服飾美的變遷與發展（隋唐五代時期）

唐朝帝王常服 

隋唐服飾華麗開放

隋唐是中國封建社會政治、經濟、文化高度發展的時期。絲織、漂染技術有了極大提高。加上對外開放以及絲綢之路的開通，中西文化的結合，相容並蓄，使唐代的服飾華麗清新，充滿大唐風範。
隋代短襦長裙披帛

在隋代及初唐時期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，並以絲帶系扎，給人一種俏麗修長的感覺。婦女的裙字有不少名目，在中上層婦女中，曾流行百鳥毛裙，由於這種裙子都用禽鳥羽毛製成，使大批珍禽瑞鳥遭受損害，後被朝廷下令禁止。在廣大婦女中間，則流行一種叫“ 石榴裙” 的裙子，這種裙子用鮮豔奪目的紅色染成，故名。唐人小說中的李娃幾霍小玉等就常穿這種裙子。唐代裙子款式之新、顏色之多、質料之精、、圖案精美，都達到前所未有的水平。披帛，又稱“ 畫帛” ，通常一輕薄的紗羅製成，上面印畫圖紋。長度一 ​​般為二米以上，用時將它披搭在肩上，並盤繞於兩臂之間。走起路來，不時飄舞，非常美觀。本圖為隋朝時期的短襦、長裙、披帛女服穿戴展示圖及穿小袖短襦、長裙的隋代婦女（隋代瓷俑實物）。

隋代女服

隋、唐時期婦女的日服飾，大多以上身著襦還、襖、衫，下身束裙子。襦裙是唐代婦女的主要服式。在隋代及初唐時期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，並以絲帶系扎，給人一種俏麗修長的感覺。本圖為隋朝時期內穿大袖短襦、長裙，外罩翻領窄袖衫的隋代婦女（敦煌莫高窟303 窟壁畫）。

隋代時期婦女的日常服飾，大多以上身著襦還、襖、衫，下身束裙子。短襦長裙是最為基本形式。它的一個特點是裙腰繫得較高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，給人一種俏麗修長的感覺。

短襦長裙是最為基本形式。它的一個特點是裙腰繫得較高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，給人一種俏麗修長的感覺。本圖為隋朝時期的短襦、長裙及翻領窄袖女服穿戴展示圖。

隋代戎服及冑甲

隋代使用最普遍的鎧甲為兩襠塏和明光塏。兩襠塏的結構比前代有所進步，形制也有一些小的變化。一般身甲全魚鱗等形狀的小甲片編制，長度已延伸至腹部，取代了原來的皮革甲裙。身甲的下擺為彎月形、荷葉形甲片，用以保護小腹。這些改進大大增強了腰部以下的防禦。明光塏的形制基本上與南北朝時期相同，只是腿裙變得更長。隋代戎服為圓領長袍。本圖為隋代武士復原圖（左為戎服，右為冑甲）。

唐代服裝

唐朝流行女子穿" 胡服" 。" 胡服" 就是西域人的服裝。腰帶形式也深受胡服影響。在此以前，人們的腰飾是以金銀銅鐵，這時候流行系" 蹀躞帶" ，帶上有金飾，並扣有短而小的小帶以作系物之用。這種腰帶服用最盛是在唐代，以後延用一直至北宋年代。盛唐以後，胡服的影響逐漸減弱，女服的樣式日趨寬大。到了中晚唐時期，這種特點更加明顯，一般婦女服裝，袖寬往往四尺以上。中晚唐的貴族禮服，一般多在重要場合穿著，穿著這種禮服，發上還簪有金翠花鈿，所以又稱" 鈿釵禮衣" 。唐高宗以後，以紫色為三品官的服色；淺緋色為五品官服色，深綠色為六品官服色，淺綠色為七品官服色，深青色為八品官服色，淺青色為九品官服色，黃色為宮外之人及庶民服色。唐裝還對鄰國有很大的影響。比如日本和服從色彩上大大吸取了唐裝的精華，朝鮮服也從形式上承繼了唐裝的長處。

