在清晚期，旗頭通常配便服穿著，而便服（女便服儘管最為常見）一般是沒有成制度的品級劃分的。在清末民初禮樂崩壞的年代，極個別的情況也能看到旗頭配吉服了，但這應該是不合制度的。

旗頭，也稱「大拉翅（耷拉翅）」，是清晚期、甚至是清末的產物。換句話說，清早期、清中期都是根本不存在旗頭這種東西的。

清代旗人女子髮式的演變貫穿了整個清代，從清初到清末，旗人女子的髮式發生了翻天覆地的變化。

因此先不講旗頭，我來簡單梳理一下清代旗人女子髮式的幾種演變路徑。

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清早期旗人女子多是辮髮盤頭，或者是包頭。比如我們常見的孝莊皇太后常服袍坐像（局部）↓↓↓

或者如下圖，清早期女常服袍褂像（局部）↓↓↓

康熙時期女常服標配髮式,孝昭仁皇后常服袍褂（局部）↓↓↓

大都會館藏,佚名,女常服袍褂坐像（局部）↓↓↓

在包頭的基礎上，旗人女子逐漸在頭巾或者頭髮上插頭飾，如上兩張康熙時期的常服袍褂像也算是有頭飾了。

由於女常服袍褂均為素色，沒有紋飾，（除禁色外）沒有品級之分，所以髮飾也不好太誇張。比較明顯的髮飾起初出現在吉服上。

吉服，按照典制，本應該佩戴吉服冠。

但是（估計）出於女性愛美的天性，清會典中女裝只規定了冬吉服冠，而沒有夏吉服冠（而這也只是紙面上的規定，事實上很多畫像中，在穿冬吉服的情況下，女子很多也是戴鈿子的而不戴冠的）。

想必是默認旗人女子夏季可以梳髮髻——若非如此，清代旗人女裝跟男裝就太像太像了。

由於吉服是在節日穿著，屬於禮服的一種，所以髮飾可以多一點，比如，清早期女吉服袍坐像。

插的多一點的↓↓↓

然後慢慢演變成了一套特別的髮飾——鈿子。

雛形↓↓↓

清中期的鈿子（疑似胤禵夫婦）↓↓↓

由此圖也可見清代男女裝有多類似。畫上二人均著冬吉服，佩戴朝珠。而女冬吉服冠跟男冬吉服冠基本是完全一樣的，如果女子不是戴了鈿子，基本上跟男裝就沒太大差別。

清中期，女冬吉服袍褂，戴鈿子。

清晚期鈿子↓↓↓

到了清末，鈿子發生了激凸的變化，猶如被輻射了一般蹭蹭蹭變大了。

民初，旗人家庭婚照（男女均著吉服袍褂）↓↓↓

清同治，女吉服袍褂+鈿子↓↓↓

所以說，鈿子也是有很多形態的，女裝複雜的原因就在於此。

如上文所說，吉服，是穿著在節日、慶典的場合。換言之，一年也穿不上幾次。複雜的頭飾，也不是你想戴就能戴。平時日常生活中，原本旗人女子是多穿常服的。

但是很快，女常服就變得非常不受歡迎了，這個原因，就是因為女常服和男常服實在太像了！

女冬常服袍褂 vs. 男夏常服袍褂

基本上除了外褂長短和開裾以外就沒區別了。所以大概康熙以後，清朝就琢麼著改革女常服了。

但是這個改革非常失敗，女常服的存在感越來越弱，以至於到了光緒之時，光緒會典乾脆不提女常服，假裝其不存在。這個原因其實也很簡單。

我個人認為，入關以後，滿人女裝想做出各式花樣，但是由於清代常服和吉服一脈相承，二者差別就在於有無紋飾而樣式完全一致，所以出於服飾制度的限制，女常服上是無法添加花樣紋飾的，否則就很難與女吉服做區分。

