人生病要看醫生，但珍藏的文物損壞怎麼處理？近年來出現專門修復文物的工作室，好比是受損文物專屬的醫院，工作室裡有各種不同的專業項目，有人專長是修復古畫，有人則是負責修理陶瓷或檔案文件，和醫院一樣分門別類。
過去講到修復師，似乎只有博物館等級的機關有此需求，但其實家家戶戶都有自己值得珍藏的文物，或許在市場上不見得具有價值，但對個人情感而言可能是無價，也造成時下文物修復工作室的興起。
早期台灣所謂的文物修復師，多半只是把破損的部分補起來，可以繼續用就好，談不上文物保存概念，也沒有受過專業修復課程。自從民國88年台南藝術大學成立古物維護研究所後，台灣才進入所謂「現代修復」的時代，南藝大也是至今唯一開設相關課程的學校。
現 代文物修復分類頗細，依物品材質可分為紙質、相片、油畫、影像、書畫、紡織品、石雕、金屬、建築體等。目前全台大約有30間不同種類的修復工作室，規模大 一點的工作室可處理較多種類，就像是一般綜合醫院，規模較小者只能處理單一項目，像是各科診所，其中以專門處理油畫類居多。
修復師范定甫表示，修復行情依工作時間、材質有所不同，從數千元到數十萬元都有可能。修復師接受委託後，要先和研究人員、科學家等一起檢視、拍照，並描述物品現狀與可能處理方式後，再向持有者報價。
一般人通常會以為找上門要修復的文物，可能都是稀世珍寶，但其實很多的「寶物」並非以價錢衡量。范定甫說，有婦人捧著1幅畫上門求助，他修復完畢後，婦人一見宛如時光倒流的畫作，當場哭了起來。
原來這幅畫是婦人祖母的收藏品，她看著這幅畫長大，但隨著歲月流逝，祖母過世多年，畫也漸被霉斑與褐斑侵蝕，早認不出過去的樣貌。直到這幅畫重生，婦人如同回到祖母在世的時候，才會感動落淚。
他指出，無論是1封年輕時的情書、已故家人的相片，每件需要修復的物件價值並不取決於本身多麼昂貴，重要的是物件對持有人有什麼意義和情感，修復師的工作就是要幫助人們找回情感，也是同業們從事這份工作最大的成就感。
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首位進入大英博物館擔任修復師的范定甫，神情專注的進行文物修復工作。（唐嘉邦攝）
「修復師就像醫生，唯有正確觀念，才能下正確決定。」首位進入大英博物館擔任修復師的范定甫這樣形容他的工作。拿刷子輕抹、提筆細摹、夾著鑷子小心取下紙片，他的神情專注，謹慎檢視修復前的物件，因為對他而言，每件作品都有生命且滿載故事。
范定甫大學時攻讀美術系，主修國畫，大三時偶然接觸修復工作，從此開始一生志業，並在民國93年取得台南藝術大學古物維護研究所碩士學歷。他說，「先學會怎麼創作，你才更明白怎麼修復」，從創作者成為修復者，更容易掌控技術與各種學理。
96年，當時正在故宮任職的范定甫，從激烈競爭中脫穎而出，成為大英博物館史上首位台灣修復師，專責東方書畫修復工作。
他表示，大英博物館約50名修復師，僅2至3名東方人，全來自中國與日本，學會如何與來自其他文化的修復師合作，讓他獲益良多。
離開大英博物館後，范定甫決心自行創業，成立自己的文物修護工作室，剛起步時曾面臨長達2、3個月沒有任何接案的困境，但在他堅持下，修復工作在國內逐漸打開市場，現在1年可接案上百件，在台灣堪稱數一數二。
「以前很多人收藏品損壞，就直接拿到裱框店修，但傳統匠師只能大致修補，現在越來越多人要求精細。」
范定甫強調，現代修復工作更重視修復師藝術涵養，唯有如此，修復師才能真正了解每件作品應該如何著手。
透過修復工作，范定甫彷彿觸摸歷史，並親手賦予文物新生。他提到，修復工作重質不重量，每件作品視劣化程度不同，有不同的修復時間，短則1個月，長則1年甚至更久，但每當看見作品在他手上還原真實，重回最美麗的樣子，是他最有成就感的事。
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文物修復工作室某種層面而言就好比當鋪，裡面進出的各類物品應有盡有，修復師在作業時，也要有專業道德上的堅持，小心避免成為犯罪的幫凶。
儘管現代文物修復界有其依循的明文規範，如《威尼斯憲章》等，但「修復倫理」仍是修復師重要的課題。
文物修復師的巧手，能讓損壞百年以上的骨董、真跡還原成原貌，自然也有辦法讓贗品極似真品，因此修復師本身的操守及如何防範被他人利用十分重要。
修復師范定甫表示，持有者拿物品前來修復都有其目的，修復師必須要能看清對方的意圖是否違法，很多時候從當事人對物品要求的修復程度就可以聽出來。大多數有問題的會是希望能仿造成真品，或是塗抹文書內容，若是無法確定對方真實想法，只要感到不對勁，都寧可不接。
修復界中有許多相關規範，就是要避免修復師為人所利用，目前國際最具權威的修復規章是1964年訂定的《威尼斯憲章》，裡面就規定修復後的作品須保留可識性，要能看得出是經過修復，避免真偽難辨。
由於這些規章不具法律的強制約束力，修復師真的違反了也不會怎樣，因此修復倫理成為每位修復師十分重要的課題，每個修復師心中都要有1把道德的尺，不能逾矩。
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