唐承隋制，天子用黃袍及衫，黃袍被視作封建帝王的御用服飾。這種規定一直延續到清朝。唐高祖以赭黃袍巾代作常服，以後因天子用赤黃袍衫，於是逐漸禁止臣民服赤黃之色，並以品級定袍衫的顏色，即所謂“ 品色服” 。
貴婦人的禮服多以袒胸、低領、大袖為主。同時又有襦裙、半臂短袖、肩披帛巾。當時也流行穿胡服。另外，唐代女子注重化妝，修飾容顏。例如畫眉，當時最流行 ​​的是闊眉、八字眉等眉形。額眉間的妝飾，如“ 花鈿” （用金箔片等材料剪成小花貼在面部），便很有特色。髮髻形式也多種多樣。
而唐代織錦，無論在織造技術或花樣圖案上，都已達到前所未有的高水平。近年在新疆吐魯番、巴楚及甘肅敦煌等地發現了大量絲織品實物，品種花式極為豐富，染織技術精湛。在新疆出土的彩繪木俑服飾中，還出現了緙絲，比文獻記載早幾百年。唐代紋樣不僅繼承了傳統，而且吸收了西方藝術形式，別具一格。唐裝襦裙線條柔長，十分優美自如，用料主要是絲織品，因此它的衣物以" 軟"和" 飄柔" 著稱。唐裝本身品類多，善變化，從外形到裝飾均大膽吸收外來服飾特點，多以中亞、印度、伊朗、波斯及北方和西域外族服飾為參考，充實唐代服飾文化，使得唐代服飾豐富多採富麗堂皇，風格獨特奇異多姿，成為中國歷史服飾中的一朵奇葩，世人矚目。

初唐女服( 自高祖武德元年618年到玄宗開元初713年，約一百年

隋唐女服多用披帛，又稱畫帛，通常以輕薄的紗羅裁成，上面印畫圖紋。長度一般都在兩米以上，用時將它披搭在肩上，並盤繞於兩臂之間。走起路來，隨著手臂的擺動而不時飄舞，非常美觀。從大量圖像來看，唐代婦女在各種場合，如勞動、娛樂或出行，都喜用披帛作為裝飾。隋、唐時期婦女的日常服飾，大多以上身著襦還、襖、衫，下身束裙子。本圖為初唐時期​​穿襦裙、披長帛的婦女

。

穿襦裙、披長帛的婦女（河南洛陽關林出土唐三彩俑）

唐代婦女面部化妝 　　

隋唐婦女的面部妝飾唐代婦女的化妝順序大致如次：一敷鉛粉；二抹敷脂；三塗鵝黃；四畫黛眉；五點口脂 ​​；六描面靨；七貼花鈿。古時婦女常將原來的眉毛剃去，然後用一種以燒焦的柳條或礦石製成的青黑色顏料畫上各種形狀，名叫“ 黛眉” 。唐代婦女黛眉名目甚多，從細而長的“ 蛾眉” 到寬二闊的“ 廣眉” ，應有盡有。《簪花仕女圖》中貴族婦女的眉飾，就是一種廣眉。所謂“ 花鈿” 是兩眉之間的裝飾。據說在南北朝時，一日，壽陽公主臥殿簷下，一朵梅花正落其額上，染成顏色，拂之不去。宮女見之奇異，乃爭相效仿。到了唐代，花鈿除了用顏色染繪之外，還有用金屬製造者。至於面靨，是因為有個貴婦，面頰上有塊斑痕，特點此作為掩飾，眾人覺其妍麗，便競而效之，遂成一時風氣。左1 圖為“ 花鈿妝” 婦女；左2 圖為“ 黛眉妝” 婦女；左3 圖為“ 花黃妝” 婦女。左4 圖為“ 面靨妝” 婦女；左5 、6 圖為“ 花鈿妝” 婦女。

唐代婦女髮髻演變 　　

婦女髮髻的演變唐代婦女發式有半翻髻、反挽髻、樂遊髻、愁來髻、百合髻、蹄順髻、盤桓髻、變環望仙髻及各種鬟式等。大體看來，隋代發式比較簡單，變化較少，一般為平頂式，將發層層堆上，如帽子狀。唐代初期仍有梳這種發式的，只是頂部不如隋代那樣平整，已有高聳趨勢，大多作成雲朵型。到太宗時，髮髻漸高，形式也日益豐富。左1 圖為隋代婦女的髮髻；左2 、3 圖為初躺婦女的髮髻。左4 、5 圖為盛唐婦女的髮髻；左6 圖為中唐婦女的髮髻。左7 圖為中晚唐婦女的髮髻；左8 圖為晚唐婦女的髮髻；右圖為五代婦女的髮髻。