因此，女人們不約而同的把目光轉向了比常服低一級的便服，從清中期開始，與男裝不同，女便服得到了蓬勃的發展。

清中早期，湖色壽山福海暗花綾袷襯衣（后妃便服）↓↓↓

清乾隆，月白緞織彩百花飛蝶紋夾襯衣（后妃便服）↓↓↓

便服，原本是家居穿著，在女裝系統中，逐漸替代了女常服的地位，成為了日常（外出）穿著的最主要服飾。

旗頭，也正是在這樣的歷史背景下，與女便服一起發展了起來。

旗頭的雛形，是兩把頭。到目前為止，我們看到最早的、出現女子梳兩把頭的畫像，是在道光年間《西頂過會圖》中。

兩把頭出現以後，由於其形態是將頭髮纏在扁方上，有很大的操作空間，宮中后妃們開始瘋狂的往頭上插各種花。

以至於咸豐帝終於看不下去了，下了一道諭旨，要求大家控制一下自己的情緒。其中說道：

咸豐二年十二月十四日諭皇后：

宮廷之內，樸素為先。朕看皇后及嬪、貴人、常在等，服飾未免過於華麗，殊不合滿洲規矩。是用定製遵行以垂永久。

一、簪釵等項，悉用舊樣，不可競尚新奇，亦不准全用點翠。梳頭時，不准戴流蘇、蝴蝶及頭繩、紅穗。戴帽時，不准戴流蘇、蝴蝶，亦不准綴大塊帽花，帽花上不可有流蘇活鑲等件，鈿上花亦同。

