【文史】最美的畫稿 黃筌《寫生珍禽圖卷》
www.epochtimes.com查看原始檔十月 27日, 2018
從前曾看過黃筌畫的這幅《寫生珍禽圖》，不過那時沒看入心。這回在網絡上又翻到這畫，不知怎麼地，心中一陣感動，覺得這真是一幅好畫，畫家黃筌真心誠意地把自己所觀察的精妙地畫了出來。
開始時，只是去體會畫家如何用筆墨來闡釋這些生命，後來看啊看，發現左下角有一行小字──「付子居寶習」。這五個字緊貼著絹布左側邊緣，乍看之下，不明其意，當明白這五個字的意思時，我愣住了，這幅精美絕倫的畫作，只是一個父親畫給兒子臨摹用的範本？！
付子居寶習
仿彿中，我看到一個慈祥的父親躬身陪著年少的兒子練習畫畫，愛子心切的父親，不時出手指點，這裡那裡，如何如何…..也許在兒子不能領會時，還跳進去親自執筆示範。
仿彿也看到陽光透過雕飾的木窗照射進來，明晃晃地灑在父子倆身上，也照向了兒子正在使用的筆墨，灑在習作的絹素上，更照亮了父親花了多少日夜才完成的畫稿。
《寫生珍禽圖卷》
五代 黃筌《寫生珍禽圖卷》局部。（公有領域）
黃筌是五代時期最有名的宮廷畫家，一個在前蜀、後蜀畫院任職40年的大畫家，入宋後，又得到宋太祖的激賞。入宋百年一直把他的筆法當作畫院畫家作畫的模範。宋代《宣和畫譜‧卷十八》記載：「祖宗以來，圖畫院之較藝者，必以黃筌父子筆法為程序……」
黃筌畫出來的畫，上自皇帝下至走卒，沒有不連聲讚歎的。而他留下來的這幅畫稿《寫生珍禽圖卷》，也同樣是技巧精湛、內涵豐實、人人歎服的絕世之作。
這幅畫中，畫了24隻小生物，都是珍禽異鳥。牠們在皇宮中受到細心的養護，品種優良，造型獨特，有的五彩斑斕，眩人耳目。黃筌在宮中畫院任職，能夠利用畫院的便利條件，觀察這些珍禽異鳥，而把牠們攬入他的絹素中。
也許有人會說這幅畫沒有意境，沒有布局章法，鳥、蟲都自顧自的，沒有交集。其實沒布局是有其道理的，因為這是畫稿嘛，不是完整獨立的畫作，只是針對個別鳥蟲而畫，初學者基本上能掌握住這些生物的外形、動態就行。
這24隻小生命像圖鑑般被安置在一方小小絹布上，不但不見擁擠、單調，反倒覺得諧和熱閙，視覺上也很賞心悅目。
黃筌的兒子黃居寶、黃居寀承襲了他的畫風，成為兩宋時花鳥畫的大畫派。北宋沈括在《夢溪筆談‧書畫》中說黃筌和兩個兒子還有弟弟惟亮，皆任職翰林圖畫院，擅名一時，他們一門「諸黃畫花，妙在賦色，用筆極新細，殆不見墨跡，但以輕色染成，謂之寫生。」北宋郭若虛在《圖畫見聞志》中，把他們和當代的徐熙並稱「黃家富貴，徐熙野逸」，黃家寫生再現造化之妙，畫風成為院體花鳥畫的典型。
據《宣和畫譜》記載，在北宋宮中藏有41件黃居寶的畫，現在已經看不到任何作品了。黃居寀留下傳世名作《山鷓棘雀圖》。黃筌父子的畫成為北宋百年圖畫院比較畫藝優劣的標準。
請看 這些小生命有多可愛
五代 黃筌《寫生珍禽圖卷》局部之1。（公有領域）
這些鳥兒有閉緊嘴巴的、有張口鳴叫的、有低頭做沉思狀的，然而牠們都有一個共同的特點，都定定地直視著，仿彿看向遠方，又好像返身看向自己。牠們另有一個特點，姿態優雅，神色安詳淡定。
在古代帝王中，藝術成就最高的是宋徽宗，他畫鳥時，據說是用生漆去點眼睛，使鳥兒看起來像活的一樣，這種妙筆真的可以生花呢。而黃筌沒有這樣做，畢竟這只是給兒子練習用的範本，練習的重點不在這兒。
