姜朝鳳宗族

椅/“床”，在早期是坐具，不是臥具/從傢俱的變遷 看中國的修煉文化/韓熙載夜宴圖/古人起居方式從席地而坐完全轉變為垂足坐只是宋代以後近一千年來的事/胡床在魏晉時代傳入/椅子、凳子在宋代完全普及 @ 姜朝鳳宗族 :: 痞客邦 :: http://bit.ly/2PWlHRg

四出頭官帽椅 - Google 搜尋 http://bit.ly/2PXid0D
南官帽椅 - Google 搜尋 http://bit.ly/2PZ3NgG

官帽椅起源于魏晉，在敦煌285窟西魏時期的壁畫上就已出現這種椅子的造型。 到了五代時期，南唐畫家王其翰《勘書圖》中所描繪的人物坐椅已和明式官帽椅造型基本一致。
按形制和適用地域，官帽椅可分為主要用於北方的四出頭官帽椅，以及主要用於南方的南官帽椅。 明代以後，由於經濟的繁榮和崇尚理學，有一大批文人熱衷於玩賞、收藏，並參與了傢俱的設計。 他們追求「簡約、神逸」和「天然、幽雅」，對各類器具的製作工藝要求一絲不苟，但反對一味地雕琢和漆繪。 官帽椅優雅簡潔的造型十分符合這種思想，成了他們精神寄託的首選。 明代中後期，由於南洋高級木料源源不斷地輸入，使這種框架式造型的椅子有了雄厚的原料保證，最終使官帽椅成為明式傢俱的典型代表。
四出頭官帽椅：「北官」之大氣
北官帽椅
四出頭官帽椅指椅背搭腦的兩端和兩個扶手都有出頭的造型，這種椅子的式樣和古代官員所戴的帽子相似，因此得名。 四出頭官帽椅又被稱為「北官」，此種形式的椅具形成于宋元時期，較早的「北官」是大同華嚴寺所藏的金代閻德源墓出土的四出頭扶手椅，其造型說明四出頭官帽椅的雛形已經形成。 四出頭官帽椅的基本形制是椅的搭腦和扶手均出頭。 早期其搭腦、扶手、聯幫棍均是直材，聯幫棍上細下粗，鵝頸稍彎，後經過發展，產生了使用彎材的官帽椅。
以一款藏于上海博物館的明代黃花梨四出頭官帽椅為例，此椅裝飾極簡，僅在靠板浮雕花紋一朵，由朵雲雙螭圍合而成。 此椅構件細、彎度大，原本可做得相當粗碩，但在大型不變的基礎上，當時卻不惜耗費工料，把它削成纖細、柔婉的特殊效果。 此款結構特點還在於，它的前後腿是一木連做，後腿直接延伸連在搭腦上，前腿支撐鵝脖。 這款四出頭官帽椅屬於典型的明式傢俱，造型簡練，卻法度嚴謹、比例適中。 看似平淡，卻盡含機巧。 工匠充分地運用造型語言，線條曲直相間，方中帶圓。 如搭腦的處理，委婉柔和，不露線角，卻體面分明；四出頭的處理，乾淨利索，盡顯其剛柔相濟。 同時，這把椅子充分運用了黃花梨材質的優點，木質硬潤，顏色不靜不喧，紋理或隱或現，生動而多變。 這種設計構思充分體現了中國美學中動靜相益、剛柔並濟，無勝於有的審美概念。
南官帽椅以扶手和搭腦不出頭而向下彎扣其直交的棖子為特徵。 它看似樸素，其實極為考究，造型生動靈巧，清新別致。 南官帽椅通常分為高背式和矮背式兩類，後者的高度一般不會超過100釐米，其中高背式者較為舒適。 南方匠師稱南官帽椅為「文椅」。
它可以看作是四出頭官帽椅的一種改良，一般被認為出現在明末。 它的尺寸基本和四出頭官帽椅一致，但背部搭腦被降至人的肩下部，同時扶手和椅背部兩根立柱的榫頭點上移了寸許，形成扶手後高前低之勢，更適合於坐者雙手的支放。