一、耳挖上，不准穿各樣花、長壽字等項。

一、耳墜只准用鉤，不准用花、流蘇等項。

一、小耳鉗，不準點翠，亦不准雕花。

咸豐四年二月十四日諭皇后、嬪、貴人、常在等：

從前二年十二月所降諭旨，尚有未備之處，茲再明白飭諭遵行。尋常所戴棉秋領，不准有花邊、絛邊、青緞邊。梳頭時，只准戴兩支花。若有戴三支花者，即應懲辦。

后妃們符合咸豐要求的裝扮—清咸豐，女便服坐像，梳兩把頭。

但是咸豐畢竟是too young……sometimes naive啊~

男人可以騎馬跨刀彎弓射鵰，沒事收藏個小馬鞭玉扳指，居然不許女人在自己頭髮上多做點文章了？太泯滅人性了！

同治帝時期，玫貴妃、春貴人行樂，圖局部（身著便服）↓↓↓

（咸豐帝含笑九泉）同治時期的兩把頭，雖然多了些花樣，但起碼形態還是正常的。

同治末年西方人拍攝的兩把頭後面的梳發，橫著的為扁方。

到了光緒時期，兩把頭開始逐漸開始了詭異向的發展，首先，兩把頭逐漸變大了：

周培春，光緒時期旗人女性兩把頭↓↓↓

後來更大了（光緒末年）↓↓↓

這種兩把頭，基本上就是真發假髮一起上了，也有了後期「旗頭板兒」的樣子。下面突出的頭髮，稱為「燕尾」，基本上是假髮。

後來據說慈禧年老後頭髮少，梳不起來了，出現了緞子做的假兩把頭。起初比較小↓↓↓

後來也變大了（光緒末年），著便服↓↓↓

演變到這裡，就變成了清末的「旗頭」，上面的「板兒」已經跟頭髮無關了。一般是梳一個髮髻，然後把頭座安上去。當然，旗頭板後面還是要有扁方的。

光緒後期旗頭板（注意扁方）（頭面是戴上旗頭之後再插好的）↓↓↓

到了民國時期，旗頭板兒的發展就更加詭異了，徹底變成了一個大大的板兒。

民國初年，街上的旗人女子，穿便服，戴旗頭（小瀋陽你好）↓↓↓

背面的樣子↓↓↓

一般來講，清宮劇中的旗頭，大多是基於光緒末年至民國時期的旗頭髮展而來的。

當然還有一些從來都不存在的詭異向裝飾，不過反正都已經把光緒的頭按到了雍正后妃身上，詭異頭飾也無所謂了吧。

如今清宮劇中的女裝，多數也都是基於光緒時期的女便服發展而來，這個太離譜了。清末女裝的演變太大太迅速了，跟清中期和清早期基本就是兩個次元。

慈禧便服+旗頭像、慈禧便服對弈圖局部、同治時期便服+兩把頭、乾隆時期、清早期（常服）女性裝束的對比↓↓↓

所以說，旗頭是一步一步發展而來的。

清宮劇中旗人女性的髮式，通常存在很大的問題。既有時代對不上（清末裝束配到清早期和中期），也有胡亂設計、不分場合濫配服飾及髮式的現象。

旗頭（大拉翅）通常情況下是清末女便服的標配，如上面照片所示，如穿吉服，通常要戴鈿子。

當然，清末女裝制度十分跳脫，據悉頭飾和便服吉服怎麼搭配都有了。比如恆馨這張民國時期的照片，戴了如此誇張的旗頭配吉服，太像京劇打扮。

再者如慈禧般天馬行空，好像印象中也有戴著鈿子穿便服的， 那個時期她應該是給外國公使很多照片畫像，所以制度什麼的，也就隨風而去了。

《甄嬛傳》中各位小主的服飾、頭飾都別具一格，今天小編就跟大家一起來欣賞一下劇終各位小主的宮廷服飾。…

秀女甄嬛：荷塘春色寓少女情懷

此時甄嬛待字閨中，對愛情對未來心懷憧憬。清代滿漢婦女服飾分制，從這張定妝照看，漢軍旗出身的甄嬛，雖是旗籍，但在家時穿的服裝卻與漢族女子類似：上身舒袖小襖，下著馬面裙。與今天的女性常服相比，這種款式將女性的身體曲線弱化了很多，女性身體凸顯性感的部分，也都被遮蔽住。這種服裝審美與今天有著很大的差異。襖子的漸變色印花，似是荷塘春色的圖案。少女情懷以一種含蓄清雅的方式表現出來，也暗喻了甄嬛官家小姐的身份。而馬面裙上的如意紋路，與葡萄碩果纍纍的圖案，則可能有祝福的意思在裡邊。也暗示了甄嬛今後多子多福的好命。

入宮後避寵於碎玉軒的甄嬛：橘粉色素服情竇初開

甄嬛穿得鮮艷活潑，可是臉上似有幾分落寞：原來是她等待的那個人失約。無論是頭上垂下一排碧璽珠子的粉色碧璽玫瑰花簪子，還是同色系的杏花天影印花旗裝，都暗示了她此時已經不再是那個與世無爭的小嬪妃，而是一個情竇初開的懷春女子。值得一提的是她脖子上的那條白絹。這種裝飾我們經常在清裝戲中看到，這條白絹當然不叫「圍巾」，有一個氣度高華的名字：「龍華」。清代傳統服飾沒有領子，或者衣領分開。因此在著裝時，尤其是冬季，都需要這樣一條龍華圍在脖子上，一頭夾在大腋下，一頭垂在胸前。既保暖，也美觀。後期隨著領子的出現，這種龍華也就退出歷史舞台。

獲得盛寵的甄嬛：精緻點翠低調華麗

獲得皇上寵愛的甄嬛，果然春風滿面。上圖中的甄嬛和避寵時期相比，髮型基本一致，除了髮飾更為複雜以外，還多出一道流蘇來。髮飾的變化，表明她身份與地位的提高。不過甄嬛很懂得掩蓋鋒芒，首飾不太招搖，主打鑲紅寶石，攢珍珠粒的銀簪，兩把頭兩側，則攢滿銀質、碧璽、絹質的梔子花裝飾物，皇上見了這樣華麗而不流俗的打扮，也會眼前一亮。下圖中值得讚嘆的是甄嬛所梳兩把頭上裝飾的點翠。點翠是中國傳統首飾工藝，是一項國粹：將翠鳥羽毛粘貼在金銀製成的底托上，形成富貴吉祥的圖案，常見的就有甄嬛頭上的各色花朵、還有福祿壽喜字樣、蝴蝶、蜻蜓、蝙蝠等。點翠工藝廣泛應用於簪子、結子、鈿子、耳墜、耳環等首飾中。現如今，一方面是傳統手工藝的式微，一方面是環保生活理念的興起，點翠工藝已經逐漸從現代女性的首飾盒中消失。