五代 黃筌《寫生珍禽圖卷》局部之2。（公有領域）
鳥兒最感快樂的事應該就是飛翔吧。瞧！牠們張開精緻漂亮的翅膀，輕輕地滑翔、輕輕地觸著迎面而來的風。流線型的身子卸下了風的重量，朝東，向西，輕盈自在。
翅膀是鳥兒賴以飛行的主要工具，構造繁複完美。畫家把翅膀的結構和羽毛的排列次序一筆不苟地勾畫得清清楚楚，哪兒要勾線，哪邊得染色，如何用深淺不一的淡墨去表達層次，一目了然。
我們由此可以看出，黃筌教子愛子的苦心是多麼深切！
五代 黃筌《寫生珍禽圖卷》局部 3-1。（公有領域）
五代 黃筌《寫生珍禽圖卷》局部3-2。（公有領域）
在《寫生珍禽圖卷》中，經過黃筌的妙手刻畫，鳥兒的爪子不但構造分明，質感絕佳，而且還顯得十分銳利有勁。
為了讓兒子學得更多更好，黃筌在這幅畫中，還特意把相同的東西加以變化，同中取異，比如鳥的趾爪在站立時，左右腳的趾爪如何交叉擺放；不同的鳥兒，不同的面向，安置趾爪的方式也不同，哪根前、哪根後，在範本上都做了細致的處理。黃筌這樣的用心，讓我們看到了他們父子之間濃郁的親情。
五代 黃筌《寫生珍禽圖卷》局部之4。（公有領域）
這是三隻不同種類的蜜蜂。黃筌特地從不同角度去畫牠們，畫面中的蜂兒有半正面、背面，還有側面的。黃居寶反覆練習後，再碰到類似的角度時，應該就比較能得心應手了。
黃筌也留意到動、靜態的問題。中間那隻最小的蜂兒，就被他畫成正在用力鼓著翅膀，拼命地飛，導致牠身體兩側各出現了兩扇迷你風扇，十分可愛。
五代 黃筌《寫生珍禽圖卷》局部之5。（公有領域）
這兩隻鳥龜被黃筌畫得非常寫實逼真，幾可直追西方古典派繪畫作品，龜殼的厚實與堅硬感都是實實在在的，速度感也透過畫家的巧手傳遞了出來。觀畫者很容易感知這兩隻烏龜正在爬行，牠們正在演示獨門絕活的「慢功」呢！
烏龜慢慢地爬著，看牠們一副義無反顧、悠悠然的模樣，或有人會想起「龜兔賽跑」這個成語故事，最終是烏龜得勝。孜孜矻矻的烏龜，確實能鼓舞人心。
五代 黃筌《寫生珍禽圖卷》局部之6。（公有領域）
蟬，俗稱知了，是一種會「唱歌」的昆蟲。蟬的一生大部分都是以蛹狀若蟲的形態在土中度過，等羽化成蟬後，一般壽命卻只有2～4星期，有的更短。
牠們聚集多了，搞起大合唱來，那種轟轟烈烈的氣勢，大家想必都領教過。夏天因為牠們的大合唱而熱閙非凡，也因為牠們的息唱而顯得靜謐寂寥。
在黃筌筆下，微雕了小巧圓實的蟬身，特別是蟬翼，他用極細的線條勾出它的結構與脈絡，薄翼下又透出敷染得宜的蟬身，上下交叠，顯現出的透明感，使這幾隻蟬看起來更是栩栩如生。
結語
黃筌的次子黃居寶（字辭玉）從小就相當聰穎、悟性佳。《宣和畫譜》記載他「以書畫名於世」、「以工畫得傳家之妙」。黃居寶擅畫蟲魚鳥跡、花竹翎毛，已得到父親家傳之精華，且又善於寫書法，以隸書知名。他和父親黃筌、弟弟居寀同為翰林待詔，後累遷至水部員外郎，可惜不到四十歲就去世了。
從這幅《寫生珍禽圖》，我們看到黃筌這一位傳道授業的良師、慈父，他給兒子留下了精湛、精細的寫生示範畫稿，啟迪了居寶工筆畫的藝術世界，也給後世留下了一幅傳世寫生傑作。從黃筌示範的寫生畫稿《寫生珍禽圖》中，後人可以看到他的畫藝如何再現造化之妙。＠*＃【文史】最美的畫稿 黃筌《寫生珍禽圖卷》