南官帽椅的主要特點是搭腦和扶手兩端不出頭，拐角圓潤，流露出優雅圓渾的感覺。 它採用「挖煙袋鍋」式的榫卯製作工藝處理出平整、流暢的效果。 此外，南官帽椅的正中靠背常用厚材開出s形板，這是根據人體脊椎曲線設計而成的，靠上去感覺非常舒服。
官帽椅造型簡潔，就椅子本身而言，點、線、肌理、色彩構成了其造型審美的基本元素。 雖然其椅面、腿等下部結構都是以直線為主，但上部椅背、搭腦、扶手乃至豎棖、鵝脖都充滿了靈動的氣息，端莊大氣、樸素清雅。 不論古今，不管在廳堂還是在書房，官帽椅都能夠較好地為環境渲染出從容祥和的寧靜氛圍。
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四出頭官帽椅，隱秘細節
2018-10-29 由 九品木先生 發表于歷史
大四出頭官帽椅是一種搭腦和扶手都探出頭的漢族椅式家具，其造型像古代官員的帽子而得名，是家具檔次的象徵。此種形式的椅具始於中國宋朝時期。
四出頭官帽椅是最原始的一種椅具形式，因其搭腦和扶手都探出頭，造型像古代官員的帽子而得名。看似簡簡單單的椅子，實則名堂不少。其中一些小的細節即使是一些製作經驗豐富的企業都未必曾經留意，而恰恰就是這些小細節，成就了明式四出頭官帽椅的經典;而這些細節若是沒有做好，則只能成為敗筆之作。
▌ 1 觀察「搭腦扶手」尺寸比例是否諧調
首先，要去觀察四出頭官帽椅的「頭」，頭是椅子最具特色的部位。如果「頭」過大或過小，或者「頭」過長過短，都會使的椅子的結構比例失調，則不符合審美的視覺規律。
最佳尺寸比例：
1）搭腦與扶手的出頭尺寸長短控制：搭腦出頭，寧短勿長，扶手出頭一定要略長於搭腦的出頭1-2.5公分間。
2）搭腦出頭長度與靠背板關係：搭腦出頭部分的長度，應是後背板上半部分寬度的1/2左右，如果達到或超過3/4，就會顯得誇張，也就無法展現江南文人賦予椅子獨有的含蓄、婉約氣質。
3）搭腦扶手頭部大小比例控制：搭腦與扶手頭部大小，一定和前腿後腿粗細統一來看。如頭過太大或過小於後腿上截則不美，有比列失調的現象之感。另外，值得注意的是座板為藤面和木面的必須統一納入到觀賞範疇之內。（座板為藤面的，要求搭腦與扶手的頭少少大於後腿上截；反之，座板為木面的，側要求頭直徑更大於後腿上截，具體尺寸大於後腿上截15%-25%直徑之間）。理由，人的視覺往往以木面為重，藤面為輕，頭的大小必須於後腿上截成舒適視覺為標準。
4）搭腦長度鑑賞要訣：搭腦出頭與扶手出頭的尺寸長短，一定要以整體椅子的座板寬度為觀賞基點。例如明清老椅子座板寬度一般大多以58-60公分這間為主體，這類扶手的出頭一定要略長於搭腦的出頭1公分。反之，現今廠家製作的四出頭官帽椅座板寬度加寬到62-63公分左右的，扶手出頭一定要略長於搭腦的出頭2公分或2.5公分。同樣，頭部大小以視覺舒適為標準。
5)搭腦長度與靠背板關係：搭腦出頭部分的長度，應是後背板上半部分寬度的1/2左右，如果達到或超過3/4，就會顯得誇張，也就無法展現江南文人賦予椅子獨有的含蓄、婉約氣質。
6)S型背板鑑賞要訣： 四出頭官帽椅的背板一般有「S」彎靠背板和三段式靠背板，「S」彎的靠背板，要符合人體比例，與人的脊椎比例接近，形成完美的弧線；而三段式靠背板的設計，從上至下應該依照中、長、短的比例，反之則失去椅子的精氣神。
▌ 2 看搭腦弧線是否優雅