初唐武將

唐代冑甲，用於實戰的，主要是鐵甲和皮甲。除鐵甲和皮甲之外，唐代鎧甲中比較常用的，還有絹布甲。絹布甲是用絹布一類紡織品製成的鎧甲，它結構比較輕巧，外形美觀，但沒有防禦能力，故不能用於實戰只能作為武將平時服飾或儀仗用的裝束。此圖為穿冑甲的初唐武將（陝西禮泉鄭仁泰墓出土的加彩陶俑）。

初唐文吏服飾

唐代官吏，除穿圓領窄袖袍衫外，在一些重要場合，如祭祀典禮仍穿禮服。禮服的樣式，多承襲隋朝舊制：頭戴介幘或籠冠，身穿對襟大袖衫，下佩圍裳，玉佩組綬一應俱全。在大袖衫外加著裲襠，也是隋唐時期官吏服飾的一個特點。從出土的陶俑、壁畫來看，穿著這種服飾的官員，身份不會太高。本圖為戴介幘、穿大袖衫的初唐文吏。（彩繪陶俑，傳世實物，原件現在藏上海博物館）。

唐代《禮賓圖》

本圖為戴漆紗籠冠、穿大袖禮服的文吏（陝西乾縣李賢墓壁畫《禮賓圖》）。圖左邊三位為唐代官員朝服形象，左邊第四位為東羅馬使者，左邊第五位為高句麗國使者。

唐代大袖衫及裲襠

本圖為戴冠、穿大袖衫及裲襠的文吏（河南洛陽關林出土唐三彩俑）

唐代文吏服

唐代冠帽有襆頭（由起初一塊包頭布逐漸演變成有固定的帽身骨架和展腳的完美造型）、進賢官（為歷史上重要的冠式，在唐宋法服中仍保持重要地位） 、平巾幘及武弁（平幘巾與武弁是同一種冠式，是古時一般人裹在頭上的布，後成為只能罩住髮髻的小冠，即平巾幘）、籠冠及貂蟬（將貂尾插在平幘巾上，平幘巾外罩籠冠）、武士冠（在幘上戴一種雄雞冠）、通天冠及 ​​進德冠（通天冠是級位最高的冠帽，與進賢冠結構相同，不同的是展筒的前壁）等等。本圖左1 、2 、3 為戴武士冠、平巾幘、武弁的文吏（長安城郊隋唐墓出土陶俑）。右1 為戴武弁的文吏（河南洛陽出土陶俑）。

唐代文官大袖禮服

本圖為唐代文官大袖禮服展示圖（根據出土陶俑及壁畫復原繪製）

唐代文吏服飾

裹襆頭、穿圓領袍衫是唐代男子的普遍服飾，以襆頭袍衫為尚。襆頭又稱袱頭，是在漢魏幅巾基礎上形成的一種首服。唐代以後，人們又在襆頭裡面增加了一個固定的飾物，名為“ 巾子” 。巾子的形狀各個時期有所不同。除巾子外，襆頭的兩腳也有許多變化，到了晚唐五代，已由原來的軟腳改變成左右各一的硬腳。唐代官吏，主要服飾為圓領窄袖袍衫，其顏色曾有規定：凡三品以上官員一律用紫色；五品以上，緋為色；六品、七品為綠色；八品、九[ 品為青色。以後稍有變更。另在袍下施一道橫襴，也是當時男子服飾的一大特點。此土為裹襆頭、穿圓領袍衫、烏皮靴的官吏（陝西乾縣李重潤墓壁畫）。

唐代官吏常服袍衫

唐代官吏，主要服飾為圓領窄袖袍衫，其顏色曾有規定：凡三品以上官員一律用紫色；五品以上，緋為色；六品、七品為綠色；八品、九[ 品為青色。以後稍有變更。另在袍下施一道橫襴，也是當時男子服飾的一大特點。此土為唐代圓領袍衫展示圖及紗羅襆頭圖。