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從前曾看過黃筌畫的這幅《寫生珍禽圖》，不過那時沒看入心。這回在網絡上又翻到這畫，不知怎麼地，心中一陣感動，覺得這真是一幅好畫，畫家黃筌真心誠意地把自己所觀察的精妙地畫了出來。
開始時，只是去體會畫家如何用筆墨來闡釋這些生命，後來看啊看，發現左下角有一行小字──「付子居寶習」。這五個字緊貼著絹布左側邊緣，乍看之下，不明其意，當明白這五個字的意思時，我愣住了，這幅精美絕倫的畫作，只是一個父親畫給兒子臨摹用的範本？！
付子居寶習
仿彿中，我看到一個慈祥的父親躬身陪著年少的兒子練習畫畫，愛子心切的父親，不時出手指點，這裡那裡，如何如何…..也許在兒子不能領會時，還跳進去親自執筆示範。
仿彿也看到陽光透過雕飾的木窗照射進來，明晃晃地灑在父子倆身上，也照向了兒子正在使用的筆墨，灑在習作的絹素上，更照亮了父親花了多少日夜才完成的畫稿。
《寫生珍禽圖卷》
五代 黃筌《寫生珍禽圖卷》局部。（公有領域）
黃筌是五代時期最有名的宮廷畫家，一個在前蜀、後蜀畫院任職40年的大畫家，入宋後，又得到宋太祖的激賞。入宋百年一直把他的筆法當作畫院畫家作畫的模範。宋代《宣和畫譜‧卷十八》記載：「祖宗以來，圖畫院之較藝者，必以黃筌父子筆法為程序……」
黃筌畫出來的畫，上自皇帝下至走卒，沒有不連聲讚歎的。而他留下來的這幅畫稿《寫生珍禽圖卷》，也同樣是技巧精湛、內涵豐實、人人歎服的絕世之作。
這幅畫中，畫了24隻小生物，都是珍禽異鳥。牠們在皇宮中受到細心的養護，品種優良，造型獨特，有的五彩斑斕，眩人耳目。黃筌在宮中畫院任職，能夠利用畫院的便利條件，觀察這些珍禽異鳥，而把牠們攬入他的絹素中。
也許有人會說這幅畫沒有意境，沒有布局章法，鳥、蟲都自顧自的，沒有交集。其實沒布局是有其道理的，因為這是畫稿嘛，不是完整獨立的畫作，只是針對個別鳥蟲而畫，初學者基本上能掌握住這些生物的外形、動態就行。
這24隻小生命像圖鑑般被安置在一方小小絹布上，不但不見擁擠、單調，反倒覺得諧和熱閙，視覺上也很賞心悅目。
黃筌的兒子黃居寶、黃居寀承襲了他的畫風，成為兩宋時花鳥畫的大畫派。北宋沈括在《夢溪筆談‧書畫》中說黃筌和兩個兒子還有弟弟惟亮，皆任職翰林圖畫院，擅名一時，他們一門「諸黃畫花，妙在賦色，用筆極新細，殆不見墨跡，但以輕色染成，謂之寫生。」北宋郭若虛在《圖畫見聞志》中，把他們和當代的徐熙並稱「黃家富貴，徐熙野逸」，黃家寫生再現造化之妙，畫風成為院體花鳥畫的典型。
據《宣和畫譜》記載，在北宋宮中藏有41件黃居寶的畫，現在已經看不到任何作品了。黃居寀留下傳世名作《山鷓棘雀圖》。黃筌父子的畫成為北宋百年圖畫院比較畫藝優劣的標準。
請看 這些小生命有多可愛
五代 黃筌《寫生珍禽圖卷》局部之1。（公有領域）
這些鳥兒有閉緊嘴巴的、有張口鳴叫的、有低頭做沉思狀的，然而牠們都有一個共同的特點，都定定地直視著，仿彿看向遠方，又好像返身看向自己。牠們另有一個特點，姿態優雅，神色安詳淡定。
在古代帝王中，藝術成就最高的是宋徽宗，他畫鳥時，據說是用生漆去點眼睛，使鳥兒看起來像活的一樣，這種妙筆真的可以生花呢。而黃筌沒有這樣做，畢竟這只是給兒子練習用的範本，練習的重點不在這兒。
五代 黃筌《寫生珍禽圖卷》局部之2。（公有領域）