復寵時期的甄嬛：碧璽寶石鈿子顯露地位

甄娘娘頭上這滿載珠玉的「簸箕」精緻非凡。這個學名當然不叫「簸箕」，叫鈿子。鈿子指的就是甄嬛頭上這一組令人眼花繚亂的裝飾，及固定它們的類似於帽子的容器。一般宮廷女性內梳兩把頭來集中頭髮，並且固定這種鈿子。甄嬛佩戴的這個鈿子有一種不規則的美，左側比右側多出一截，而右側則用珍珠流蘇來平衡。復寵後的甄嬛，即便在宮中權勢熏天，也不會打扮得像華妃那樣高調。她的髮飾種類更多樣，有點翠，有碧璽，有紅寶石，還有金銀和翡翠，樣樣綜合起來，形成一種平和的美，一如甄嬛的處事風格：善於制衡各方力量，平心靜氣的處理各種矛盾。

甄嬛兩身吉服：大紅色龍騰刺繡盡顯「榮極」

甄嬛身穿的兩套吉服，前一身是出宮之前，後一身是在回宮以後。她身穿這套綠服，第一次見到了她的真正所愛之人十七爺。這個劇情出現的時候，不少人都覺得美中不足，因為這樣的顏色不符合甄嬛的年齡，也彰顯不出她活潑可愛的一面。當然問題不在於此：在元明清三代，青、碧、綠等色彩為「賤」色，不是甄嬛這樣的宮廷貴婦應該穿的色彩，出現在吉服中，更是一個較大的錯誤。下圖是甄嬛回宮後的穿的吉服，從大紅色龍騰刺繡以及精緻繁複的黃色鑲領來看，此刻甄嬛在後宮中已經達到了「榮極」的地位。而大拉翅上裝飾的赤金流蘇以及燦黃色純金鏤空雕花盡顯甄嬛的雍容華貴之態。

太后時期的甄嬛：明黃吉服不怒自威

按照清代后妃服制規定，太后，皇后和皇貴妃，可穿明黃。這三位，是整個王朝地位最高的女性。此刻的甄嬛登上太后之位，身著明黃吉服，頭戴鑲嵌鳳凰步搖的鈿子，不怒自威。可是，正如正像張愛玲所言：生命是華麗的袍子，爬滿了虱子。青春歲月，與純潔的小女兒情態，再也找不回來了。

初入宮時的眉莊：低調小巧的兩把頭避鋒芒

眉莊和甄嬛是自小的好朋友。嚴格說來，她的出身比甄嬛還要高貴，剛進宮的時候，她的位份也比甄嬛高。不過，作為一位知書達理的大家閨秀，眉莊表現得端莊得體，衣服顏色也大多是淡紫淡粉色。在假孕事件之前，眉莊雖然志大氣高，但也懂得守時藏拙的道理，衣著並不求光鮮亮麗。小巧的兩把頭，中間裝飾鑲嵌珊瑚、綠松石和琥珀的銀質結子，兩側也是銀質的簪子，款式古樸典雅。旗裝雖然是粉紅色調，但也給人一種刻意做舊的感覺。

得寵的眉莊：淡粉色緞布旗裝顯氣質

有眉莊的地方，仿佛就沒有鮮亮的色彩。就算是在得寵時，傲氣的眉莊也沒有選擇大紅等亮色的衣服，而是選擇了淡雅的粉色緞布旗裝，粉鑲紫的茶花顯得溫婉動人。大拉翅兩邊裝飾星星點點的絲絛珠花，深深淺淺的粉色流蘇與拉翅上的枚紅色絲絛和珍珠相得益彰。

