要對它發起進攻！ 看著這隻準備蜇虎的野蜂，原來這一次山大王確實也只能是"病貓"了，它在山中百獸前何等威風，卻在這小野蜂的毒刺前像一條喪家犬一樣逃走。
▲華岩的《蜂虎》細部
在華岩這副虎圖畫的前面，其實還有一幅同樣為華岩所作的《蜂圖》。 畫裡面有十多隻野蜂，前後連貫，可以想像出一個故事：威風無比的山大王誤入了野蜂的領地，成群結隊的野蜂將這隻山大王咬得無法招架，叫苦連連，只好不顧老虎的臉面奔逃下山。 等它終於離開了山蜂攻擊的範圍時，正打算停下來好好撓撓自己的臉，只一瞥，就又看見一隻緊緊跟隨著的野蜂準備發起進攻...
華岩原來並不是「畫虎不成反犬」，他是真實形象地描繪了在遭遇蜂群攻擊時，老虎的狼狽可憐的模樣。 誰說老虎不可一世，傲視群雄？ 碰到了有毒的野蜂它也只能乖乖避開唯恐不及！
結語
這幅畫其實也大有寓意，首先是把老虎和毒蜂畫在一起，蜂為"封"虎為"王"，按照古人的諧音就寓意為"封王"。 然而華岩畫的老虎並沒有任何的威風，也許就是想把自己的失意寄託其中。 這樣細細想來，這幅虎圖果然妙趣橫生，寓意豐富，不愧是傳世傑作啊！畫家華岩將老虎畫成「病貓」，為何卻成為了傳世名畫？ _百科TA說 https://bit.ly/3eCmy77
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