鳥兒最感快樂的事應該就是飛翔吧。瞧！牠們張開精緻漂亮的翅膀，輕輕地滑翔、輕輕地觸著迎面而來的風。流線型的身子卸下了風的重量，朝東，向西，輕盈自在。
翅膀是鳥兒賴以飛行的主要工具，構造繁複完美。畫家把翅膀的結構和羽毛的排列次序一筆不苟地勾畫得清清楚楚，哪兒要勾線，哪邊得染色，如何用深淺不一的淡墨去表達層次，一目了然。
我們由此可以看出，黃筌教子愛子的苦心是多麼深切！
五代 黃筌《寫生珍禽圖卷》局部 3-1。（公有領域）
五代 黃筌《寫生珍禽圖卷》局部3-2。（公有領域）
在《寫生珍禽圖卷》中，經過黃筌的妙手刻畫，鳥兒的爪子不但構造分明，質感絕佳，而且還顯得十分銳利有勁。
為了讓兒子學得更多更好，黃筌在這幅畫中，還特意把相同的東西加以變化，同中取異，比如鳥的趾爪在站立時，左右腳的趾爪如何交叉擺放；不同的鳥兒，不同的面向，安置趾爪的方式也不同，哪根前、哪根後，在範本上都做了細致的處理。黃筌這樣的用心，讓我們看到了他們父子之間濃郁的親情。
五代 黃筌《寫生珍禽圖卷》局部之4。（公有領域）
這是三隻不同種類的蜜蜂。黃筌特地從不同角度去畫牠們，畫面中的蜂兒有半正面、背面，還有側面的。黃居寶反覆練習後，再碰到類似的角度時，應該就比較能得心應手了。
黃筌也留意到動、靜態的問題。中間那隻最小的蜂兒，就被他畫成正在用力鼓著翅膀，拼命地飛，導致牠身體兩側各出現了兩扇迷你風扇，十分可愛。
五代 黃筌《寫生珍禽圖卷》局部之5。（公有領域）
這兩隻鳥龜被黃筌畫得非常寫實逼真，幾可直追西方古典派繪畫作品，龜殼的厚實與堅硬感都是實實在在的，速度感也透過畫家的巧手傳遞了出來。觀畫者很容易感知這兩隻烏龜正在爬行，牠們正在演示獨門絕活的「慢功」呢！
烏龜慢慢地爬著，看牠們一副義無反顧、悠悠然的模樣，或有人會想起「龜兔賽跑」這個成語故事，最終是烏龜得勝。孜孜矻矻的烏龜，確實能鼓舞人心。
五代 黃筌《寫生珍禽圖卷》局部之6。（公有領域）
蟬，俗稱知了，是一種會「唱歌」的昆蟲。蟬的一生大部分都是以蛹狀若蟲的形態在土中度過，等羽化成蟬後，一般壽命卻只有2～4星期，有的更短。
牠們聚集多了，搞起大合唱來，那種轟轟烈烈的氣勢，大家想必都領教過。夏天因為牠們的大合唱而熱閙非凡，也因為牠們的息唱而顯得靜謐寂寥。
在黃筌筆下，微雕了小巧圓實的蟬身，特別是蟬翼，他用極細的線條勾出它的結構與脈絡，薄翼下又透出敷染得宜的蟬身，上下交叠，顯現出的透明感，使這幾隻蟬看起來更是栩栩如生。
結語
黃筌的次子黃居寶（字辭玉）從小就相當聰穎、悟性佳。《宣和畫譜》記載他「以書畫名於世」、「以工畫得傳家之妙」。黃居寶擅畫蟲魚鳥跡、花竹翎毛，已得到父親家傳之精華，且又善於寫書法，以隸書知名。他和父親黃筌、弟弟居寀同為翰林待詔，後累遷至水部員外郎，可惜不到四十歲就去世了。
從這幅《寫生珍禽圖》，我們看到黃筌這一位傳道授業的良師、慈父，他給兒子留下了精湛、精細的寫生示範畫稿，啟迪了居寶工筆畫的藝術世界，也給後世留下了一幅傳世寫生傑作。從黃筌示範的寫生畫稿《寫生珍禽圖》中，後人可以看到他的畫藝如何再現造化之妙。＠*＃
蝶夢園和太常仙蝶的來歷
www.epochtimes.com查看原始檔十月 31日, 2018
花甲圖冊《蝴蝶（廿四）》（作者、年代佚失）。（公有領域）