平時的眉莊：淡雅妝容顯得心高氣傲

這個鞋墊子一般的歪把子旗頭較高的一側扎了兩朵宮花。就是《紅樓夢》里有一回「送宮花賈璉戲熙鳳」的宮花。這種宮花是由絹紮成的，類似於眉莊佩戴的這種。《甄嬛傳》中，眉姐姐似乎對穿衣打扮並不太上心，尤其是在假孕事件之後，對男女情意心灰意冷，更是簡樸低調為主。眉莊的旗裝色彩素凈，主打雪青色。印花也是常見的荷塘月色圖案，但是複雜的滾邊，團團簇簇都是蓮花圖案，就連舒袖裡露出的一小截內襖的袖子，都是層層疊疊的滾邊。簡約，而不簡單。就算穿得這麼素，經過仔細分辨還是能看出，這是一位身份高貴的嬪妃。

平時的皇后：燦金主色彰顯一姐本色

皇后娘娘基本上都頭戴鈿子示人。鈿子主色為燦金色，以精美的鏤空雕花紋路裝點整個鈿子，並鑲嵌大顆珍珠，飽滿且圓潤，整體燦爛繁華。鬢邊那淺粉色的絹花大致是摘取的，花瓣顏色較亮新鮮，在鬢邊恰如其分地表現了皇后的沉穩恬靜。細微之處彰顯一姐本色——同樣是白絹做的龍華，皇后娘娘的龍華上的刺繡花紋比其他嬪妃都精細複雜。服飾以明橘色為主色，秀麗而又不刻意，衣袖上的米白微棕色的花飾枝葉紋路清晰可辨，應該是上佳的絲綢線挑了木棉線織的。護甲曾經被譽為是清宮戲中娘娘氣質的基本表現，宜修皇后的這套純金鏤空織花鍛雕護甲極為明麗簡約，顯出富貴之樣。

平時的皇后：水藍蜀錦旗袍裙清麗脫俗

皇后娘娘戴這套鈿子布滿栗色東珠，東珠下為鏤空雕寶石浮花，下盤額是鏨刻的花色珠寶以橫行鑲豎行的形式裝點在墜珠鈿子上，在鈿子的正中間是鎏金制的釵飾，頂尖鑲大東珠一，每層貫東珠各一，下均承以金絲鳳，其上飾東珠各三，尾飾珍珠。總的來說這個皇后鈿子可能是全劇最飽滿精緻的鈿子。皇后身穿的這套水藍蜀錦旗袍裙有些像妃嬪的服裝，月白色絲線和深藍色絲綢織成白蝶牡丹，內袖的裙裝呈橘黃色。這件旗袍裙的亮點在於那印染上去的一片藍牡丹，顏色深淺拿捏得當，盤領邊的鑲紋亮度似波光粼粼，清麗脫俗。

皇后的正裝吉服：華貴牡丹體現華貴氣韻

皇后吉服樣式與滿族貴婦服飾基本相似，圓領、大襟，衣領、衣袖及衣襟邊緣，都飾有寬花邊，只是圖案有所不同。本圖展示的服裝紋樣為鳳穿牡丹。整件服裝在鮮艷的艷紅緞地上，繡八隻彩鳳，彩鳳中間，穿插數朵牡丹。牡丹的顏色處理得凈穆素雅，色彩變化惟妙，具有傳統的山水畫特點。與此相反，鳳的顏色比較濃重，紅綠對比度極為強烈，凸顯出皇后恰如牡丹、儀若鳳凰，中間的深綠鑲紅朝珠更是體現出華貴的氣韻，所以皇后的吉服往往的出現都是在比較隆重的場合上。

冷宮中的皇后：紫黑色服飾凸顯落魄

宜修皇后一直保持著節儉的習慣，正裝從第一集到結局貌似沒超過15件，這件紫黑色為主色的服飾是她最後一次見皇上時穿的，心酸且悲傷。花紋早已不如先前那樣貴氣繁複，而是變得簡潔起來，暗黃鑲紅邊的波紋在悲傷下顯得微微黯淡，嬌小玲瓏的嫣紅花朵仍然鮮艷刺目。綢緞印染的紅色，殷紅如血，不再如先前雍容的明黃色般奪目。