四出頭官帽椅的另一亮點，是搭腦的弧線要與整根搭腦呈現一種流線型的動感，弧線的弧度不能太硬，也不能太軟，弧度尺寸一定要和後腿上截弧度成正反面的對比感。
另外，搭腦的高度要和牙板（券口牙子）呈現一種比列感，搭腦高度過低或過高都會給人的視覺一種不諧調比例的感受。正確的比列應是搭腦與牙板（券口牙子）成正比。
▌ 3 椅子上下張弛有力
無論是四出頭官帽椅還是圈椅，細心的人必會發現，椅子的四條腿並不垂直。而是有一定的「側腳」。在製作家具時，要展現椅子的舒展、穩定，就不能讓椅子下端的前後四腿保持垂直，而應該略有一些張弛之感，因此，椅座下面的腿都應向外張弛。椅子整體自下而上，逐漸向里收，這樣就顯得更加協調，更加舒展。
每一件家具作品所融入的氣息，都富有時代文化特徵，家具上的每個局部，都要符合家具整體造型的連貫性，要符合它的整體氣韻和藝術風貌。
「四出頭」的設計初衷是為了穩固榫卯
四出頭官帽椅的結構非常合理，從木材的結構角度看，椅子的扶手和前腿，搭腦和後腿這些交接點，要做到堅固、明朗，其簡單易行的榫卯，就是直榫和透榫。
明中期以前，並沒有引進硬木，榫卯也並不發達，從唐代的壁畫、宋代的高僧坐具以及帝王像的坐具等歷史遺物中都可以發現，家具製作大量採用了簡單易行的直榫。唐宋大部分椅具都為四出頭，在搭腦和扶手處橫豎材交接的部位，開榫部分以外，如果齊頭，榫卯會不堅固，留出頭，就不容易劈裂，這也就形成了四出頭官帽椅最初的形態。
「四出頭」的設計，最初是為了穩固搭腦與扶手處橫豎材交接部位的榫卯
就像四出頭官帽椅扶手上的「鱔魚頭」，以及搭腦兩邊探出的頭，最初都是為了榫卯的堅固，而並非一種造型設計，它是在榫卯和結構的基礎上，才逐漸演化出更多造型設計的。這也是我對四出頭官帽椅最根本的理解。
「高翹」設計與明式家具的婉約風格相悖
四出頭官帽椅，在不同的時代有不同的文化和造型的體現，從高僧的畫像及博物館的藏品中便能尋得一些跡象。唐代的四出頭高高翹起，五代時仍保持這種形態。兩宋期間，由於少數民族和漢族之間的戰爭時有發生，使得社會祈求安定的意識格外強烈，宋時的家具開始崇尚剛硬、挺直的造型風格，這個時候的四出頭官帽椅，搭腦也多為平直的造型。而到南宋時期，受江南文化的影響，其冷峻的風格逐漸變得柔和。尤其到了元代，受草原民族文化的影響，人們的審美觀更傾向於圓渾、奔放的風格。
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胡服：胡服是古代諸夏漢人對西方和北方各族胡人所穿的的服裝的總稱，即塞外民族西戎和東胡 -華人百科 http://bit.ly/2PZ4oyW

四出頭官帽椅 -https://bit.ly/2MqFMB5
在宋代，南方多為流放貶謫之地，故而南官帽椅多不出頭，諧音「難出頭」；而北方地區的多是「京官」，因此就用了四出頭形制，稱為四（仕）出頭官帽椅。在這種文化下，四出頭官帽椅多為達官顯貴的坐具，而南官帽椅則多為普通人或非正式場合的坐具。官帽椅有幾種類型？官帽椅是宋代定型的一種椅具，有南官帽椅和四出頭官帽椅之分。https://is.gd/GfoPat

高柴、明代-柞木、交椅
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