一座園子，一隻蝴蝶，看似尋常的事物，翻開它們的歷史足跡，竟也擁有燦爛的「履歷」，動人的傳說。讓時光倒流，回到三百多年前的清朝，我們看一看仙蝶和園子的傳奇故事。
清朝時，一位乾嘉學派經學家阮元（1764年－1849年），他字伯元，號芸臺，諡號文達，時人也稱他為文達公。辛未、壬申年間（1811年-1812年），文達公在京城西城阜的上岡租下一座宅院。當時有一條溝自北向南，到上岡轉而向東。上岡臨近溝上，門前長著不少古槐樹。屋子的後面是一個小園子，宅院總共不到十畝地。
清 繡繪花鳥冊《菊花飛蝶》。（公有領域）
園子中栽種著很多花草樹木，可謂是城內的一處佳境。但見松柏、桑榆、槐柳、棠梨、桃杏、棗樹、丁香、荼蘼、藤蘿等，在園中各競風采。園中還有玲瓏的小山峰和石井，有一軒、二亭和一個樓臺，花晨月夕的美景，令人忘記世俗之事。
文達公收藏了一把扇子，是明朝書畫家董其昌（1555年－1636年）題寫的一把詩扇。上面有一句詩「名園蝶夢，散綺看花」。他常常將扇子懸掛在軒壁，和園子雅致的氣氛很契合。
辛未年秋天，有一隻奇特的蝴蝶飛到園子中，有認識的人知道是那是太常仙蝶。
清 李秉德臨張偉花果魚鳥冊《石竹蛺蝶》。（公有領域）
說起太常仙蝶，在清朝頗為傳奇。
清人俞蛟在《夢廠雜著》中講到，太常寺有仙蝶，比普通的杯子還要大，色彩微黃，上面有黑色的條紋。
清 馬元馭畫花卉冊《蜂蝶虞美人》。（公有領域）
據《際光亭雜識》所說，在夏至之時，太常寺的官署垂花門上，常常有三隻黃色黑條紋的蝴蝶飛來匯集。方澤壇祭祀之日，朝廷百官皆沐浴齋戒，待到舉行祭祀時，三隻蝴蝶就翩翩飛來，等祭祀完畢後，又翩翩飛去。如果有人伸出絲帛或扇子，呼喊一聲「老道」，仙蝶就會應聲飛下。仙蝶見到燕子，一定會追逐它，燕子也不敢抵抗。
秋分之後，仙蝶就消失蹤影。人們也不知道它們去了哪裡，等到了明年，仙蝶再次現身。 仙蝶跟其它蝴蝶稍有不同，不太留戀香徑和花房，多是在蒼松古柏之間翩躚起舞。
清朝學者姚元之在《竹葉亭雜記》中記載，如果有人向仙蝶喊到：「老道，我們想看一看你的顏色」，仙蝶就會冉冉而降，飛落在手中，很通人情。後來乾隆皇帝御作《太常仙蝶詩》：「蠕動蟄之時，來賓果是奇，異夫群物體，睹此一仙姿。」並欽賜美名「吉祥仙蝶」，由此仙蝶聲名大噪。
明 曹有光孫杕畫冊《奇石花蝶》。（公有領域）
說完仙蝶的來歷，我們回來說文達公。文達公自從見到仙蝶後，又在瓜爾佳氏的園中看到它。有人把蝴蝶裝進匣子裡，送到文達公的園子裡。文達公回家以後，準備將蝴蝶放到園中，打開匣子一看，裡面什麼也沒有。
壬申年（1812年）春天，蝴蝶再次出現在文達公的園子裡。一個畫畫的人祈禱說：「再靠近一點，讓我把你畫下來。」那隻蝴蝶像是聽得懂一般，落在他的衣袖上，畫生仔細地觀察它很久，記下它的形狀和色彩。蝴蝶這才從容地張開翅膀，緩緩飛去。
五代後蜀 滕昌祐《蝶戲長春圖》卷。（公有領域）
本來這座園子沒有名字，文達公想到董思翁的詩句以及蝴蝶，於是就將園子命名為「蝶夢園」。
同年秋天，文達公奉命離開都城，轉任地方，這座園子就被其他人租下了。後來，他得知西城宅院的花園已改為花廠，沒有了亭臺樓閣、花草樹木。他回憶起往日芳園花叢的景況，翩翩飛舞的仙蝶，就宛如夢境一般。＠*＃
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