《步輦圖》畫的是貞觀十五年（公元641 年），吐番丞相祿東贊前往京都長安，迎文成公主入藏，受到唐太宗接見的歷史故事。畫面右側坐在步輦上的是唐太宗。左側站立三人，中間一人戴氈帽、穿錦袍的是吐番使者丞相祿東贊。另外兩人都是唐代官吏。唐代男子服飾，以襆頭袍衫為主，在這幅作品中反映得比較全面。畫中男子除吐番使者外，都著襆頭袍衫，連皇帝也不例外。按照常規，皇帝接見賓客，應穿繁重的禮服，而本圖所繪通穿常服，這既表現了漢藏兩族的親密無間，也反映了襆頭袍衫在當時流行的程度。

唐代新疆笠帽

唐代的幃帽、笠帽都婦女出行時，為了遮蔽面容，不讓路人窺視而設計的帽子。這種帽子多用藤蓆或氈笠做成帽子骨架，糊裱繒帛，有的為了防雨，再刷以桐油，然後用皂紗全幅綴於帽簷上，使之下垂以障蔽面部或全身。此圖為新疆吐魯番出土的彩戴笠帽的婦女（敦煌莫高窟壁畫）。

唐代舞女服飾

唐代舞蹈，有文、武之分。武舞又稱“ 健舞” ，文舞又稱“ 軟舞” ，兩種風格截然不同；前者威武激越，後者飄然若仙。胡舞大多屬於前者，而傳統的漢族舞蹈，則基本屬於後者。兩種不同的舞蹈，決定了兩種不同的服飾。總的看來，健舞的舞服以小袖為多，以便騰越旋轉。而軟舞的服裝則多用大袖，以表現出婉轉、舒展的姿態。圖為穿舞衣的婦女（陶俑）。

圖為穿襦裙、套衫袒領半臂舞衣的婦女（陶俑）

圖為穿舞衣的婦女（陶俑）

圖為穿舞衣展示圖及穿舞衣的婦女（陶俑）

圖為穿舞衣的婦女（陶俑）

盛唐女服( 公元626 年到公元741 年時間 )

穿襦裙、披帛或袍衫的貴婦及侍女（張萱《虢國夫人游春圖》局部）。在隋代及初唐時期，婦女的短襦都用小袖，下著緊身長裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，並以絲帶系扎，給人一種俏麗修長的感覺。披帛，又稱“ 畫帛” ，通常一輕薄的紗羅製成，上面印畫圖紋。長度一 ​​般為二米以上，用時將它披搭在肩上，並盤繞於兩臂之間。走起路來，不時飄舞，十分美觀。另外女裝男性化是唐代社會開放的表現之一，婦女穿著男裝是當時一種時尚。《虢國過夫人游春圖》所繪的是唐玄宗時代顯赫一時的皇親楊氏姊妹出形游春時的情景。其中四人穿襦裙、披帛包括女孩，另外五人都穿男式圓領袍衫。虢國夫人在畫面中部的右側。她身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下著描有金花的紅裙，裙下露出繡鞋上面的紅色絢履。

《搗練圖》是張萱的代表作，它描繪了一群婦女正在搗練、絡線、熨燙及縫衣時的情景。練是絲綢的一種，初織成時質地較硬，需煮熟後加漂粉用杵搗後才能柔軟，然後還要用熨斗燙平。圖中婦女為成年婦女，都穿短襦，肩上搭有披帛。從衣袖的窄小、襦腰的上系及襦裙的紋樣來看，都是典型的盛唐樣式。

中唐女服（從代宗大曆元年766年到文宗太和九年835年約七十年）

中唐時期的襦裙的比初唐的較寬闊一些，其它無太大變化。本圖為中唐的襦裙、披帛穿戴展示圖。

本圖為穿襦裙的貴婦及戴襆頭、穿袍衫的侍女

本圖為穿襦裙、披帛的婦女

本圖為梳高髻、穿襦裙的婦女

此圖為穿短襦長裙、披帛的貴婦

唐代婦女，以體態豐腴為美，在畫中表現的十分具體。同時期的壁畫、陶俑婦女形像也大多如此，連石窟寺裡的菩薩也是這種形狀，反映了當時的審美情趣和社會風尚。由於身材豐碩，服裝也漸趨寬大，裙子的寬度比隋末唐初時要肥大的多。衣衫雖為小袖，但與初唐、盛唐女服相比，也明顯趨於寬鬆。