獲得盛寵的華妃：點翠鳳凰旗頭霸氣逼人

華妃的頭飾是飽滿精緻的點翠鳳凰旗頭。繁複的縷鹿髻中央是一支寶藍鳳凰鑲珠鸞掐絲綴雕步搖頭釵，墜著雨滴狀的珍珠。織金鏤雕刻的水紋浮花鍍金點翠鑲嵌著紅寶石，寶藍鳳翅香珠玉釧頗顯身份。髻飾的亮點在於圓潤瑩亮的殷紅鑲黑紅寶石，充分體現了華妃「第二鳳凰」的大氣怡人。赤金耳墜，脖子上的龍華是金絲繡團花圖案的，比皇后娘娘的蝶舞飛花圖案更勝一籌。緞面夏裝配色奼紫嫣紅，好一位風頭正盛的娘娘。

飛揚撥扈的華貴妃：金黃色旗裝招搖張揚

晉升為貴妃之後的華妃沒有梳兩把頭，取而代之的是一對大拉翅。大拉翅，是滿族入關以後發展起來的髮飾。以頭頂髮髻為座，上面放置一種內有鐵架支撐，外部為絨面或者緞面質料的旗頭，上邊裝飾各種首飾，兩側懸掛流蘇。大概是印有橘紅色杜鵑花和黃色月季藤蔓的金黃色旗裝已經太張揚了，華妃娘娘的大拉翅除了中心是赤金打造的玫瑰花簪子，兩側主要是如意形狀的綠松石裝飾，偶爾點綴兩顆飽滿的大珍珠，再在周圍攢一圈小珍珠，相對旗裝要素雅一些，流蘇也是暗黃色的，恰好中和了旗裝的招搖之氣。值得一提的是，前方瓷缸里放置冰塊的細節。古時的製冷技術不比現在，一般而言，夏季享用冰塊是皇室特權，冬季於河面取冰，將其置入地窖，覆蓋棉被保溫，夏季取用。在夏季，臣子如果能夠得到皇帝賜予的冰塊，是一項極高的殊榮。

請安歸來的華妃：白底印花旗裝難掩低調

華妃從太后那裡請安回來。而在崇尚節儉的老年人面前，華妃的打扮略顯素雅。但白底印花的旗裝鑲邊卻層層疊疊，花紋精緻，印花圖案也是濃墨花鳥山水。再看頭頂，兩把頭上裝飾的簪子、結子，基本上是赤金打造，更妙的是右邊的鳳凰步搖，步搖這種飾品，低級嬪妃是沒資格佩戴的，即便是得寵。這一切，更明白無誤的昭示她是一位得寵的高位嬪妃。看來，素喜豪奢的華妃娘娘，想裝低調也裝不像啊。

失寵的華妃：毫無配飾的兩把頭暗示末路

年氏家族倒台，兄長被誅。昔日不可一世的華妃娘娘，此刻也只能忍氣吞聲。她的著裝甚至還不如身邊的侍女華麗。華妃此時的髮型俗稱小兩把頭。一般來說，梳這種髮型是戴鈿子的需要。在清朝前期，宮廷中婦女普遍流行小兩把頭：這時期的幾位太后、皇后崇尚節儉，平日裡梳兩把頭，只戴花草，不著首飾。直到乾隆時期，情況才逐漸有所改觀。不過要是嚴格還原歷史，嬪妃們平日裡穿的也就和落魄的華妃娘娘一般素凈了，但是這樣電視劇的美感度也會大打折扣。