盛唐以後，胡服的影響逐漸減弱，女服的樣式日趨寬大。到了中晚唐時期，這種特點更加明顯，一般婦女服裝，袖寬往往四尺以上。本圖為中晚唐寬袖對襟衫、長裙、披帛穿戴展示圖。這是中晚唐之際的貴族禮服，一般多在重要場合穿著，如朝參、禮見及出嫁等。穿著這種禮服，發上還簪有金翠花鈿，所以又稱“ 鈿釵禮衣” 。

中晚唐回鶻女服

回鶻裝展示圖。梳回鶻髻、戴金鳳冠、穿回鶴裝的晚唐貴婦及變體寶相花紋雲頭錦鞋。回鶻是西北地區的少數民族，即現在的維吾爾族的前身。在唐朝開元年間，回鶻曾一度是北方最強盛的少數民族政權。回鶻族人民與漢族人民，有著親密友好的關係，相互間的文化交流與經濟來往從未間斷。回鶻族的服裝，對漢族人民曾帶來較大的影響，尤其在貴族婦女及宮廷婦女中間廣為流行。回鶻裝的基本特點略似男子的長袍，翻領，袖子窄小而衣身寬大，下長曳地。顏色以暖色調為主，尤喜用紅色。材料大多用質地厚實的織錦，領、袖均鑲有較寬闊的織金錦花邊。穿著這種服裝，通常都將頭髮挽成椎狀的髻式，稱“ 回鶻髻” 。髻上另戴一頂綴滿珠玉的桃形金冠，上綴鳳鳥。兩鬢一般還插有簪釵，耳邊及頸項各佩許多精美的首飾。足穿翹頭軟錦鞋。

唐代婦女面部化妝

唐代婦女的化妝順序大致如次：一敷鉛粉；二抹敷脂；三塗鵝黃；四畫黛眉；五點口脂 ​​；六描面靨；七貼花鈿。古時婦女常將原來的眉毛剃去，然後用一種以燒焦的柳條或礦石製成的青黑色顏料畫上各種形狀，名叫“ 黛眉” 。唐代婦女黛眉名目甚多，從細而長的“ 蛾眉” 到寬二闊的“ 廣眉” ，應有盡有。《簪花仕女圖》中貴族婦女的眉飾，就是一種廣眉。所謂“ 花鈿” 是兩眉之間的裝飾。據說在南北朝時，一日，壽陽公主臥殿簷下，一朵梅花正落其額上，染成顏色，拂之不去。宮女見之奇異，乃爭相效仿。到了唐代，花鈿除了用顏色染繪之外，還有用金屬製造者。至於面靨，是因為有個貴婦，面頰上有塊斑痕，特點此作為掩飾，眾人覺其妍麗，便競而效之，遂成一時風氣。左1圖為“ 花鈿妝” 婦女；左2 圖為“ 黛眉妝” 婦女；左3 圖為“ 花黃妝” 婦女。左4 圖為“ 面靨妝” 婦女；左5 、6 圖為“ 花鈿妝” 婦女。

唐代婦女髮髻演變

唐代婦女發式有半翻髻、反挽髻、樂遊髻、愁來髻、百合髻、蹄順髻、盤桓髻、變環望仙髻及各種鬟式等。大體看來，隋代發式比較簡單，變化較少，一般為平頂式，將發層層堆上，如帽子狀。唐代初期仍有梳這種發式的，只是頂部不如隋代那樣平整，已有高聳趨勢，大多作成雲朵型。到太宗時，髮髻漸高，形式也日益豐富。左1 圖為隋代婦女的髮髻；左2 、3 圖為初躺婦女的髮髻。左4、5 圖為盛唐婦女的髮髻；左6 圖為中唐婦女的髮髻。左7 圖為中晚唐婦女的髮髻；左8 圖為晚唐婦女的髮髻；右圖為五代婦女的髮髻。

唐代大袖衫

盛唐以後，胡服的影響逐漸減弱，女服的樣式日趨寬大。到了中晚唐時期，這種特點更加明顯，一般婦女服裝，袖寬往往四尺以上。本圖為中晚唐寬袖對襟衫、長裙、披帛穿戴展示圖。這是中晚唐之際的貴族禮服，一般多在重要場合穿著，如朝參、禮見及出嫁等。穿著這種禮服，發上還簪有金翠花鈿，所以又稱“ 鈿釵禮衣” 。此圖為大袖對襟紗羅衫、長裙、披帛穿戴展示圖。