秀女時期的安陵容：粗陋的髮型服飾顯出家境窘迫

小家碧玉的二把頭上纏繞著深藍色的繡線，兩枚小小的褐色珍珠飾物和一枚白珠墜飾顯出安陵容家室的窘迫，發後只有兩支毫無金玉鑲制的素銀簪子，整體太過素雅，在穿金戴銀的秀女之中未免顯得十分格格不入。服飾上，緋紅色的緞布雖然有淺紅鑲粉的茶花，但是鑲紋太為普通，沒有鮮亮的色澤，針腳不均勻，反而顯得簡陋。緞紋是紅絲線編織的枝葉繁花，錯落有致的布滿了整件旗袍裙，但卻在穿金戴銀的秀女之中仍然顯得粗陋，難登大雅之堂。

安陵容被舉薦時的裝扮：精緻的兩把頭簡單清麗

這是安陵容被甄嬛舉薦時的裝扮。旗頭以小巧精緻的兩把頭為主，陵容上位後才把劉海去掉，戴上高高的大拉翅。後宮的娘娘們喜歡戴玉飾和銀器，尤其是玉飾的不多。安小鳥的這個兩把頭，墨藍色翠玉發梳色彩與下方的寶綠色暗紋發玉、鑲邊紫珠相得益彰。右旁一大一小的紋浮雕花銀簪做工精巧，正中央的銀色鏤空浮花步搖正好露出最精緻的一半。旗裝簡單得堪比宮女，淺綠色的緞面有若隱若現的印花，淡紫色的滾邊也只有一些提花圖案，顯得簡單清麗。

成功上位的安陵容：大拉翅旗頭具嬪妃氣場

安陵容被封為安嬪。大拉翅旗頭右側妖嬈繁複、粉紫雙色桃花格外明艷，左側深深淺淺的粉色玉雕花花瓣層層疊扣，純金黑珠額飾是金鏤花的雕刻紋案，比安貴人時期富麗了不少。紅橙黃棕四色玉雕珠互相而墜飾，下面還留有深深淺淺的綠色流蘇搖曳在肩上，更顯得有了嬪妃氣場。服飾主色為粉紫藍三色，外袖口繡工精緻，米白內紋都繡上了藍粉紅三色的菱式花紋，深藍內袖中繡著粉紅的蝴蝶花，充滿詩情畫意。

安陵容的冬季常服：鑲滾彩繡梅花顯出小女人味道

安陵容的兩把頭上布滿碧璽珠花。而兩把頭要固定造型，內部肯定不能缺少支撐物，固定兩把頭的東西叫做「扁方」，質地金、銀、玉都有，款式浮雕、鏤空不一而足。很多扁方一側還有雕花裝飾，因為有時候兩把頭會把扁方露出來，一側的裝飾正好點綴髮型。注意安陵容的護甲，皇后和華妃喜歡戴赤金打造的護甲，顯得金燦燦，大氣華貴。安陵容將她小家碧玉的品味從頭飾延伸到了護甲，琺瑯彩繪護甲更加小巧細膩，更有小女人味道。冬季在室內，一般還要在襖子外邊再穿馬甲，用今天的話說是「小背心」。馬甲的款式也有多種：大襟、一字襟、對襟、琵琶襟等。安小鳥穿的這身是常見的大襟。大襟和袖口鑲嵌皮草，起到保暖作用。最別致的還是襖子舒袖上的鑲滾彩繡梅花圖案。

失寵的安陵容：白藍條紋素錦旗袍裙黯淡悽慘

曲終人散，浮生一夢。安陵容的罪行暴露後，皇帝保留了她的位份，將她囚禁在她自己的宮中。也就是說，這時候的安小鳥依然是一位高級嬪妃。不過失了寵，穿戴打扮也就不可能鶯鶯燕燕了。安小鳥的兩把頭上，碧璽珠花全都沒有了，只在兩把頭後部，有一個固定頭髮的篦子。一身白藍條紋的素錦旗袍裙，暗淡的乳白色緞錦，鑲飾著嫩黃色鑲邊梔子花，微綠墨色的花葉在波紋的映襯下頗為悽慘。舒袖裡邊，內襖小袖的綠黃雙色梔子花繡工倒還精緻，這件不出彩旗袍裙，伴隨安陵容度過了最後的歲月。