唐代婦女服飾

穿大袖紗羅衫、長裙、披帛的貴婦（《簪花仕女圖》局部）。大袖衫裙樣式為大袖、對襟，佩以長裙、披帛。《簪花仕女圖》描繪的是貴族婦女在庭院中散步、採花、捉蝶及戲犬時的情景。圖中人物服飾，與其他唐人畫像不同，如頭戴特大花朵、身穿透明紗衣等，都是罕見的新奇的裝束。以紗羅作女服的衣料，是唐代服飾中的一個特點，這和當時的思想開放有密切關係。尤其是不著內衣，僅以輕紗蔽體的裝束，更是創舉，所謂“ 綺羅纖縷見肌膚” ，就是對這種服裝的概括。

晚唐士人袍服( 從文宗大和以後的約八十年828一907

戴硬腳襆頭、穿袍服的晚唐士人。圖中人物服裝，已接近五代時的樣式。所穿圓領大袍下擺都施一道橫襴。這種服式起始於唐初的“ 襴袍” 一直到宋代仍在使用，只是具體樣式與初唐相比略有不同，如領口用同色衣料的闊邊鑲沿，內衣白色護領等等。袍服的袖子，也比初唐、盛唐時寬鬆。圖中文人頭上戴的襆頭，也是中晚唐的樣式。

晚唐供養服飾

此圖為敦煌莫高窟晚唐女供養人服飾（襦裙、披帛）

此圖為敦煌莫高窟晚唐供養人服飾。梳寶髻，廣插簪釵梳蓖，穿直領大袖衫，高胸裙，束紳帶，披帛，笏頭履。

敦煌莫高窟晚唐女供養人服飾（襦裙、披帛）

晚唐士人服飾襴袍

（韓晃《文苑圖》局部）。圖中人物服裝，已接近五代時的樣式。所穿圓領大袍下擺都施一道橫襴。這種服式起始於唐初的“ 襴袍” 一直到宋代仍在使用，只是具體樣式與初唐相比略有不同，如領口用同色衣料的闊邊鑲沿，內衣白色護領等等。袍服的袖子，也比初唐、盛唐時寬鬆。圖中文人頭上戴的襆頭，也是中晚唐的樣式

隋唐胡服

胡服是古代諸夏漢人對西方和北方各族胡人所穿的的服裝的總稱，即塞外民族西戎和東胡的服裝，與當時中原地區寬大博帶式的漢族漢服，有較大差異。後亦泛稱漢服以外的外族服裝。胡服一般多穿貼身短衣，長褲和革靴。衣身緊窄，活動便利。

胡服流行於唐朝開元、天寶年間，女子流行穿胡服騎馬。它的特徵是翻領、對襟、窄袖。在陝西等地的墓中壁畫有大量反映。新疆吐魯番阿斯塔那出土的絹畫中也有這類服裝的婦女。唐代流行於西域地區以及波斯等國的胡服卡弗坦，卡弗坦形制為錦繡渾脫帽，翻領窄袖袍，條紋小口褲和透空軟錦鞋。流行的原因是初唐至盛時期，中原與西域經濟文化交往及胡舞的興盛。

隋唐侍衛服飾

隋唐時期的男子服裝主要形式，為圓領袍衫。官員的袍衫一顏色來區分等級。唐人閻立本繪《步輦圖》，是吐蕃丞相祿東贊進見太宗李世民的故事，其中漢族男子都戴襆頭穿袍衫，惟以顏色區別。圖中所繪袍衫，下部施有一橫襴，這種襴衫一直延續到宋代，當作“ 士人上服” 。

唐代的胡服，流行於開元、天寶年間。它的特徵是翻領、對襟、窄袖、錦邊。唐代，曾一度定為文武官員必佩之物，上面懸掛算袋、刀子等七件物品，俗稱“蹀躞七事”。開元以後，由於朝廷有了新的規定，所以一般官員不再佩掛。但在民間婦女中十分流行，凡穿這種服裝的婦女，腰間都係有革帶，革帶上還常有若干條小帶下垂，只是裝飾之意，無使用價值。戴風帽、穿翻領胡服的侍衛（三彩俑）。

隋唐侍女服飾